大家好，我是大喜。

觀影對(duì)我來(lái)說(shuō)首先是一道選擇題，是一種靈感和直覺(jué)的碰撞。作為一名觀眾，觀影過(guò)程是參與也是對(duì)話，這跟閱讀一本書(shū)是一樣的。閱讀是跟角色、跟作者的對(duì)話；觀影的層次則更為豐富，因?yàn)榻巧脱輪T提供了兩個(gè)客體交疊的雙重體驗(yàn)，編劇和導(dǎo)演也同樣如此。只有在跟隨靈感和直覺(jué)觀看了上百部電影后，才能形成觀影偏好，這種偏好是充滿活力的，它構(gòu)成了你在觀影領(lǐng)域里的鮮活形象，同時(shí)也隨著閱片量的不斷增加與你一起成長(zhǎng)。對(duì)于每一位觀影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，它都應(yīng)該是值得你用心栽培的植物。

另一方面，我是一個(gè)排行榜愛(ài)好者，生活沒(méi)有地圖，但是排行榜是接近指南針的存在。排行榜不同于榜樣，它是集合而不是個(gè)體，這就比榜樣更具有包容性；排行榜也不同于片單或者購(gòu)物單，不僅有入選標(biāo)準(zhǔn)，還有不同的要素及權(quán)重，這就讓它更具有方向性和指導(dǎo)性。排行榜最大的作用是幫助你做選擇，很多時(shí)候不僅無(wú)需全選，甚至連Top1都可以置之不理，我有的時(shí)候就愿意從某個(gè)排行榜的一半之后開(kāi)始看。不管怎么樣，你都知道自己處于一個(gè)相對(duì)位置，這種確定感和安心感是我成為排行榜愛(ài)好者的原因。

接下來(lái)我就來(lái)談?wù)勎业挠^影Top10排行榜，其實(shí)這至多算一個(gè)排行榜的梗概，與其說(shuō)提供參考，不如說(shuō)給這份梗概是自己尋求同好的觸角罷了。

話不多說(shuō)，我要開(kāi)始了。應(yīng)該沒(méi)有劇透風(fēng)險(xiǎn)。

Top10

大佬.2000

北野 武

北野武自編自導(dǎo)自演的黑幫片，講述了一個(gè)在日本發(fā)展受挫的黑道中層，帶領(lǐng)自己的小弟逃亡洛杉磯，在陌生的地盤(pán)打拼、壯大，最后毀滅的故事。

北野武的所執(zhí)導(dǎo)的黑幫電影中，屬這一部的暴力美學(xué)最為純粹。它的特點(diǎn)是看時(shí)沉醉，當(dāng)一段時(shí)間之后回憶起它，不會(huì)殘留血腥的印象，只有爽快的感覺(jué)流經(jīng)大腦，我稱之為“清酒暴力美學(xué)”。

還有就是北野武極致的個(gè)人秀，他在片中的服裝由著名設(shè)計(jì)師山本耀司操刀。黑色寬肩羊毛縐紗西裝配上白色寬領(lǐng)絲綢襯衫，再加一副橢圓形的墨鏡，讓黑道大哥不可侵犯的和沉著冷靜的造型一覽無(wú)余。他獨(dú)有的右半邊臉神經(jīng)質(zhì)的抽搐，讓影片里他每次微妙的表情變化都預(yù)示著危險(xiǎn)的臨近。無(wú)厘頭的“愚蠢”情節(jié)，看上去和殘酷的黑道格格不入，卻是北野武電影里一脈相承的赤子之心的體現(xiàn)。

北野武的暴力電影都離不開(kāi)壯烈成仁，這對(duì)他而言是一種契約——他可以在劇情里以暴制暴，但是到最后一定要付出代價(jià)。這也讓觀眾在影片結(jié)束時(shí)少了一些心理負(fù)擔(dān)，多了一些唏噓嘆惋。

Top9

羅生門(mén).1950

黒澤 明

有的電影雖然影史地位崇高，但是有一定的觀影門(mén)檻，有時(shí)候硬著頭皮看完，卻是一頭霧水。而觀看黑澤明導(dǎo)演的作品則不必有這樣的擔(dān)心，即使是從未接觸過(guò)電影理論的觀眾也能夠獲得極佳的觀影體驗(yàn)，尤其是他和三船敏郎合作的電影，幾乎每一部都稱得上是膾炙人口。

