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? ? 《LUNARiA——Virtualized Moonchild》是由VISUAL ARTS/Key于2021年12月24日發(fā)布的一部短篇視覺小說，官方對于本作的宣傳是：月與地球，連接384400公里的愛情故事。這部視覺小說總體來說算是key社作品中一般水平的作品，在這里，我想撇開因篇幅限制導(dǎo)致本作劇情出現(xiàn)的男女主感情升溫過快、后期結(jié)局逆轉(zhuǎn)鋪墊不夠等情節(jié)安排上的問題不談，將關(guān)注點轉(zhuǎn)移到本作在主題選取上的文學(xué)內(nèi)涵。

嚴(yán)重劇透警告！

一、天宮希優(yōu)，還是LUNAR-Q，這是一個問題。

? ? 如果讓我去談這部視覺小說寫了一個什么樣的故事，我會這樣說：

? ? “《LUNARiA》寫的是天宮希優(yōu)，不是LUNAR-Q，因為LUNAR-Q只是一個代號?！?/p>

? ? 這句話看似貌不驚人、閃爍其詞，但是作為探討《LUNARiA》劇本文學(xué)性的起點，這個句子的復(fù)雜性乃至欺騙性不能被輕易放過。

? ? 稱女主角為“天宮希優(yōu)”,讀者得到的僅僅是社會學(xué)信息，也即一個人的名字及其背后蘊含的社會關(guān)系，但若說“天宮希優(yōu)是LUNAR-Q”，這就在隱喻原則上確立了一個文學(xué)形象及其深度，這個文學(xué)隱喻無疑指向一個更具體、更廣闊，也更陰暗的意義空間。LUNAR-Q的命運也就是天宮希優(yōu)的命運，由一行行代碼編寫出來的AI虛擬形象重復(fù)著單調(diào)、機械的運行，又如何不讓人想到生命本身相對于社會化生產(chǎn)組織的渺小、低賤和無謂呢？隨著文本的徐徐展開，讀者會發(fā)現(xiàn)這個問題并非如此簡單透明，這個AI擁有了太多人的感情和意志，在天宮希優(yōu)這個名字出場前，我們有太多的理由懷疑，這個AI并非簡單的程序代碼，劇本家不斷暗示和鼓勵讀者去從反面去理解LUNAR-Q的AI身份，目的在于迂回地建立起一個根本性的閱讀疑問，即這部視覺小說的核心形象究竟是“人”還是AI，以及由這個AI機器形象所打開的一個“非人性”隱喻空間和意義鏈。

? ? 固然，《LUNARiA》的核心形象是一個人的形象，是希優(yōu)的形象，她的行為、語言、情感和思維是高度個性化的，是栩栩如生的，雖然她身處荒涼的月球基地，但是她卻是一個有血有肉的花季少女。然而在整部視覺小說中，希優(yōu)的出場形象大多展示為LUNAR-Q，LUNAR-Q否定了希優(yōu)作為“人”的生理屬性，然而LUNAR-Q表現(xiàn)出的情感也在否定著她自己的機器屬性，明明是真實的花季少女的情感卻要被偽裝成冰冷的程序代碼，這種反人道主義的做法正是希優(yōu)成長劇的開端。

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? ? 如果我們把《LUNARiA》的形式框架理解為一種現(xiàn)實主義的隱喻和寓言，或許能夠從全新的角度對文本做出新的闡釋，因為這部視覺小說的敘事維度顯然不單單是地球和月球跨越三十八萬千米的戀愛物語，除了劇本家想要強調(diào)的空間因素外，隱于劇本中的時間或許更加重要。

