【個人簡介】

盧洪祥，1963年生于濟南。1985年畢業(yè)于山東紡織工學院染織美術(shù)系，現(xiàn)為山東工藝美術(shù)學院教授，染織與纖維教研室主任，現(xiàn)代手工藝術(shù)研究所副所長。中國美術(shù)家協(xié)會會員。山東省漫畫家協(xié)會副主席兼水墨藝委會主任。山東省黨外知識分子聯(lián)誼會理事。

長期從事中國人物畫、山水畫的創(chuàng)作、研究及教學工作。1999年，作品《歸》參加由中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“第九屆全國美術(shù)作品展覽”，并獲“山東省慶祝建國五十周年美術(shù)作品展”一等獎。2001年1月，作品《村頭》參加由山東省美術(shù)家協(xié)會主辦的“山東省首屆寫生作品展”榮獲“二等獎”。2002年5月，作品《秋》參加由中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表60周年全國美術(shù)作品展覽”。2004年7月，作品《記憶》參加由山東省文化廳、山東省美術(shù)家協(xié)會主辦的“第十屆全國美展山東預(yù)選作品展”獲“優(yōu)秀獎”。2004年8月，作品《最后的生靈》參加由文化部、中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“第十屆全國美術(shù)作品展覽”，并獲“第十屆全國美展山東預(yù)選作品展”“一等獎”。2007年6月，作品《春雨》參加由山東省委宣傳部、山東省文聯(lián)主辦的“山東省慶祝香港回歸十周年書畫大展”。2007年8月，作品《浣紗圖》參加由山東省美術(shù)家協(xié)會主辦的山東省第二屆漫畫作品展。2008年11月，作品《瘦竹幽人》參加由山東省文化廳主辦的“山東省畫院作品聯(lián)展”。2009年10月，作品《基石》參加由國家體育總局、中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“第七屆全國體育美術(shù)作品展覽”。2009年10月，作品《西施浣紗圖》、《沂蒙情深》參加由山東省文化廳、山東省美術(shù)家協(xié)會主辦的“慶祝中華人民共和國成立60周年·山東省美術(shù)作品展覽”分獲“二等獎”、“三等獎”。2011年10月，作品《鐘馗亮劍》參加由山東省美術(shù)家協(xié)會主辦的“第六屆山東省漫畫大展”。2013年，作品《晨曲》參加“第十屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展山東預(yù)選作品展”中榮獲“優(yōu)秀獎”。2014年9月，作品《群英燴》參加由中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“第十二屆全國美術(shù)作品展覽”、“第十屆‘子凱杯’全國漫畫大展”。

2002年6月，由中國文聯(lián)出版社出版作品集《著名畫家·盧洪祥》。2008年4月，由山東美術(shù)出版社出版作品集《人物名家—盧洪祥》。2012年7月，出版作品集《祥墨經(jīng)典》。2012年11月，出版《盧洪祥畫集》。作品入編《中國人物畫百家》、《翰墨百家》及《藝壇擷英》等書籍。

論文《繼承·發(fā)展—走近黃賓虹》入編由山東文藝出版社出版的《藝術(shù)教育優(yōu)秀論文集》。論文《近叢看影密隔樹望釵疏》發(fā)表于《中國書畫》2005年，由中國書畫雜志社出版。論文《仕女畫隨想》發(fā)表于《大畫廊》2009年第2期，由四川美術(shù)出版社出版。論文《仕女畫創(chuàng)作談》發(fā)表于《今日科苑》2010年第6期，由今日科苑雜志社出版發(fā)行。

【作品鑒賞】

丹青繪粉黛，妙筆寫朱顏

——談著名畫家盧洪祥人物畫的審美品格

盧洪祥筆下的當代女性人物畫，從傳統(tǒng)仕女畫的粉本樣式中走出，在女性精神世界的刻畫上細致入微，在審美品格上變含蓄柔婉的美為一種舒放自然的美，畫中人物意態(tài)自足，有效地拓展了傳統(tǒng)仕女畫的表現(xiàn)空間，完成了傳統(tǒng)繪畫語言向當代審美方式的轉(zhuǎn)化。

人物畫是中國畫史上最有歷史傳統(tǒng)的成熟畫種之一，特別是仕女畫題材，經(jīng)過歷代畫家的探索，不僅產(chǎn)生了豐富的粉本樣式和筆墨體系，同時也在傳統(tǒng)道德觀念的影響下沉淀出溫婉、含蓄、典雅的審美品格。每個時代有每個時代的社會風尚，作為塑造時代審美的畫家而言，尋求一種符合當代人審美趣味的表達方式，是一種時代賦予的使命。但也正因為經(jīng)典之成熟，當代人物畫家對傳統(tǒng)的超越之路變得愈加艱難。盧洪祥筆下的當代女性人物畫，從傳統(tǒng)仕女畫的粉本樣式中走出，在女性精神世界的刻畫上細致入微，在審美品格上變含蓄柔婉的美為一種舒放自然的美，呈現(xiàn)了一種“鄰家女孩”式的動人感染力，畫中人物意態(tài)自足，有效地拓展了傳統(tǒng)仕女畫的表現(xiàn)空間，完成了傳統(tǒng)繪畫語言向當代審美方式的轉(zhuǎn)化。