而《羅生門(mén)》是如此的經(jīng)典，它在編劇、導(dǎo)演、演員方面都是臻于完美的教科書(shū)式的作品。

這部電影改編自芥川龍之介的短篇小說(shuō)《竹林中》，這篇小說(shuō)講的是七個(gè)人圍繞一樁武士被殺案，各自做案情陳述。這部作品最精彩的地方在于，每個(gè)證人都各執(zhí)一詞且相互矛盾，因?yàn)樗麄兌加姓f(shuō)謊的理由，甚至連死者自己為了維護(hù)名譽(yù)，說(shuō)出來(lái)的也并非真相。針對(duì)這部小說(shuō)的研究文章多達(dá)百篇以上，但是至今沒(méi)有結(jié)論。這個(gè)無(wú)解的懸念像是一個(gè)容器，容納了人性的自私和互相猜疑，讀者每次窺探都能感到冷酷和凄涼。

黑澤明的鏡頭語(yǔ)言和演員調(diào)度，讓這篇小說(shuō)在銀幕上大放異彩。因?yàn)檫@部電影的主體是七個(gè)人的陳述，他們的視角、動(dòng)機(jī)、經(jīng)歷各不相同，如何用不同的鏡頭和拍攝角度來(lái)反應(yīng)出差別，再把這些有明顯差別的鏡頭統(tǒng)合為一個(gè)故事，黑澤明的技法令人嘆為觀止。美國(guó)電影理論家斯坦利·梭羅門(mén)有一篇文章專門(mén)論述了其中的奧妙。如果你是普通觀眾，你能欣賞到最好的懸疑小說(shuō)之一改編的電影；如果你是電影理論愛(ài)好者，那這部電影能帶給你的樂(lè)趣要?jiǎng)t多得多。

黑澤明說(shuō)過(guò)：“最難的是提高觀眾的欣賞水平，這需要花大力氣，而降低它是容易的?！倍蚁矏?ài)黑澤明的原因就是他用最好的技法講述普羅大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的故事，讓無(wú)數(shù)人以他的作品為臺(tái)階，進(jìn)入更宏偉的電影殿堂，滿目琳瑯后才發(fā)覺(jué)來(lái)時(shí)的不是階梯，那就是王座。這是一種教化，黑澤明是真正的電影教父。

Top8

生活多美好.1946

弗蘭克·卡普拉

雖然導(dǎo)演弗蘭克·卡普拉也是位傳奇電影大師，但是他的電影里明星光芒實(shí)在是太耀眼了。

這部位居美國(guó)影史最勵(lì)志電影榜首的作品，由美國(guó)百年以來(lái)最偉大的男演員第3位——詹姆斯·斯圖爾特出演，以前譯作史都華。影史傳奇、戰(zhàn)斗英雄、道德楷模以及美國(guó)夢(mèng)的縮影，雖然身披無(wú)數(shù)光環(huán)，但是斯圖爾特卻因?yàn)樯瞄L(zhǎng)在電影中扮演滿懷理想主義的普通人而被人們喜愛(ài)和銘記。當(dāng)羅納德·里根想要競(jìng)選總統(tǒng)的消息第一次傳到好萊塢時(shí)，電影大亨杰克·華納回應(yīng)道：“不，吉米·斯圖爾特應(yīng)該競(jìng)選總統(tǒng)，而羅納德·里根應(yīng)該競(jìng)選最好的朋友。”

這部電影的神奇之處和最大的價(jià)值就在于能帶給你幸福感，如果你的情緒處在一個(gè)低谷，愿意抽出兩個(gè)多小時(shí)看完這部電影，你一定會(huì)恢復(fù)活力。值得高興的是，派拉蒙影業(yè)在2007年推出了《生活多美好》的彩色DVD，這樣原汁原味的黑白版本或是與時(shí)俱進(jìn)的彩色版本都任君選擇。另外，向別人推薦這部電影永遠(yuǎn)不會(huì)出錯(cuò)，就像偉大的電影導(dǎo)演、制片人奧遜·威爾斯說(shuō)的那樣：“沒(méi)有理由討厭這部電影?！?/p>

