8.5/10.?值得一看。

+?合格的復(fù)仇劇本，線索分布合理，收束節(jié)奏張弛有度。

+?人物矛盾沖突合理，展開略有混亂，但不影響整體觀感。

+?有宋慧喬。

-?傳統(tǒng)韓劇特有的浮夸表現(xiàn)一定程度上限制了觀眾的情感調(diào)度。

-?文東恩和周汝正的救贖線過于搶眼，部分劇集拖沓了整體的復(fù)仇節(jié)奏。

- S2結(jié)局為給周文感情戲收尾強(qiáng)加了機(jī)械降神的橋段，破壞了整體的肅殺感。

嚴(yán)格得說，《黑暗榮耀》（以下簡稱glory）算是我人生第一部完整意義上看完的韓劇。也借著追glory的三天里，對韓國影視劇集的制作工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、流程、劇本、最終呈現(xiàn)做了一個粗淺的了解。不過我們不說這些枯燥無趣的部分，既然是影評，那就要說點(diǎn)跟劇情有關(guān)的事。

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少女文東恩在高中被以樸妍珍、全在俊、李莎拉、崔惠廷、孫明悟五人為組織的校內(nèi)集團(tuán)實(shí)施校園暴力。在班主任的默許，母親的漠然下，最終被逼退學(xué)。之后用二十年時間精心布局，在姜賢南、周汝正等一眾人的幫助下，成功復(fù)仇五人組。解開心魔。

無論從劇情、人物塑造還是鏡頭調(diào)度來看，glory都是一部血統(tǒng)純正的韓劇。它有著韓國這個階級差距巨大國家特有的產(chǎn)物——階級矛盾的不可調(diào)和和不可逆。作為社會頂層的政治家、知識分子以及人們最喜聞樂道的“財(cái)閥”。是實(shí)際掌握韓國民生情況與政治話語權(quán)的一批人。當(dāng)擁有不受約束的權(quán)力時，人心就容易變質(zhì)。五人組中的樸妍珍與全在俊就是這樣產(chǎn)生的。其他能很好體現(xiàn)出純韓特點(diǎn)的地方比如：全在俊和河道英的對位反差；河道英和周汝正的順位反差；樸妍珍、文東恩、崔惠廷三人的多角反差等等。在各個角色存在特性鮮明的不同下，再給重點(diǎn)角色一些時下比較討喜的特點(diǎn)，一個關(guān)注焦點(diǎn)就誕生了。（很多人不理解自己女朋友或者妻子為什么總會有虛幻不切實(shí)的幻想，因?yàn)檫@世上真的有人靠制造幻想來賺錢。還有些人靠滿足幻想來獲得交配權(quán)。區(qū)別要分清。）

劇情方面來看，glory是一個很盜夢空間的故事。同屬于小身體大細(xì)節(jié)型故事。Glory的整個復(fù)仇故事，從文東恩搬到樸妍珍別墅對面開始到樸妍珍入獄，看似時間跨度很長，但將整體時間壓縮看是可以在一個月甚至一周內(nèi)完成的。一個緊湊的故事，在考量到各個方面的掣肘和時間下，慢慢鋪開成一張綿密的大網(wǎng)。各個主要角色從各個角出發(fā)，沿固定的路線將網(wǎng)織成，邏輯吻合，時間對上。這就是復(fù)仇劇的經(jīng)典方式。我知道有人要吐槽這些太巧合太幸運(yùn)，我知道。但這畢竟是爽劇，同時又是韓劇。一個善于制造幻想的國家，拍了一部用來發(fā)泄情緒的B-cut。何苦要對它上綱上線呢。

鏡頭和拍攝手法方面，同樣是很韓劇的出手。多仰視和越肩，服務(wù)于重點(diǎn)角色的立威和對白。但不同于其他韓劇，作為出品方的網(wǎng)飛應(yīng)該給本劇增加了一些其他意見以便于打開歐美市場。舉例S1E2中，文東恩返回體育館對樸妍珍說出那句“我的夢想就是你”。鄭知蘇12秒的特寫鏡頭是非常美劇的表現(xiàn)。這種特寫配合小的希區(qū)柯克變焦在《真探》中運(yùn)用較為頻繁。以小見大，用于幫助觀眾同步角色當(dāng)前的心理情況和精神狀態(tài)。在后面還有多次對樸妍珍、河道英的特寫。幫助推動劇情，將故事下沉到更深一層。其他鏡頭都泛于平平，沒有非常出挑或驚艷的部分。但作為一部講述人物矛盾糾葛的劇，太過華麗的鏡頭語言反而不利于觀眾接收信息。倒不如說，鏡頭的平鋪直敘幫助劇本完成了關(guān)鍵線索的隱藏，同時轉(zhuǎn)移觀眾注意力，將懸念一拉再拉，推動故事發(fā)展。

