時間是考驗經(jīng)典的最好方法,那些能經(jīng)得住時間考驗，沉淀至今仍能為人所牢記的佳片都成為當之無愧的影史經(jīng)典。而每部電影的呈現(xiàn)都離不開拍攝手法，本文將盤點幾大經(jīng)典電影中的拍攝手法：

一、《游戲的規(guī)則》（1939）導演：讓·雷諾阿

這是一部法國電影史上備受贊譽的作品，有著獨特的風格和深刻的主題?！队螒虻囊?guī)則》的故事發(fā)生在二戰(zhàn)前夕，貴族們聚集在莊園后，發(fā)生的一系列故事。電影中反映出強烈的階級矛盾以及社會沖突，毫不避諱地展現(xiàn)黑暗人性，有著導演對于時代以及社會的思考與態(tài)度。

導演讓·雷諾阿通過劇情和角色的設定，讓觀眾深陷在一個虛構(gòu)的世界中，角色們的行為和情節(jié)的發(fā)展不斷引發(fā)觀眾對現(xiàn)實性的質(zhì)疑，展現(xiàn)了現(xiàn)實與虛幻之間微笑而復雜的關(guān)系。

二、《公民凱恩》（1941年）導演：奧遜·威爾斯

報業(yè)大亨在豪宅中孤獨地死去，臨死前留下的“玫瑰花蕾”引發(fā)人們的興趣，以此展開關(guān)于這位不平凡人物一生的故事。影片《公民凱恩》突破了電影藝術(shù)原有的表現(xiàn)手法，進行了革新，使之成為了世界電影史上公認的經(jīng)典之作，對后世有著深遠的影響。而導演也憑借這部影片奠定了自己在電影歷史上的地位。

影片中深焦鏡頭的使用為人稱道，當早期的電影人用不同焦距的鏡頭把演員從背景中凸顯出來，或者將觀眾的注意力引向特定的細節(jié)時，《公民凱恩》則選擇將所有場景利落地納入同一焦距之中。這不僅僅使得觀眾對于畫面信息的感知力增強，也大大地增強了影片畫面中的表現(xiàn)力。

三、《晚春》（1949）導演：小津安二郎

講述一對父女相互依戀的故事，除了孤獨、孤寂外，也流淌著溫情。父親喪偶、女兒身患疾病，兩人相依為命。為了照顧父親，女兒遲遲不愿出嫁，情愿錯過意中人。而為了女兒的幸福，父親則謊稱自己將會續(xù)弦。

小津安二郎最具代表性的低位攝影法、黃金分割置景法、超現(xiàn)實主義的黑白對比等獨特的藝術(shù)特征都在這部作品中充分表現(xiàn)了出來，賦予了影片更多的安靜與尊重。影片以簡單的故事去描繪家庭生活，但是這種簡單的故事背后卻蘊涵著濃烈的感情，內(nèi)斂卻又豐富的風格。

四、《雨中曲》（1951）導演：斯坦利·多南、吉恩·凱利

被譽為美國國寶級影片的《雨中曲》，以默片時代到有聲時代的過渡期為背景，講述了好萊塢演員與合唱隊女孩之間的愛情故事。特殊的時代背景、巧妙的歌舞編排、輕松愉快的故事氛圍，這都讓整個影片更加出彩。

電影《雨中曲》集藝術(shù)性、娛樂性、觀賞性于一身，呈現(xiàn)出好萊塢影片在歌舞片類型中所能有的最高水準。與此同時，影片中展現(xiàn)了很多有聲電影初期的有聲電影攝制技術(shù)、設備、工藝方面的情況以及當時電影界的一些動態(tài)，頗有價值。

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