Top7

雨中曲.1952

斯坦利·多南?吉恩·凱利

這部電影和上一部一樣，就算看過(guò)，大部分人也不會(huì)記得劇情，但卻永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記吉恩·凱利在傾盆大雨中揮舞著雨傘載歌載舞的情景，短短3分鐘的舞蹈成為了永恒的經(jīng)典。

值得一提的是，這首著名的《雨中曲》并不是專門(mén)為這部電影創(chuàng)作的，反而這部電影是受這首歌曲啟發(fā)而創(chuàng)作的。《雨中曲》創(chuàng)作于1929年，由亞瑟·弗里德作詞、納西奧·赫伯·布朗作曲，而它第一次在電影中登場(chǎng)，是在1930年的電影《上海來(lái)的船》中，由上海的一家夜總會(huì)樂(lè)隊(duì)演奏，并由樂(lè)隊(duì)成員用中國(guó)方言演唱。

1952年，28歲斯坦利·多南和40歲吉恩·凱利共同創(chuàng)作了這部被評(píng)為美國(guó)百年以來(lái)最偉大的電影第5位的作品，它將人生中一個(gè)最精彩的片段記錄成膠片，并將一直流傳下去，它會(huì)成為所有看過(guò)這部電影觀眾的潛意識(shí)。人生的快樂(lè)如此珍貴，我永遠(yuǎn)期待一次像《雨中曲》那般純粹、忘我的心花怒放。

提前說(shuō)一句，從這部電影往后都是分級(jí)R級(jí)以上的作品了，歡迎來(lái)到成年人的世界。

Top6

飛越瘋?cè)嗽?1975

米洛斯·福爾曼

沒(méi)有人比杰克·尼科爾森更適合這個(gè)角色。老杰克是非常迷人的演員，他身上有一種持久的疲憊感，尤其是1980年主演《閃靈》之前。這種獨(dú)一無(wú)二的氣質(zhì)很不好形容，好像他扮演的角色總是失意，他所做的每一個(gè)決定似乎都是欲望大于理智的，這是一種力比多中溢出，本我打敗自我的傾向。而在《閃靈》里這種氣質(zhì)“惡化”成了精神病。

說(shuō)回這部電影，它改編自美國(guó)小說(shuō)家肯·凱西的同名小說(shuō)，而且直接取材于他的個(gè)人經(jīng)歷。20 世紀(jì) 60 年代，美國(guó)民權(quán)運(yùn)動(dòng)興起，美國(guó)心理學(xué)和精神病學(xué)的研究方式也發(fā)生了深刻的變化，社區(qū)精神衛(wèi)生服務(wù)開(kāi)始取代在精神病院長(zhǎng)期的住院治療。這部小說(shuō)正是肯·凱西在加利福尼亞一家精神衛(wèi)生機(jī)構(gòu)擔(dān)任勤務(wù)員時(shí)創(chuàng)作的。原著小說(shuō)在刻畫(huà)精神病人方面更加離奇，主角的遭遇也更加悲慘，因此在美國(guó)備受爭(zhēng)議，一度被幾個(gè)州列為禁書(shū)。那么根據(jù)此書(shū)改編的電影理所當(dāng)然也并非一部“正確的”電影，但又因何備受推崇呢？

如果電影和文學(xué)作品里的情節(jié)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中，事實(shí)上根據(jù)真實(shí)事件改編的電影和文學(xué)作品屢見(jiàn)不鮮，普通人是無(wú)法從中直接獲得啟示的，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中需要考量政治、法律、道德、社會(huì)影響等各個(gè)方面，細(xì)節(jié)信息大量缺失，事實(shí)真相面目全非，大部分人都只是在看熱鬧而已。只有在創(chuàng)作者進(jìn)行藝術(shù)加工后，我們才得以從一個(gè)相對(duì)確定的視角體驗(yàn)、審視整件事。藝術(shù)作品自然有所傾向，但是也為多樣性的觀點(diǎn)提供了土壤，看完電影，每個(gè)人都會(huì)有自己的思考和答案，《飛越瘋?cè)嗽骸氛沁@類電影的代表作。

Top5

猜火車.1996

丹尼·博伊爾?

