現(xiàn)代人對反派的要求越來越高了，他不僅僅得壞得讓人咬牙切齒，下一秒就挫骨揚灰，還得有曲折深刻的個人故事，讓觀眾在同情和厭棄中游走，愛恨交織。

拿近的說有不久前奪得最佳影片金獅獎的《小丑》，和年初爆款電視劇《都挺好》中的偽反派蘇大強。小丑并非天生的小丑，他在成為惡魔之前叫亞瑟·弗萊克，是一個被社會排擠苦苦掙扎的空氣人；蘇大強并非天生扯兒女后腿的作精，他在成為父親之前，首先是個忍氣吞聲的丈夫。

任何一部影視劇如果要追求強烈的戲劇沖突，反派的塑造是一項絕佳的路徑。論反派的塑造，在國漫中不得不提剛剛更新第五集的《靈籠》?！鹅`籠》對反派塑造成功之處顯而易見，齊刷刷的彈幕可見一斑：每當光影會首查爾斯出場，滿屏的“呸”成為了一道風(fēng)景線。但這也是《靈籠》前四集的詬病之處——反派極其臉譜化，與主角團的沖突被弱化。

在我以為《靈籠》會像其他平庸之作一樣，反派淪為工具人之時，最新的一集不著痕跡地打了我的臉。查爾斯的看似幼稚的反派言論行為都有據(jù)可尋，因為他是個還在成長中的反派，或者說他被迫成為了個工具人。

《靈籠》講述了未來的世界因為大災(zāi)難而遭到了毀滅，空中之城“燈塔”成為了人類最后的庇護之所，人類為了更好地活下去制定了三大法則，其中之一就是基因優(yōu)化法則，人類由基因優(yōu)劣分成上民和塵民，摒棄舊世界的家庭關(guān)系，提高效率補給更多優(yōu)質(zhì)人口。

這一把人性、感情壓縮到極致的律法，除了有強制措施保證外，人心控制也是不可缺少的一環(huán)，尤其是在末日環(huán)境下，虛無的存在更容易讓人相信自己在活著。查爾斯一手打造的光影會就是這樣的存在。

場合一：

當一位塵民希望把自己的心臟換給生命垂危的上民時，查爾斯故作仁慈地聆聽后，赤裸裸地羞辱了她一番。

整個大廳回響著光影會信徒冷漠麻木的聲音：讓他死。

場合二：

當專職在地面搜尋舊世界資源的獵荒者凱旋時，查爾斯暗戳戳地在城主面前給主角團使絆子。

在當我以為查爾斯是個冷酷無情，心中只有光影之主，自以為是下一任城主，追求權(quán)力欲望時……他情急下公然叫城主：父親？！

除了令人吃驚查爾斯和城主是父子關(guān)系外，也讓人隱隱約約明白查爾斯為何如此猖狂……直到第五集的播出，我們才走進了這個“反派”的內(nèi)心一角：查爾斯其實是個戴著面具的孩子。

他真的是想要當城主嗎？他真的是百分百信仰光影會嗎？

查爾斯從小喜歡鋼琴，但卻很久沒有彈過了。他手套沒摘下過，企圖遮住不堪的傷疤，昨日已死。他喜歡收集舊世界的小玩意，這也許是光影會首的小特權(quán)，但也可能是他眷戀著舊世界的一切。他深愛著早已故去的母親，而活著的父親給他鋪的路他早就不想走下去了。

他一直記著和父親有20年沒有好好交流了，為了這一天他等了20年，所以他才更加憎恨他的城主以父親名義斬斷他這20年來的歸宿——光影會。

即使明知這是個虛無的存在，也好過沒有歸宿。

查爾斯是矛盾的，是復(fù)雜的，在他身上漸漸看不到人設(shè)的存在。

你說查爾斯中二言行不斷，上層不齒與其為伍，但這也許是他為了博得父親注意的拙劣方式；你說查爾斯和其創(chuàng)立的光影會是大反派，但光影會其實是城主的授意下壯大的，為了更好地控制人心在末日中生存下去；你說查爾斯視三大法則為天意，殘忍決絕，但他最珍視的是三大法則頒布前和父母共處的溫馨時光。

查爾斯對父母的感情是真切的，像孩童般祈求大人再看他一眼，告訴他：你做得很棒，查爾斯，我支持你任何的決定。

他的眼淚是真的，告訴我們，他要的只是最親之人的肯定、陪伴和愛。

查爾斯是只小獸，將自己最脆弱柔軟的部分毫無保留展現(xiàn)的時候，向父親做了最后的確認，確認了自己對于燈塔、對于父親而言只是個工具人的事實：需要我的時候，是光影會首，不需要我的時候，是兒子！

第五集是個分割線，我們看到查爾斯柔軟的一面，但也就只是一面。他迅速戴上了偽裝的面具，這副面具比從前更加堅固，更加猙獰。

借《靈籠》中一句埃隆教官對馬克說的話來講：人心也許是最危險的。

從前的查爾斯并沒有實質(zhì)上的威脅，因為他的目的單純，保留著對父親的敬畏；現(xiàn)在的他無所顧忌，憎恨扭曲了心靈，離弒父的悲劇又近了一步。

反派行為路徑合理化是件很危險的選擇，也是迷人、心酸的演繹方式。不是所有“反派”都能像蘇大強一樣與子女和解，為愛妥協(xié)?！鹅`籠》看似世界觀設(shè)定很宏大，實則講述著生與死，愛與悔的故事。查爾斯的命運，可能注定要充滿遺憾。

希望另一個世界的查爾斯，能為父親彈奏一曲悠揚的旋律，做一對普通平凡的父子。