“你說愛我的瞬間，你的愛就結束了，你的愛結束的瞬間，我的愛就開始了”。

作為斬獲第75屆戛納國際電影節(jié)最佳導演獎的影片——《分手的決心》，這句臺詞無疑是這部影片中最具內核力的一句臺詞，樸贊郁導演在這部影片中一改往日對黑色元素和暴力美學的鐘愛，將視角轉向了一個新的思辨角度。在十年前，樸贊郁懷著一個對生命逝去的疑問：究竟怎樣的死亡方式才是訣別這個世界最決絕的消失？樸贊郁導演將這個問題的答案融入了這部影片中。

樸贊郁導演從影以來，在其影片中的敘事角度非常廣泛，并且對于影片題材的選擇從不避諱，并且在其眾多影片中，帶有思辨色彩的敘事內核總是主導著整部作品的走向。在“復仇三部曲”中，帶著濃烈“復仇”色彩的外表下，仍然探討的是仇恨對人性和尊嚴的扭曲；對現(xiàn)有法制的反叛和譏諷；對人性善惡變化的軌跡探索；對自我價值的重新尋找和定義，以及自我意識的覺醒和救贖，不約而同都帶著對人類命運深刻的懷疑和思考。希區(qū)柯克對樸贊郁的影片風格影響甚深，不論是掩蓋著懸疑外表下的情感敘事還是對于故事懸念式的設計，都有強烈的個人化處理方式。在他的最新作品中，樸贊郁導演仍然將懸疑外皮包裹著愛情的敘事和“希區(qū)柯克”的處理方式植入電影中，讓觀影者帶著熟悉又陌生的觸感去探聽樸贊郁的野心。

樸贊郁導演借由四樁謀殺案的外表掩飾下，男女主人公之間錯位的畸形情感和山海相隔的愛情宣泄，導演巧妙地采用了二元對立的敘事策略和視覺解構，奠定出一種內斂又放肆、含蓄又乖張的情感基調，將這種相互沉淪的情感關系，嵌入影片的情緒內核中。宋瑞萊屬于海，但卻迷失在山中，張?？儆谏?/span>，最終被海浪吞噬掉他的情感；張海俊和宋瑞萊之間相互對立又相互糾葛、不斷纏繞又不得不阻斷的情感走向，構建出一出屬于“山”“?！倍獙α⒔鈽嬒碌闹\殺式愛情戲碼。

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一、人物敘事邏輯的二元對立

在影片中最淺顯的“二元對立”則是兩人社會身份的呈現(xiàn)：張海俊是一名專精刑事案件的警察，而宋瑞萊是張?？≌趥赊k的一起刑事案件中，被調查的嫌疑人。從兩人的社會地位來看，專案警察和命案嫌疑人的對立關系，是非常界線明晰的。并且在最淺層的對立關系之后，實質是傳統(tǒng)階級特質與叛逆社會特質的對立：張?？∷鶎俚念I域是傳統(tǒng)階級社會，他內斂禁欲的特質與最初對自我事業(yè)的信仰與責任心都在安全區(qū)的范圍之內，包括與配偶按部就班、循規(guī)蹈矩的生活都是他躲不開的傳統(tǒng)特質，在影片中則用“山”來代指；而宋瑞萊則大大相反，她身上的氣質則是與張?？≈車?/span>的傳統(tǒng)氣質完全不同，她的一頭長卷發(fā)像海浪的形狀，帶著一種危險有迷人的氣質，肆意蕩漾在危險區(qū)的邊緣，不斷試探著紅線卻不越界的曖昧，對張?？∮兄旅奈?/span>，張海俊在這種不著痕跡又強烈的攻勢下，一次又一次地破壞著自己的底線，在危險的邊界不斷越界，這段畸形的關系在外表上看似模糊了兩者的界線，讓“山”“?！毕嗳?/span>，但這也恰恰說明了在內里深處，這兩種關系的對立實質是最嚴苛的。

不斷將外顯的關系打破的方式則是張?？『退稳鹑R兩人之間不斷錯位涌動的情感，最開始的宋瑞萊有意無意地撩動張?？?/span>，是帶著目的性的勾引，她采取的方式并不是直接跟警察講述自己的“無罪”證詞，而是通過警察對自己著迷之后，讓警察主動為自己尋找脫罪的證據(jù)，完成脫身。在張海俊初見宋瑞萊時，他隱晦地呼吸著宋瑞萊身上的香水味，這個細節(jié)被宋瑞萊精準的捕捉到，于是她在創(chuàng)可貼上故意重新噴上香水，加重這種勾引的味道，主動袒露自己的身體部位和扮演無意說錯韓語的舉動都在不斷撩撥著張?？〉男?/span>，讓張?？〔粩嘣囂街ｋU區(qū)的紅線，而宋瑞萊的若即若離也讓張?？〔粩啻蚱谱约簩ι鐣矸莸氖刈o，慢慢沉淪下去。