那些在學(xué)校恃強(qiáng)凌弱的混蛋應(yīng)該看看，壞小子也是分層次高低的；那些家長(zhǎng)老師的眼中好孩子也應(yīng)該看看，青春是可以這樣揮霍的；而跟我一樣平平無(wú)奇、不好不壞的普通人更應(yīng)該看看，那些我們未曾選擇或者無(wú)法選擇的生活并不是遺憾，這只是一種可能性，這是班杜拉的替代強(qiáng)化，也是弗洛伊德的替代滿足。伊萬(wàn)·麥克格雷格幫助我們嘗試了這種可能，雖然過(guò)程也許很刺激，但是結(jié)果我們并不滿意，因此我們抑制了這種瘋狂的欲望，轉(zhuǎn)而去嘗試那種更隱蔽、危害更小的放縱。

青春片勵(lì)志類占大多數(shù)，但是這些影片中無(wú)一例外都有一位圣徒般的師長(zhǎng)，這對(duì)于青年觀眾來(lái)說(shuō)有多大的實(shí)際意義呢？反而是這種反傳統(tǒng)的青春片，不需要塑造一位完美的師長(zhǎng)，僅靠描述壞小子們所經(jīng)歷的迷幻的青春和殘酷的現(xiàn)實(shí)，就足夠讓我們心滿意足，然后放棄不切實(shí)際的幻想。

話雖如此，但是我還是對(duì)影片里25歲的伊萬(wàn)·麥克格雷格，20歲的凱莉·麥克唐納心懷憧憬，但是僅僅停留在電影里，畢竟時(shí)間還是不停地走，再看看20年后的《猜火車2》吧。

Top4

出租車司機(jī).1976

馬丁·斯科塞斯

馬丁·斯科塞斯和羅伯特·德尼羅的組合永遠(yuǎn)不會(huì)出錯(cuò)，就算比作黑澤明和三船敏郎也毫不為過(guò)。他們的每一部作品都是我的摯愛(ài)，但如果只選一部的話，那肯定是這部《出租車司機(jī)》。

當(dāng)代電影對(duì)經(jīng)典電影致敬一直是影迷們津津樂(lè)道的話題，而對(duì)《出租車司機(jī)》來(lái)說(shuō)，2019年的《小丑》無(wú)疑是一位出彩的后輩。有關(guān)這兩部電影的關(guān)聯(lián)，專欄作家曼迪·潘有一篇文章進(jìn)行了探討，這里不再贅述?？傊?，大到故事背景、電影劇情、主角遭遇，小到人物動(dòng)作、場(chǎng)景物品、電影配樂(lè)，兩部電影都有千絲萬(wàn)縷的相似之處。更耐人尋味的是，在影片中嘲弄小丑的節(jié)目主持人，正是30多年前同樣癲狂的出租車司機(jī)羅伯特·德尼羅。

而《小丑》和《出租車司機(jī)》的根本區(qū)別，也許就在于馬丁·斯科塞斯自己所指出的“Cinema”和“Movie”的區(qū)別，或許可以理解為“電影藝術(shù)”和“視聽(tīng)娛樂(lè)”的區(qū)別。這體現(xiàn)在劇情中小丑的自我實(shí)現(xiàn)是可以預(yù)期的，而它成為一個(gè)反派超級(jí)英雄獲得海量觀眾的追捧也是可以預(yù)期的，因?yàn)樗趶V泛的市場(chǎng)調(diào)查、觀眾測(cè)試、審查、修改、翻新和再加工；而對(duì)于1976年的《出租車司機(jī)》來(lái)說(shuō)，觀眾知道自己可以看到全新的東西，獲得意想不到、乃至無(wú)以名狀的體驗(yàn)。這讓兩部影片形似而神不似。如果你覺(jué)得《小丑》已經(jīng)足夠優(yōu)秀，那《出租車司機(jī)》會(huì)讓你歡呼并且沉醉的。12歲的朱迪·福斯特對(duì)本片上榜亦有貢獻(xiàn)。