? ? 為何說時間或許更加重要呢？

? ? 在本作劇本中，由于開場動畫中強調(diào)這是一部地球與月球間似近卻遠(yuǎn)的戀愛物語，所以難免形成一種先入為主的思維模式，認(rèn)為空間是本作的敘事維度。某種程度上確實如此，空間維度連接的是浪漫的戀愛物語，而劇本中超出戀愛元素之外的深層次思考則隱于時間維度中。因為本作是galgame，毫無疑問是要以戀愛元素為主的，為了向大多數(shù)玩家展現(xiàn)出key式感動的戀愛故事，所謂的深層次內(nèi)涵必須隱于幕后，因為時間維度的敘事反映的不是感動人心的美好戀愛，而是一個殘酷的隱喻，是影射現(xiàn)代人生活處境的現(xiàn)代寓言。

? ? 本作選擇的主題“SOF賽車”，在飛馳的賽道上，時間至關(guān)重要，分秒間的差距就可以決定一場比賽的輸贏；LUNAR-Q想要支撐到T-BIT參加世界巡回賽，這是一場與時間的博弈；在崩壞的月世界，沃爾芬的記錄中，時間作為講述者告知了大家一切的答案；在希優(yōu)的營救計劃中，一分一秒都關(guān)系到希優(yōu)的生命安全。時間作為一條線索，其后隱含的是希優(yōu)的成長路線，是由非人的AI偽裝蛻變?yōu)檎鎸嵉幕旧倥某砷L之路，這一轉(zhuǎn)變在LUNAR-Q寄身于兔子玩偶拉比親的時候就已經(jīng)發(fā)生。

? ? 將從非人轉(zhuǎn)變?yōu)槿说墓?jié)點定在此處乃是由于一個重要的原因：自我教育。

? ? 首先要解決的問題是何為成長？本作劇本中希優(yōu)的成長理論源頭可以追溯至文學(xué)中的成長小說（Bildungsroman），成長小說的概念是從19世紀(jì)德語詞Bildung演變而來，這一詞匯的意思是陶冶、教養(yǎng)，所以成長小說有時又翻譯為教育小說，對于一個社會性的人來說，這種教育更傾向于是自我教育，即為主人公進入世界、經(jīng)驗和世事而展開的教育和成長過程。借助于現(xiàn)代科技，天宮希優(yōu)能夠和狼代旅人一起去體驗地球上的平凡日常，得以學(xué)習(xí)到地球上同年齡的少女的生活狀況，了解到地球的組織方式、道德原則、社會結(jié)構(gòu)等方方面面的事物，這些都是她孤身居于月球借助月世界體驗不到的東西。馬克思說過，人是一切社會關(guān)系的總和。孤身獨居月球的希優(yōu)不具備一切人的社會屬性，沒有任何共同體的認(rèn)同，是一個“赤裸裸”的人，通過體驗地球日常，通過和T-BIT等人成為好友，希優(yōu)和身邊的人建立起社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，從而確立了自己身為一個活生生的人的存在，實現(xiàn)了自我成長。

二、閉環(huán)的時間循環(huán)觀念與打破循環(huán)

? ? 網(wǎng)絡(luò)上有這么一句話概括key社的作品：“先寫出一個美好的結(jié)局，然后想想怎么在過程中刀死這幫key廚?！眰€人認(rèn)為這句話概括經(jīng)典key式感動很準(zhǔn)確，在《LUNARiA》這部作品中，劇本仍然采用了這樣的模式，但是如果我們先把最后的美好結(jié)局掐掉，劇本到希優(yōu)孤身漂泊于宇宙靜靜等待死亡就截止，這樣乃是一個閉環(huán)的時間循環(huán)。

? ? 從故事的最初開始，希優(yōu)孤身一人身處荒涼的月背基地，每天的生活無聊且重復(fù)，時間的流逝對于她來說無關(guān)緊要，因為每一天都幾乎是相同的。然而自從T-BIT偶然闖入月世界時，希優(yōu)停止了十六年的時間開始流動了。無論是虛擬世界中飛馳的賽道還是現(xiàn)實世界中美好的日常，希優(yōu)每天都能獲得全新的體驗，學(xué)到全新的知識，每一個日子都是閃耀的，都是不同的，由此她產(chǎn)生了打破現(xiàn)狀的熱情。然而，作為最熟悉月背基地的她比誰都清楚離開這里的危險與困難，十六年來她不知一次次提出新想法又一次次自我否定，自己的身體狀況也越來越糟糕。在男主角狼代旅人等人克服重重困難借助虛擬技術(shù)終于將她從月背基地送進返回艙時，讀者曾經(jīng)一度以為故事就要這樣迎來一個大團圓結(jié)局，然而返回艙脫軌后，希優(yōu)這樣說：