人物塑造方面我會多說一點(diǎn)，畢竟是第一次完整得看完一部韓劇。各個角色的理解都比較深刻：

首先是文東恩，我個人感覺glory對文東恩的塑造很失敗。作為復(fù)仇計(jì)劃的主心和主要執(zhí)行者，復(fù)仇戲碼的爽快感源于前期復(fù)仇者身上能背上多重多深的仇恨。一般的劇本創(chuàng)作中，用的比較多的比如至親之仇、至愛之仇、切膚之仇。Glory選用了第三種作為切入點(diǎn)，同時將至親、至愛從她身邊剝離。讓東恩陷入“無一人可依”的狀態(tài)。劇中對少女文東恩的學(xué)習(xí)階段描述不多，僅能從劇中得出的內(nèi)容推測文東恩成為樸妍珍霸凌對象的原因：學(xué)習(xí)成績優(yōu)異，身材突出（高中女生限定），長相可愛。推測文東恩在班級中的話題度應(yīng)該也不低，才會成為五人組的暴力對象。同時又因?yàn)槿诳ξ臇|恩身材的下流表述，可能給了樸妍珍一種嫉妒和攀比心理，使得文東恩成為被害者。這之后，孫明悟的強(qiáng)吻、崔惠廷，李莎拉的脅迫，就都順理成章。體育館是文東恩第一次角色轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵地點(diǎn)，在這里，文東恩給五人組第一次貼上標(biāo)簽：樸妍珍傷了身體，孫明悟傷了心理，崔李是幫兇，全在俊是漠然的旁觀者。直到之后圍繞河藝率的多線劇情展開，文東恩才對各個霸凌者更新了認(rèn)知。我對霸凌團(tuán)隊(duì)的恨和對文東恩的同情更多需要靠我對劇情的延展和腦補(bǔ)來實(shí)現(xiàn)，而不是只需要通過鏡頭表達(dá)和劇情走向就能樹立。這里為什么不說演員的表現(xiàn)，因?yàn)槲迦私M的高中期五位演員演技真的都很不錯，卷發(fā)棒和月租房兩場戲切實(shí)讓我感受到樸妍珍這個角色身上的黑暗和恐怖。而鄭知蘇幾場有限的正臉鏡頭都讓我看到這個女孩心里的絕望和痛苦，漢江二十分鐘那場戲讓我這個三十多的糙漢子對樸妍珍恨到后槽牙咬斷。等于劇情完成了觀眾對文東恩的同情和心疼，而對五人組卑劣本性和肆意傷害他人的霸道行徑表達(dá)得仍不夠可恨。可能受限于韓國或網(wǎng)飛的審核機(jī)制沒法拍得過于直觀。我相信文東恩受到的只會比我看到的更痛苦。

文東恩后期的塑造中，宋慧喬的表現(xiàn)很大程度上被角色限制住了。但如此情況下，在每一次面對樸妍珍的對手戲中，都能感受到文東恩心態(tài)的變化。從接近復(fù)仇的恐懼重現(xiàn)，到計(jì)劃展開的戰(zhàn)栗，到一步步接近目標(biāo)的興奮、張狂，到最后目送妍珍被捕的復(fù)歸平靜。只能說，喬妹拿了這個角色真的太好了。雖然前期角色的復(fù)仇信念沒有立住，編劇沒有足夠的push給到觀眾，但依靠宋慧喬的表現(xiàn)和復(fù)仇計(jì)劃的精妙展開讓人忽略了這部分不足?？偟膩碚f，演員非常出色，但角色塑造不足尚多。