本片上映后，美國(guó)的紈绔子弟小約翰·欣克利瘋狂迷戀上這部電影，據(jù)他跟精神科醫(yī)生的陳述，他反復(fù)觀看多達(dá)18遍。影片中羅伯特·德尼羅的犯罪讓他如癡如醉，同時(shí)朱迪·福斯特的角色讓他產(chǎn)生了愛(ài)恨交織的復(fù)雜情感。精神病學(xué)家說(shuō)，這是一種“與她永遠(yuǎn)結(jié)合的強(qiáng)烈渴望以及自殺沖動(dòng)”相結(jié)合的產(chǎn)物。后來(lái)，他為了贏得朱迪·福斯特的愛(ài)慕，同樣是模仿影片劇情，他決定刺殺總統(tǒng)，在伺機(jī)行刺卡特總統(tǒng)未果后，他于1981年3月30日行刺了新當(dāng)選的美國(guó)總統(tǒng)里根，導(dǎo)致其身負(fù)重傷。然而在其富有的家庭的運(yùn)作下，小約翰·欣克利最終被裁定為精神失常，謀殺罪名不成立，轉(zhuǎn)為遣送精神病院治療，而裁定關(guān)鍵之一就是這部《出租車司機(jī)》。15年后的1991年，朱迪·福斯特又出演了一部精神病題材的犯罪片《沉默的羔羊》。

Top3

美國(guó)往事.1984

賽爾喬·萊昂內(nèi)

雖然我極度喜愛(ài)馬丁·斯科塞斯，但是我也不得不坦言，賽爾喬·萊昂內(nèi)的導(dǎo)演西部片和黑幫片的水平更是出神入化，他未能執(zhí)導(dǎo)《教父》我認(rèn)為是影史最大的遺憾之一。他的鏢客三部曲、往事三部曲在我心里熠熠生輝。

40歲的羅伯特·德尼羅，魅力完全溢出銀幕，在馬龍·白蘭度之后，與他同時(shí)代的男演員中，只有阿爾·帕西諾能與之相提并論。

4個(gè)多小時(shí)的影片講述了一段從少年到中年的黑幫傳奇，直到影片結(jié)束，我恍惚覺(jué)得跟主角共同經(jīng)歷了許多歲月，雖然我沒(méi)有看過(guò)武俠小說(shuō)，但我想應(yīng)該和父輩們一口氣看完武俠小說(shuō)那種沉醉如出一轍。黑幫片的劇情也如武俠小說(shuō)般大同小異，所有的黑幫片都離不開(kāi)情義、忠誠(chéng)和背叛。而我最愛(ài)的并不是情節(jié)，而是濃郁的時(shí)代氣息、深層的沉浸感、緊張的臨場(chǎng)感以及浪漫的氛圍感。有的電影看過(guò)之后，仿佛在腦海中發(fā)酵一般，每次回憶都更添一分醇美，直到多年后重看一遍，與當(dāng)年又是不一樣的感覺(jué)，這是一種神奇的微醺體驗(yàn)，而《美國(guó)往事》是帶給我這種微醺享受最妙不可言的電影。

湊巧的是，這部電影里也有一位12歲的少女，讓每一位觀眾都萌生出悠久的愛(ài)意，那就是在面粉房起舞的詹妮弗·康納利。

接下來(lái)的兩部電影可能是我所鐘愛(ài)的電影中相對(duì)冷門(mén)的，也正因如此，置于榜首才更有意義。

Top2

丈夫、太太與情人.1992

伍迪·艾倫

毫不諱言地說(shuō)，這是一部描述婚姻存續(xù)、婚外情和情感困境的一部電影，充滿了懷疑、不忠、機(jī)會(huì)主義和利己主義。它不僅是值得一看的，更是每一位站在婚姻大門(mén)前的人所需要看的。愛(ài)情也許在黎明破曉前、在日落黃昏時(shí)、在午夜降臨前，但是婚姻完全是另一回事。你當(dāng)然可以看地位更高的英格瑪·伯格曼導(dǎo)演的《婚姻生活》作為代替，但是我不愿錯(cuò)過(guò)這位可能是最會(huì)“討好”文藝青年，最善于解構(gòu)自己、最幽默犀利、電影里和現(xiàn)實(shí)中同樣是老倒霉蛋的可愛(ài)導(dǎo)演伍迪·艾倫。