? ? “我其實，早就知道了。心底里，腦海中，早就隱隱感覺到了。”

? ? “我是沒有辦法得救，也去不到地球的。我早就知道了?！?/p>

? ? “真的太任性了?！?/p>

? ? “我明明一直都住在月亮上，設(shè)施和逃生艙都壞得越來越多，哪怕是了解月面設(shè)施一切的媽媽也放棄逃生了……”

? ? “所以，如今我居然還能去地球，這種像是畫里畫的那樣湊巧、奇跡一般的故事根本不可能有。我早就知道了?！?/p>

? ? 閉環(huán)時間是那么的穩(wěn)固，希優(yōu)從孤獨中生，向孤獨而死；離開了荒涼的月背，卻要漂泊在更加荒涼的宇宙?？此茖⒁寂苤有碌娜松此茖⒁屧靥げ降臅r間流逝起來結(jié)果一切都是徒勞無功。

? ? 在開端與結(jié)局中填充的，并非寫實主義意義上的“希優(yōu)的故事”，而是寓言意義上的一種殘酷的結(jié)構(gòu)設(shè)計，不斷地去感受、不斷地去努力、不斷地去選擇相信奇跡，然而這一切都被設(shè)計成一種無效的，被清零的結(jié)果，就像推巨石的西西弗斯一樣，巨石總會滑落山底。

? ? “我一直都很憧憬奇跡。”

? ? “憧憬著絕對得不到的，人生的大逆轉(zhuǎn)?！?/p>

? ? “但那些不過是虛幻而已，跟LUNAR-Q一樣，都是虛幻罷了?！?

? ? LUNAR-Q作為月世界的一部分，其機械屬性決定了其將隨著月背基地的破壞而報廢，希優(yōu)的生命與之息息相關(guān)，機械屬性抹去了她生命的鮮活性，她所經(jīng)歷的是一種無情且無奈的自然周期的生命衰變。T-BIT等人做的，正是要將希優(yōu)的生命與月背基地的鏈接扯斷，打破這種機械性捆綁鮮活生命的殘酷現(xiàn)實，這是拯救希優(yōu)，也是讓希優(yōu)作為一個獨立的社會人存在的唯一辦法，可是這唯一一根救命稻草也被軌道無法修正斬斷，閉環(huán)看似即將打破卻又堅固如初。

? ? 但是存不存在打破這種閉環(huán)時間的可能呢？

? ? 毫無疑問，key社用奇跡營造了一個大團圓結(jié)局。因為狼代旅人偶然間啟動了兔子玩偶拉比親，其中下載的部分月世界數(shù)據(jù)和沃爾芬連接起來，最終修正了軌道，希優(yōu)成功乘坐返回艙回到地球。雖然由于篇幅限制導(dǎo)致這一逆轉(zhuǎn)的鋪墊不夠，在結(jié)局強行塞入十分突兀，但是冒著敗筆的風(fēng)險加上這樣一個結(jié)局乃是要執(zhí)意打破這種閉環(huán)的時間，維持一貫“健康陽光、積極向上”的風(fēng)格，希優(yōu)的生命就此煥然一新。

三、作為現(xiàn)代寓言的《LUNARiA》

? ? T-BIT對于希優(yōu)的認(rèn)識，是從AI程序到活生生的人，希優(yōu)對于自我的認(rèn)知，也是從被遺忘的偽裝成AI的孤兒變成可以把握住自己的生命，愿意去相信奇跡的少女。作為一部輕科幻視覺小說，《LUNARiA》怎么說都不能是具象寫實的作品，它乃是在隱喻和寓言的意義上抽象地——也就是說，在觀念和結(jié)構(gòu)的層面上——摹仿現(xiàn)代人的普遍生存狀態(tài)及其內(nèi)在困境。

