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5.Quel ennui

作為我人生第一款紅白玫瑰黨爭(zhēng)產(chǎn)品，少不知事看紅與黑的我從梭哈德拉莫爾小姐開(kāi)始就注定了一生買(mǎi)錯(cuò)股的命運(yùn)…… Anyway，即使沒(méi)有我深厚的原作濾鏡，好無(wú)聊都是一支非常完美的出場(chǎng)曲，舞會(huì)上百無(wú)聊賴(lài)的天之驕女，那樣高傲、冷淡、心存鄙夷，又有一種restless不安于室的氣質(zhì)，她的現(xiàn)身如此來(lái)勢(shì)洶洶，如一場(chǎng)風(fēng)暴，或者說(shuō)她就如巴黎本身，代表著書(shū)中很多人一生追求的東西。 一出生就在羅馬的人總有“何不食肉糜”的傲慢，她愛(ài)自己的浪漫幻想和英雄主義，對(duì)于連的愛(ài)情只因?yàn)橛谶B不一樣。我懷疑她早早感知到了于連身上危險(xiǎn)的極端和偏執(zhí)，才會(huì)決定愛(ài)于連來(lái)追求刺激，她想要的一直都是那個(gè)抱著愛(ài)人頭顱的她自己，和愛(ài)人沒(méi)有關(guān)系。 她身上最迷人的地方在于從頭到尾她的心里最重要的都是自己，她野心勃勃的愛(ài)情故事，她如操縱木偶一樣對(duì)愛(ài)慕者的玩弄，如果生為男人她做政治家的前途一定比她爸還要遠(yuǎn)大。 當(dāng)年看書(shū)，說(shuō)德拉莫爾小姐顧盼生輝、巴黎男子無(wú)不拜倒于石榴裙下，音樂(lè)劇里的瑪?shù)贍栠_(dá)毫無(wú)疑問(wèn)還原了她令人信服的魅力，見(jiàn)到她的那一刻起，你就不會(huì)懷疑她受人追捧的事實(shí)，比起柔和的珍珠更像鉆石里耀眼的火彩，瑪?shù)贍栠_(dá)這個(gè)名字象征戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)勢(shì)者，正如她壓倒性的、breathtaking的存在。 雖然我下錯(cuò)注，但你要說(shuō)于連沒(méi)有愛(ài)過(guò)她，我還是會(huì)和你吵的，因?yàn)樵趺纯赡懿粣?ài)她呢，那樣一種玫瑰色的巴黎幻夢(mèng)，那樣一種如羅密歐舞會(huì)初見(jiàn)朱麗葉般石破天驚的美，即使某種程度上他們相愛(ài)之時(shí)愛(ài)上的都是對(duì)方眼睛里自己的倒影，但他們是最相似的兩個(gè)人，一個(gè)硬幣的兩面。

4.La gloire à mes genoux

法紅黑最出圈的一首歌，辛辣、鋒利的作詞佐以沉重到可以依據(jù)節(jié)奏行軍的鼓點(diǎn)，這首比起于連開(kāi)口唱的第一首歌（拉丁文圣經(jīng)rap，沒(méi)有收錄到官方專(zhuān)輯里但其實(shí)在我心中和榮耀為我俯首不相上下）更像是他的出場(chǎng)曲，比起勃勃野心更多埋藏在其中的是一種踴躍、時(shí)時(shí)發(fā)作的痛苦，他的自尊長(zhǎng)著尖刺，要他舉止間感受驕傲劃傷皮肉淋漓出血。 有人認(rèn)為這首歌體現(xiàn)于連不擇手段向上爬的信念，是一種極端理性，但我在其中聽(tīng)到的全是激情乃至瘋狂，甚至副歌縈繞著一種陰郁的失落，潮濕的，而主歌的狂熱則如曠野里燒起來(lái)的一把滔天大火，把一顆心烤干，烤得貌似堅(jiān)硬而一摔就碎。 司湯達(dá)在塑造于連的時(shí)候含著一種冷峻和憐憫的口吻。于連年輕，太年輕了，他戛然而止的人生讓厚重的名著都顯得短暫，而他的嫉世憤俗和勃勃野心都是只屬于年輕人的鋒利。 這種年輕是可恨的，莽撞的，虛榮的，害人害己的，但我總是還會(huì)想起故事開(kāi)場(chǎng)時(shí)的他，頭發(fā)在噴泉池水中浸過(guò)而更顯彎曲，大著膽子去牽一位手臂上散發(fā)夏日香氣的夫人的手，把吻手禮當(dāng)做一種人生使命去完成，他是于連·索萊爾，一個(gè)我從前不曾見(jiàn)過(guò)、以后大概也不會(huì)見(jiàn)到第二個(gè)的主角。 把這首和好無(wú)聊挨著放當(dāng)然是出于私心

（我們cp粉就是這樣.jpg）

，在瘋狂上他倆才是真正的同類(lèi)。但是這兩首里確實(shí)有一種相似卻截然不同的氣質(zhì)，榮耀為我俯首的激烈下是自卑的，而好無(wú)聊的淡然下是極端的傲慢，我cp真是好生般配！

