民間傳說，在一些陰氣極重的地方，枉死的人無法托生，需得抓個生人替自己的位子，才能托生，民間謂之抓替身。此事多傳于鄉(xiāng)野之間，據(jù)說，抓替身的多為水鬼，若是某處水源經常出現(xiàn)人溺死，那就是水鬼在抓替身，還說水鬼會變成西瓜，變成金銀，變成要淹死的人向你求救，引你下水，如此說法，大抵是鄉(xiāng)野奇談，聽聽罷了。

昨天，由CASCHA GAMES 和 詭聞齋共同制作的文字游戲《替身》正式登陸了steam，要知道，國產游戲是很慘的，而國產游戲中最慘的就是國產恐怖游戲，而這樣的文字游戲基本上就是肉包子打狗，很難賺回本，這次的嘗試多少有點為了漫畫宣傳的意味，但游戲本身的水平確實不錯，對于民間怪談的改編也不落俗套，倒也是頗為讓人欣喜，但這些改變不了國產恐怖游戲蛋疼的情況。

因為一些原因，大陸的恐怖游戲一直沒發(fā)展起來，少數(shù)還算是優(yōu)秀的作品也是港澳臺同胞制作的，但是恐怖游戲這個門類，從來不缺中國人的身影，國人對于恐怖的愛好有著自己獨特的表現(xiàn)方式，比如《紙人》。

這款游戲就是一個很好的嘗試，它證明了國人從不缺乏對于恐怖游戲的創(chuàng)造能力，最重要的是它很好的鼓舞了一批想要參與制作的恐怖游戲的制作人，讓大家明白，制作恐怖游戲是能賺錢的，這也是《紙人》最值得贊揚的地方，但《紙人》其實不是個特別完整的作品，這在當時也頗為遺憾。

在《紙人》之后，我國的恐怖游戲其實是處于一個真空期的，雖然各種小作坊的作品《人皮鼓》《探靈》不斷推出，但礙于成本，其實沒有達到真正的恐怖游戲能給玩家?guī)淼捏w驗，大部分還是“走近科學”模式，直到今年的《港詭實錄》，從各個角度，《港詭實錄》是一場中國恐怖文化的集合，立足于香港本土的民間傳說搭配上中國的民俗文化，讓這款游戲能嚇到中國人，也能走出國門，嚇到外國人，不過目前來看，這款游戲可能因為銷量問題，暫時難以更新，這其實反而是恐怖游戲的日常，畢竟真正嚇人的恐怖游戲銷量都不算高。

在恐怖游戲方面，我們也要提一下我們作死的臺灣同胞，刨除掉那根燒盡的紅蠟燭，《打鬼》帶給我們的閩南文化確實讓玩家耳目一新，對于大部分不是閩南地區(qū)的玩家，閩南獨有的文化氛圍很好的通過這款游戲展現(xiàn)了出來，并且在從傳統(tǒng)恐怖游戲的基礎上，本作的動作元素做的也還能接受，這對于一個獨立團隊來說已經很不容易了。

在恐怖游戲方面，我們經常遺忘的澳門同胞，也有屬于自己的創(chuàng)作，《瞑目》不能算是一款很優(yōu)秀的作品，但對于基本上沒有游戲產業(yè)的澳門來說，這款游戲的作用幾乎是里程碑的，因為它給玩家展示了除了賭之外的澳門風光和澳門恐怖傳說，這對于外地人來說，是個不俗的體驗。

把視線轉移到大陸，轉移到我們身邊，《煙火》締造的恐怖世界就很好地呈現(xiàn)了一個我們熟悉的恐怖風光，小賣部，謀殺案，火災，紙人，這些我們身邊的事物其實是最恐怖的，沒有難懂的粵語和閩南話，就是我們最常用的普通話，雖然它更想告訴我們一個推理的故事，但它的恐怖毋庸置疑。

對于國產恐怖游戲，它的受眾太小了，它的影響太小了，它要受到的打壓太大了，但這并不妨礙我們這些人借著它來闡述自己的想法，來展現(xiàn)一些恐怖背后的民俗和故事，說回來，誰會是恐怖游戲的替身？恐怖不需要替身。