我建議從來(lái)沒(méi)有了解過(guò)伍迪·艾倫的朋友先去看他寫(xiě)的段子，以脫口秀演員入行的伍迪·艾倫，他的導(dǎo)演才能幾乎和他的編劇和表演才能一樣好，正因如此，伍迪·艾倫的電影截圖大都是臺(tái)詞截圖。我目前還以找到一句最喜歡的伍迪·艾倫電影臺(tái)詞為一個(gè)小目標(biāo)。目前候選的有：

最后，你以為和自己互有好感的女人卻跟你以為兩人都一同討厭的男人結(jié)婚了。（出自《罪與錯(cuò)》）

以及

費(fèi)爾德曼渴望遇見(jiàn)一位能在身體上吸引他的女人，而且具備以下個(gè)性：與他相當(dāng)?shù)拿翡J的幽默感，與他相當(dāng)?shù)膶?duì)運(yùn)動(dòng)的愛(ài)好，與他相當(dāng)?shù)膶?duì)古典音樂(lè)的熱愛(ài)，特別是對(duì)巴赫以及溫和氣候的偏好。簡(jiǎn)而言之，他要找的就是美麗女子化身的他自己。（出自《丈夫、太太與情人》）

在拍攝期間，伍迪·艾倫和米婭·法羅長(zhǎng)達(dá)十年的合作和伴侶關(guān)系已經(jīng)崩潰，這也成為他們最后一次合作的電影。廣為人知的原因是伍迪·艾倫與米婭·法羅的養(yǎng)女宋宜·普雷文的丑聞，以及對(duì)米婭·法羅的另一位養(yǎng)女迪倫·法羅的性侵行為，但后者未被證實(shí)，伍迪·艾倫本人也并未因此受到判決或處罰。

這部電影采用類紀(jì)錄片的手法，描述了兩對(duì)夫妻因?qū)Π閭H失去熱情而陷入痛苦掙扎，雙雙出軌的狀況，被認(rèn)為是極具觀賞性和代表性的。上映初期曾有影評(píng)指出：為了在銀幕上看到艾倫與一名年輕女孩親熱，并且經(jīng)歷與法羅痛苦的分手，即使是抱著這種想法的觀眾，當(dāng)他們卷入這些風(fēng)趣幽默，但是又焦慮糾結(jié)的角色的浪漫憧憬和言語(yǔ)交鋒時(shí)，也會(huì)得魚(yú)而忘荃。

伍迪·艾倫的作品帶有非常明顯并且統(tǒng)一的個(gè)人風(fēng)格，他成功塑造了一個(gè)城市知識(shí)分子自我關(guān)注、憂郁感傷、虛無(wú)主義、憤世嫉俗、缺乏安全感、不停碎碎念的形象，通常由他自己扮演。他也已然成為一個(gè)文化符號(hào)，喜歡的人會(huì)一見(jiàn)傾心，同時(shí)他也是一位高產(chǎn)的導(dǎo)演，從1969年開(kāi)始幾乎每年生產(chǎn)一部電影作品，影迷會(huì)因?yàn)樗麆?chuàng)作了一部原汁原味風(fēng)格的新作而心滿意足，也會(huì)因?yàn)樗撾x了自己的風(fēng)格“擅自”創(chuàng)新而嚴(yán)加批評(píng)。

誰(shuí)是2023年不婚青年的精神導(dǎo)師？是誰(shuí)搖動(dòng)著“婚姻是希望的消亡”的小旗？伍迪·艾倫“難辭其咎”。

Top1

唐人街.1974

羅曼·波蘭斯基

話說(shuō)在前頭，與伍迪·艾倫未被證實(shí)的罪行不同，1977年，羅曼·波蘭斯基因?yàn)閺?qiáng)奸未成年人在美國(guó)加州被捕，法官預(yù)備判處他50年監(jiān)禁。在宣判的前一天，波蘭斯基逃往法國(guó)，由于他是法國(guó)、波蘭兩國(guó)公民，因此免于美國(guó)法律的制裁。1993年，波蘭斯基與受害者達(dá)成和解；2015年，波蘭法院駁回了美國(guó)法院的引渡請(qǐng)求；2018年波蘭斯基被奧斯卡頒獎(jiǎng)機(jī)構(gòu)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院除名。