3.Les maudits mots d'amour

我在這首和Il aurait suffi里糾結(jié)了很久很久，最后不情不愿地選擇了官配，只能說(shuō)有些愛(ài)情是你即使不嗑也不得不承認(rèn)好真好真的程度…… 德瑞納夫人對(duì)于連唱，“背棄上帝只因我愛(ài)你”，是整部劇我最?lèi)?ài)的一句歌詞。原著的夫人是個(gè)不曾有過(guò)少女時(shí)代的少女，她年紀(jì)輕輕就嫁給德瑞納市長(zhǎng)生兒育女，這個(gè)滿(mǎn)心錢(qián)權(quán)的男人不曾給過(guò)她愛(ài)情，她只從修女的口中聽(tīng)到一些，將愛(ài)視為骯臟下流的東西。 在遇見(jiàn)于連時(shí)她其實(shí)并沒(méi)有比這個(gè)木匠家的窮小子大多少歲，但已經(jīng)有了一種做母親的悲憫，拐彎抹角地補(bǔ)貼于連的生活，又盡力不想傷到于連的自尊，她的愛(ài)一開(kāi)始就是奉獻(xiàn)式的，幼稚又成熟的，于連從她身上發(fā)現(xiàn)了小女孩的一面，這種生理和心理的反差，地位上的不對(duì)等，他們的情感被微妙的張力包裹，如一根緊繃的鋼絲。 德瑞納夫人，如烈火也如溫泉的德瑞納夫人，她的愛(ài)是古典的，強(qiáng)大的，足夠她輕視死亡，輕視信仰，輕視世俗。她是真正的愛(ài)者，一顆生來(lái)為了燃燒的心臟。 “我愿生死不渝，愛(ài)到滿(mǎn)盤(pán)皆輸，你呢？”

2.Eviter les roses

作為謝幕曲，避免玫瑰聽(tīng)著有種寒冬臘月在室外吹了兩個(gè)小時(shí)冷風(fēng)終于回到溫暖房間里的感覺(jué)，熱度從四肢末端一點(diǎn)點(diǎn)爬升，再波瀾壯闊的故事都有謝幕的時(shí)刻，而這首歌提醒我們不管舞臺(tái)上演多少次悲歡離合都已經(jīng)是舊聞，新的故事會(huì)再開(kāi)始，完全無(wú)法想象還有什么歌比這首更適合作為紅與黑這個(gè)故事的結(jié)尾。 “在永恒的分離中，我們生出雙翼”，是的，不管最后各個(gè)人的結(jié)局是什么，在永恒的分離之中都將再次歸為一處、融為一體，就像司湯達(dá)寫(xiě)下紅與黑的數(shù)百年之后，這個(gè)故事在舞臺(tái)上又一次煥發(fā)活力，將人們聚到一起。 第一次聽(tīng)到這首歌和第n次聽(tīng)到都還是能找回那種感慨萬(wàn)千的狀態(tài)，大燈打開(kāi)，幕布拉起，演員們牽著彼此的手走到臺(tái)前鞠躬，悲苦的故事被安定的旋律壓倒，每個(gè)人臉上的笑意把陰霾一掃而空，兩個(gè)小時(shí)的表演如大夢(mèng)一場(chǎng)，燈光亮起，幻境一樣的美好。 悲劇故事需要這樣積極的謝幕曲，紅黑的團(tuán)隊(duì)實(shí)在是太會(huì)寫(xiě)歌了，避免玫瑰是非常非常偉大的一首，是超越愛(ài)、超越恨、超越生死的釋?xiě)押妥杂伞?

1.Ding Dong

標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局。） 如果你問(wèn)十個(gè)人他們對(duì)法紅黑的入坑曲是什么，大概八個(gè)會(huì)說(shuō)叮咚，這首曲序如此靠前的歌用兩個(gè)不同階段女人交替的唱詞、左右對(duì)稱(chēng)到交換位置的舞臺(tái)，背景上從家庭慢慢涂繪成于連年輕的臉的設(shè)計(jì)，特別精彩地捕捉到了愛(ài)情發(fā)生的時(shí)刻，它甚至是具象化的。 愛(ài)情的力量，不是它排山倒海、起死回生，而是它在循規(guī)蹈矩的生活中挑起一絲野性的星火，然后它熊熊燃燒，燒出一個(gè)震耳欲聾的自由。愛(ài)情不一定能帶來(lái)幸福，更別說(shuō)穩(wěn)定安逸，但已經(jīng)擁有這樣生活的德瑞納夫人仍然不可自拔地為于連和愛(ài)情而沉淪，心跳如鐘聲敲響，是宣判性的、宿命性的，一旦發(fā)生，就要你動(dòng)彈不得。 女仆和夫人，兩個(gè)階級(jí)，此刻在愛(ài)情面前視作同一。她們共同分享一種作為女人的命運(yùn)，而愛(ài)情是她們套子般生活上一個(gè)窗口，我不禁想起原作里夫人掩蓋自己和于連偷情時(shí)的惴惴不安和暗自得意，她為愛(ài)情不再端莊、矜貴的時(shí)刻，跑上跑下氣喘吁吁，胸口像窩了一只鴿子，這才是愛(ài)情的力量，讓她從既定的命運(yùn)里掙脫，呼吸到屬于她自己的空氣。 “鐘聲所奏可是幸福？” 不是，你知道不是，你知道它的危險(xiǎn)和不可控制，但你別無(wú)選擇，它帶來(lái)鮮血、災(zāi)禍、死亡，但是你甘之如飴，你必須，你將要。