藝術(shù)創(chuàng)作的要旨在于是否表達了畫家自己的情感，盧洪祥的女性人物畫是一種自我審美的敘事，鮮活的人性精神以及生命的意志體現(xiàn)其中。在人物形象刻畫上，盧洪祥力求表現(xiàn)女性內(nèi)在美與形象美的和諧統(tǒng)一，并著重表現(xiàn)她們的精神世界，所以觀者能感覺到畫中人物情態(tài)中流露出的飽滿的人性之美，這正是畫家個人對于生活情感體驗的體現(xiàn)。盧洪祥說：“畫畫其實就是畫對現(xiàn)實的感受，藝術(shù)必須有‘情’的東西在里面，否則就不能打動人?！彼嫷拇蠖嗍墙∶老蛏系呐孕蜗?，在健美中充分擴展女性身體里所積蓄著的溫婉、柔媚、多情與純真，這種變藝術(shù)唯美為生活之美的審美態(tài)度，內(nèi)含著生命之美的贊揚。正因為如此，他的作品一改傳統(tǒng)仕女圖內(nèi)斂含蓄的審美取向，畫面皆用中景的構(gòu)圖直白地將人物形象展示在觀者面前，甚至毫不避諱地將女性的“天足”進行了藝術(shù)地呈現(xiàn)，使得畫中人顯得生動真實，飽滿而鮮活，所表達的藝術(shù)情感也能直抵人心。

觀盧洪祥的繪畫作品會不由自主地沉浸到他精心安排的情境和細節(jié)之中，跟著畫家的筆去作諸多的聯(lián)想或者想象。景物要隨人意，情景交融促成了畫中詩意的形成。“惟有蕭然舊庭院，四時風雨得清音”（汪士慎），“裊裊臨窗竹，藹藹垂門桐”（鮑令暉），“相思上北閣。徒倚望東家”（徐悱），“樓上徘徊月，窗中愁思人”(庚肩吾)。”掛筐須葉滿，息倦重枝陰”（王臺卿），“竹密無分影，花疏有異香”（蕭繹）等等，這些已經(jīng)隱于歷史深處的詩歌意境，經(jīng)過盧洪祥的丹青妙筆，以一種清新灑脫的藝術(shù)風格再現(xiàn)，恰如一縷清輝將古今時空鏈接了起來，一個冷凝的青花瓷瓶，一支靈秀的荷，一株清逸的梅，一朵漂浮的云。與水相鄰，與石相依，與月相擁。這些由荷花、梅花、靈石、青花瓷等組成的意象世界，充滿了恬靜與平和。

盧洪祥喜歡嚴整與穩(wěn)定的構(gòu)圖，人物身體柔美婉曲，線條勾勒若流水行云，山石草木隨筆而轉(zhuǎn)，隨勢而走，人物停駐之間或坐、或立、或眠、或臥，這些形的變化或筆墨的變有效地豐富了畫面。而表現(xiàn)構(gòu)圖的穩(wěn)定，實際上將畫面注意力的重心集中到人物的面部表情的呈現(xiàn)上，因此。女性的眉眼在畫面中顯得更為生動傳神。在表現(xiàn)方法的運用上，盧洪祥運用最多的是勾勒填色，中國畫稱用筆勾線為“骨線”，它對畫面起“生死剛正”的作用，一勾一勒不但要勾出形，還要勾出勢，更重要的是體現(xiàn)意。山石、樹木、衣褶轉(zhuǎn)折圓滿，起伏分明的勾勒中充滿力量和運動的生機。畫山石配景時盧洪祥常先用色畫出形。在色未干之前勾出結(jié)構(gòu)，以起到以墨破色的效果。在人物面貌刻畫上也常用此法，色與墨相互滲透，渾然天成。而在畫衣紋，樹木時則反之。

盧洪祥在藝術(shù)上所取得的成功，不僅來自他個人的天分，也是他多年來在中國畫領(lǐng)域執(zhí)筆求索的結(jié)果。從小時候起。盧洪祥看到圖畫或小人書都會愛不釋手。而且有一種莫名的激動。在青島讀大學的時候。盧洪祥學的是藝術(shù)設(shè)計，除了完成必須的功課外，他把大部分時間都用在了畫畫上。常常在畫室里一畫就是一天，特別是周末，一個人帶上水壺、干糧走進大自然，聽海濤聲聲，看云卷云舒，望山巒起伏，從早晨畫到日落。后來供職于山東工藝美術(shù)學院后，在學校濃厚的人文環(huán)境中，盧洪祥在傳道授業(yè)之余，繼續(xù)筆耕不輟，運筆用墨日漸精純，逐漸在女性人物畫題材上探索出了自己的個性語言。

我與盧洪祥是交往多年的朋友，從他身上看到我們這代人對藝術(shù)的態(tài)度，也的確，畫家要按照自己的心性而發(fā)展。盧洪祥是一個幽默謙和、有著深深藝術(shù)情結(jié)的畫家，他把藝術(shù)當成生活，也因此他的作品對人物性格把握準確到位，而且情思很盛，形成了一種鮮活的時代感和清新的生命力。丹青繪粉黛，妙筆繪朱顏，愿盧洪祥的藝術(shù)創(chuàng)作能夠更上一層樓。（潘魯生，中國文聯(lián)副主席、中國民協(xié)主席、山東工藝美術(shù)學院院長）