羅曼·波蘭斯基同時(shí)是杰出的導(dǎo)演和無(wú)恥的罪犯；既是懷孕八個(gè)月的妻子被邪教徒殘忍殺害的可憐人（1969年），又是8年后的施暴者（1977年）。他是父母在納粹集中營(yíng)里喪生的猶太幸存者，也是著名反戰(zhàn)電影《鋼琴家》的導(dǎo)演。一般情況下，我建議將作品和人品分開(kāi)看，但是日本侵略者除外。

讓我們回到電影本身吧。

這是一部典型的“黑色電影”，即“Film noir”，區(qū)別于黑白電影。法國(guó)影評(píng)家雷蒙德·博德在1955年曾給黑色電影下了五點(diǎn)定義：夢(mèng)幻的、奇怪的、性欲的、愛(ài)恨或善惡交織的、殘酷的。后來(lái)又被擴(kuò)展為：城市背景、黑夜、低調(diào)照明、突出陰影（尤其是光線經(jīng)百葉窗或緩慢轉(zhuǎn)動(dòng)的電扇所造成的陰影）、雨天、私家偵探、美麗又危險(xiǎn)女主角（通常是金發(fā)女郎）、煙霧彌漫、低位攝影、男主角的獨(dú)白等，這些都被認(rèn)為是古典黑色電影的特征，這些手法和元素產(chǎn)生的是一種虛無(wú)、悲觀與頹廢的氣氛。

《唐人街》這部電影不僅完美符合上面的每一條定義，杰克·尼科爾森更是貢獻(xiàn)了一種余音繞梁、三日不絕的演技，這是同類型影片中獨(dú)一無(wú)二的復(fù)雜的氣質(zhì)。以懸疑大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的作品為例，即使是那些傳奇演員，例如加里·格蘭特、詹姆斯·斯圖爾特、格利高里·派克，他們身上都有強(qiáng)烈的主角光環(huán)，觀眾大可安心將自己代入主角視角，享受一次次驚心動(dòng)魄但絕不出意外的冒險(xiǎn)。但是杰克·尼科爾森扮演的偵探卻迥然不同，他這一時(shí)期的特點(diǎn)我在前面《飛越瘋?cè)嗽骸返耐扑]里講述過(guò)，可以劃上去再看一下。

《唐人街》里的偵探吉迪斯性格尖銳、具有威脅性和攻擊性，同時(shí)他又是疲倦的、懶散的、脆弱的；他有自己的浪漫主義，每一幕的西裝都是精致、一絲不茍的，同時(shí)他又有一些滑稽的言語(yǔ)和舉動(dòng)；他的行為幾乎都是靠金錢(qián)和性欲驅(qū)動(dòng)的，同時(shí)他的內(nèi)心又是善良且富有正義感的。雖然這部電影的劇情一波三折、非常精彩，但是沒(méi)有人能像杰克·尼科爾森的詮釋的這般精彩。如果有第二個(gè)話，那就是與這部電影上映的1974年同年出生的萊昂納多·迪卡普里奧。

拍攝《唐人街》的五年前，導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基歷經(jīng)了一生中最大的劫難，他妻子的死成為他人生“唯一真正重要的分水嶺”。他的悲憤和絕望不僅給這部電影設(shè)定了一個(gè)慘淡的結(jié)局，還與杰克·尼科爾森所扮演的角色之間的產(chǎn)生了強(qiáng)大的精神共振。毫不夸張的說(shuō)，這部電影帶給我的回味從三年前看完這部電影起仍未消退，期間也未曾多看一遍。

著名影評(píng)家羅杰·埃伯特這樣說(shuō)道：這種孤獨(dú)感是許多黑色英雄的核心，他們?cè)谔颖茏约旱拿孛艿耐瑫r(shí)掠奪別人的秘密……他們是一類以人類悲劇為生的人。

以上就是截至2023年7月份，我自己的片單Top10，歡迎各位同好在評(píng)論區(qū)留言交流，喜歡的話請(qǐng)給我關(guān)注。