? ? ?與希優(yōu)從機械性到人性的蛻變不同，現(xiàn)代人則進入了一種從人物化為工具的“反成長”困境。塞勒涅這樣一個龐大的工程，每個參與者都是一個為地球、為人類獻身的渺小個體，在這一工程的進展中，個人的主觀能動性被抹殺，大家都是日復(fù)一日的承擔(dān)著重復(fù)固定的維護工作。懷著拯救地球能源危機的偉大使命，所有參與者都被欺騙，陷入工作的狂熱中，自覺忽視自己的人性而把自己作為機器，自覺把自己物化。可是最終的慘劇發(fā)生后，為這一偉大事業(yè)獻身的人完全被忽略，社會媒體甚至虛擬世界的審核都有意隱瞞他們，正如工具用完之后就隨意丟棄一般。

? ? 塞勒涅工程背后的故事，耐心地?zé)o情地揭露社會化生產(chǎn)組織的反理性、非人性特征。剝削者與被剝削者，工具理性與被它所計算和宰制的對象之間自愿的服從關(guān)系寓言般地投射到現(xiàn)代社會中的每一個人身上。成為一個理性經(jīng)濟人，強迫自己做出最合理的判斷，每天重復(fù)勤勤懇懇的工作，其意義何在？不論是為了自己的生活條件，還是為了地球和人類的大業(yè)，許許多多的人自覺成為工具，希望借助這種“理性化選擇”走上成功之路。然而在塞勒涅基地這里最終都是徒勞，花費巨大代價打造的基地一片破敗，來不及逃離的研究人員葬身于此，成功逃走的也被歷史和社會抹去了名字，這些人又何嘗不處于一種閉環(huán)的時間循環(huán)中呢？從地球上來，回地球上去，在月背基地的努力都化作泡影，出走時岌岌無名回歸后被抹去功績，一切似乎好像在運動，好像他們每天的生活都很努力可是卻跌跌撞撞走回了原點。

? ? ?在塞勒涅基地中，天宮美優(yōu)是一個完全不同的人，雖說文本中對于天宮美優(yōu)的描寫不多，但是我們可以推斷出，在那場災(zāi)難發(fā)生前，她一定是一個活潑浪漫的女孩，她讓月背基地的人感受到了非理性的生命本能，感受到了那種生命不可抑制的活力。她在月背基地戀愛甚至懷上了戀人的孩子，她在廢棄的控制室生下了自己的女兒希優(yōu)，她懷著熱情投入到為自己的女兒營造良好成長環(huán)境中，她的生命不再是塞勒涅工程的一名員工，不再是從前的解決能源危機的工具，而是一位母親，她的生命有了新的寄托——她的女兒，另一個嶄新的鮮活的生命。設(shè)想如果天宮美優(yōu)沒有生下女兒，她或許在不久后就會放棄所有希望，走向自我了斷，結(jié)束這場可悲的鬧劇。

? ? 我一直都認(rèn)為，key社的作品無論采用什么樣的藝術(shù)形式，無論選取什么樣的文本主題，其想要表達的乃是生活，就在我們身邊可以找尋到的真實的生活。所以我把《LUNARiA》這部和現(xiàn)實生活幾乎毫無關(guān)系的科幻視覺小說稱之為現(xiàn)代寓言，塞勒涅的失敗乃是現(xiàn)代高度發(fā)達的資本主義社會工具理性的失敗，天宮希優(yōu)的成長乃是價值理性視野中人文世界的展現(xiàn)，乃是人對于自身價值和意義的追問，如何發(fā)現(xiàn)并拯救被現(xiàn)代社會物化了的“人”是這部現(xiàn)代寓言的終極解釋。

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