而對比張?？〉谋粍映翜S，宋瑞萊對于二元對立關系的打破，則采取著完全的主動權。這一單方面的平衡的打破局面來的比宋瑞萊預想的要快，在張?？〉弥嫦嘀笈c宋瑞萊對質時，宋瑞萊的下意識反映仍然是先打開手機錄音，留下證據(jù)。而在張海俊告知宋瑞萊將手機扔掉，主動說出了幫助她脫罪的時候，同時也證明了張?？λ稳鹑R的愛。

在這一刻，這段關系中所涌動的情感不再是張?？〉膯蜗蛴縿?/span>，而是宋瑞萊也介入這段渠道之中。宋瑞萊開始逐漸收回利用，開始動心。而張?？t恢復清醒，重新回到他應該處在的位置上。正如前期的張?？樗稳鹑R購買高級壽司，而在后期的審訊之中，宋瑞萊只獲得一份熱狗。二人情感關系從宋瑞萊利用，張海俊沉溺到宋瑞萊陷入，張?？∏逍训淖呦?/span>，這種錯峰的情感輸出，讓兩人的情感宣泄不在同一個契合點，就像宋瑞萊回答張?？∷玫脑?/span>：“智者樂水、仁者樂山”，兩人不斷變換著身份屬性，但是從來沒有并列地站在同一處。

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二、超現(xiàn)實元素和現(xiàn)實的對立關系

樸贊郁導演在影片中關于超現(xiàn)實元素的設計則是張海俊對宋瑞萊的“顱內視奸”，在案件調查前期，張海俊在宋瑞萊樓下進行暗地監(jiān)視，但是導演卻用超現(xiàn)實的方式將張海俊的位置放在了宋瑞萊的周圍，在實際空間距離中，兩人是樓上樓下的關系，但是在張海俊的顱內，則同處一個空間。這也恰恰反映了在強烈的好奇心驅使下，張海俊對宋瑞萊的逐步迷戀，在宋瑞萊周圍放肆又貪婪地呼吸著宋瑞萊身上的香水味道，印證了他初見宋瑞萊就被這個危險的女人所吸引到，并且通過這種方式來完成自己內心想做卻不能做的想法外化。而在宋瑞萊無意注意到外界的環(huán)境時，張?？〉摹帮B內視奸”被這個眼神所驚嚇，瞬間收回目光，回到現(xiàn)實。這種超現(xiàn)實元素，也印證著張?？≡谝徊讲秸f服自己的過程。

在張海俊第二次重復著這個想法的時候，是在宋瑞萊周圍為宋瑞萊遞著煙灰缸，他此時已經(jīng)不斷掉入宋瑞萊的陷阱中，并且主動為宋瑞萊找脫罪的理由，看到宋瑞萊掉眼淚，便主動開始做了無罪的結案陳詞，他的內心是希望宋瑞萊做出無罪的合理反應。這種內心舉動是違背了作為偵辦案件的刑警應該有的清醒程度。

樸贊郁導演除了超現(xiàn)實元素的運用，更為巧妙的設計在于一場對話中采用了反物理的焦平面設計。在本場戲中，宋瑞萊和張?？⊥ㄟ^鏡子完成了人格的分化，分化成為張?？”倔w、張?？裙?/span>、宋瑞萊本體以及宋瑞萊內鬼。張?？”倔w詢問宋瑞萊本體；宋瑞萊的本體辯解以及張海俊內鬼傾聽；宋瑞萊內鬼窺視和張?？”倔w筆錄。通過四個人格之間兩兩組合對話，達成兩人之間的情感對立。

如果說樸贊郁導演的“復仇三部曲”中是對仇恨扭曲人性的探索，描繪暴力和黑暗的電影美學，在《分手的決心》中，樸贊郁找到了新的思辨角度，在影片中也回答了自己十年前的問題：究竟怎樣的死亡方式才是訣別這個世界最決絕的消失？樸贊郁導演根據(jù)問題的答案，譜寫出一段細膩又巧思的情感答卷，他用“山”“?！痹囟獙α⒌姆绞絹硗瓿蛇@段畸形卻又錯位的“謀殺式”愛情抒寫。