樸妍珍是我很不喜歡的角色，她仿佛是被綁匪挾持的火車，她能做的就是按鋪好的軌道一直開，直到停站或者脫軌。她在文東恩向她告明復(fù)仇計(jì)劃之后所做的反制和努力都局限在她周圍一圈人中間：母親、母親的情人、丈夫、高中性伴侶、崔李，甚至其他所有可能能反將文東恩一軍的出手都已經(jīng)被東恩先腳占住位置。這里就體現(xiàn)出觀眾們對本劇過多巧合和幸運(yùn)所帶來的觀影體驗(yàn)不佳。尤其是周汝正，我覺得周汝正的出現(xiàn)補(bǔ)齊了文東恩在復(fù)仇過程中的一切短板。除非編劇需要文東恩在某個地方遭受挫折或者蟄伏，否則按一般流程，周汝正一人就足夠幫助文東恩復(fù)仇完成。這也是我比較排斥韓劇的很大原因，為求浪漫而盡其所能的忽略事實(shí)。而又確實(shí)在韓國這樣一個國家資源能被幾十甚至十幾個人分享的國家里，出現(xiàn)這樣一個手握半個縣或者市甚至出現(xiàn)幾個這樣的人也不稀奇。編劇為了讓這場復(fù)仇戲進(jìn)行得足夠順利，讓樸妍珍瞧不起孫明悟，繼續(xù)霸凌崔惠廷，嫌棄李莎拉，諂媚全在俊。五人組各自為政，始終是一個松散的利益團(tuán)體。也一直讓樸妍珍不能正視文東恩的復(fù)仇宣言，讓她隨她母親一樣，迷信大神的預(yù)言。對當(dāng)年失手殺死尹昭熙的經(jīng)歷難以忘懷恐懼害怕。甚至她對河道英的態(tài)度也是我很迷的一個部分，作為自己最親近的愛人，眼看丈夫被另外一個女人迷得鬼迷三道不思茶飯只想著下棋，不光不以退為進(jìn)激發(fā)丈夫的責(zé)任感和羞恥心，同時擺明自己正妻的態(tài)度；甚至還反過來質(zhì)問丈夫精神出軌如何解釋。夫妻對等的難以實(shí)現(xiàn)，如我這種沒有結(jié)過婚的都明白得通透。她一個精英家庭名門之后，不懂這些道理。也確實(shí)讓我對這個角色感到失望。成年后樸妍珍的所有行動，都好像是被丟進(jìn)油鍋里的魚，無論怎么蹦跶，結(jié)局都是熟。只看廚子今天是想喝湯還是吃肉。

綜合來看，樸妍珍跟文東恩一樣，同屬演員出色但角色扁平。復(fù)仇者與施暴者之間的交手過于平淡，張力不足。加之反派自身的素質(zhì)問題，使得觀劇過程就像在猜火車。而不是滿心忐忑的想到底是哪一邊會贏。

其他角色包括河道英、周汝正、全在俊、孫明悟等，都是服務(wù)于文樸兩人布局的棋子，確實(shí)沒有什么好說的。孫明悟眼高手低好高騖遠(yuǎn)，勢微而不處卑，力少而不畏強(qiáng)，必死；河道英和周汝正就是分別配給兩位女主角的一號位英雄；至于全在俊，這個角色身上其實(shí)有很多很矛盾的地方，本可以有很大的挖掘空間，但在本劇中淪為兩位女主角的陪襯。可能這也是韓劇的一大魅力：各種各樣的男人都在圍著她（我）轉(zhuǎn)，以代餐的形式滿足一種古樸的生殖渴望。和喜歡看后宮漫的青春少年、喜歡看特工電影的中年納稅群體一樣。至于姜賢南線，無非是在校園暴力線外另辟了一條家庭暴力線，擴(kuò)大劇集的討論范圍。角色塑造和矛盾架構(gòu)都趨近刻板，很難讓人有深入討論的興趣。我并非在這里暗示應(yīng)當(dāng)漠視親密關(guān)系霸凌，但Glory明明可以做得更好，但最終犧牲掉了這些，我感到惋惜。

事實(shí)上，glory雖然存在這樣那樣的不足或惋惜，但仍走出了復(fù)仇劇的新路線，借用劇中文東恩的一句話：“我本以為復(fù)仇就像《颶風(fēng)營救》那樣暢快凌厲，但真的做起來才發(fā)現(xiàn)真的好累好麻煩。”這可能也是這部劇最難得可貴，也最難以破除的生門鎖——怎樣的報(bào)復(fù)能在現(xiàn)實(shí)中最大限度的實(shí)現(xiàn)。文東恩被塑造成一個類似梅長蘇的角色，余生只能在這陰詭地獄里獨(dú)自玩弄心計(jì)來還自己一個交代。從這個角度出發(fā)，編劇給她配上姜賢南作為耳目，周汝正作為分身，也無可厚非了。但結(jié)局這個周汝正媽媽救下文東恩給予她二次救贖的劇情我很不喜歡，這個轉(zhuǎn)變沖淡了觀眾對校園暴力和原生家庭暴力的嚴(yán)肅和關(guān)注度。為了給文東恩一個好結(jié)局而救下她；為了給文東恩一個好結(jié)局而把周汝正與她雙向利用的交鋒寫成一種甜到發(fā)苦的“處心積慮愛上你”；為了給文東恩一個好結(jié)局而讓周汝正渲染了四集的殺父仇人在八分鐘內(nèi)了結(jié)，只為了帶給文東恩以救贖。我突然覺得周汝正像個傻逼，這個女人半路殺出的同病相憐能讓他想過放棄幾年來日日夜夜的恨。不過可能這就是浪漫吧，浪漫就是讓帆船手學(xué)會開賽車；浪漫就是讓魚學(xué)會走路；浪漫就是讓鳥甘心折翼；浪漫就是摧毀自己的世界，只為了能加入對方的世界。要我說這不是浪漫，這是自殺。

我理想的結(jié)局里，文東恩回到當(dāng)年尹昭熙被推下的樓頂。就在她準(zhǔn)備跳下的時候，有風(fēng)吹起，她以為是周汝正，回頭發(fā)現(xiàn)空無一人。是啊，我本來就已經(jīng)死了，又有誰會在這里呢。這時一個平移鏡頭，從文東恩正臉切到畫面右側(cè)，18歲的尹昭熙發(fā)著淡淡的光，站在當(dāng)年樸妍珍推她下去的位置。文東恩轉(zhuǎn)過身，兩個人相顧無言。此時接一個腦后越肩蒙太奇，文東恩變回18歲的樣子，兩個人就這么站著，都面無血色，都傷痕累累。文東恩想開口說什么，她還沒來得及說話，尹昭熙便抱住了她。BGM響起，給兩位小演員各3秒的面部特寫：尹昭熙微笑，文東恩淚流滿面。兩個同病相憐的女孩，終于在這個風(fēng)雪交加的尋常夜里，收獲了各自的救贖。尹昭熙伏在文東恩肩頭輕輕說了幾個字，便化成點(diǎn)點(diǎn)星光，跟著轟鳴的火車聲一起遠(yuǎn)去。畫面變回成年文東恩，她哭得癱坐在地上，癡癡得望著火車消失在地平線。畫面給到文東恩背影的中景，再給到一個大遠(yuǎn)景。轉(zhuǎn)黑。第一幕結(jié)束。

第二幕起，字幕出三個月后，畫面切青山監(jiān)獄，新一批的囚犯移交開始，殺害周汝正父親的人也在其中。周汝正跟著監(jiān)獄的其他人一起去旁聽新的監(jiān)獄心理輔導(dǎo)師對移交囚犯的講演。周汝正不是很關(guān)心這種事，他并不想去。即使同事說新來的心理副導(dǎo)師非常好看。最后發(fā)現(xiàn)是文東恩。結(jié)尾給一個周汝正跑過走廊的畫面，三組鏡頭：跟鏡頭，退鏡頭，后背定鏡頭。一路跑到文東恩的獨(dú)立診療室，兩個人相視都沒有笑。周汝正先開口：

“怎么來了不告訴我，打你這么多電話都不接。我以為我已經(jīng)不是你的菜了?！?/p>

文東恩轉(zhuǎn)身去整理器材設(shè)備，邊整理邊說：

“是的，你已經(jīng)不是我的菜了?！?/p>

周汝正愣住，不知道該走還是該再說什么。

“我來幫一個叫周汝正的人完成他的復(fù)仇，”文東恩坐在診療床上拉開簾子，一如當(dāng)年在保健室，樸妍珍那樣。只不過陽光穿過她照向周汝正，映出她臉上的平靜和從容：“你能幫我認(rèn)識一下他嗎？我聽說他是那種很容易對一個人死纏爛打的人，我怕他對我也這樣?！?/p>

周汝正韓劇三步驟：深呼吸，粗喘氣，眼眶含淚但掉不出來。

切中景，文東恩在左，周汝正在右。右下角，劇終。

寫在后面：

這次追glory的經(jīng)歷確實(shí)讓我受益匪淺，我開始理解那些我曾經(jīng)遇到過喜歡胡攪蠻纏且滿口天馬行空不談實(shí)際的女孩的邏輯展開。也算是和文東恩一樣，給了自己一個交代。

希望以后我不用再這樣去理解他人，這是一種向內(nèi)的自我滅活。認(rèn)識我的朋友大多評價(jià)我有趣好玩情緒穩(wěn)定，要知道，情緒穩(wěn)定的前提是深入了解和對價(jià)值的高度重視。河道英情緒穩(wěn)定嗎？當(dāng)然，他身上有一種漢尼拔的優(yōu)雅。我想要的就是這種穩(wěn)定。但你說河道英是不是一個適合生活的丈夫？我覺得他不是，他配不上熱情的愛麗兒；也不可能和勇敢奔放的貝兒在一起。他適合誰？可能是沉穩(wěn)含蓄的艾爾莎，可能是甜美天真的白雪。

眼望著三十臨近，我在識人這一塊的天賦也愈發(fā)熟練。都說年少過識其實(shí)不好，幸好我才疏學(xué)淺，也已經(jīng)不再年少。

祝你幸福，東恩。19歲生日快樂。