空軍題材電影《長空之王》經(jīng)歷撤檔后最終于五一檔期重裝上陣。這部得到空軍和航空工業(yè)集團大力支持的軍事電影，聚焦鮮為人知的試飛員群體，展現(xiàn)了這些長空英雄用熱血和生命為國鑄劍、逐夢空天的壯志豪情，書寫了人民軍隊奮斗強軍的新時代風(fēng)采。影片將陽剛的崇高美學(xué)、濃烈的家國情懷、蓬勃的青春朝氣、熱血的情感表達與精良的類型制作相結(jié)合，延續(xù)了“新主流”軍事電影的旺盛勢頭，也為空軍電影創(chuàng)作帶來了新的契機。

一、題材：第一部真正意義上的試飛員電影

在《長空之王》中，試飛員崗位的獨特性始終是敘事的焦點和重點，在臺詞中屢屢被提及和強調(diào)，由大量情節(jié)、細節(jié)不斷復(fù)沓和強化。 “試飛員是刀尖上的舞者”，他們要用肉身的極限探素鋼鐵的極限，用智慧、勇氣甚至生命去劃定和拓展戰(zhàn)機性能的邊界。片中試飛員訓(xùn)練選拔的過程，轉(zhuǎn)椅、過載、盲操作甚至酷熱極寒等測試，使本片具有了紀實性和揭秘性。張挺（胡軍飾）、雷宇（王一博飾）與魏總工（田壯壯飾）的情節(jié)線，揭示了試飛員與設(shè)計師之間的協(xié)作關(guān)系。如張挺所說，第一代試飛員是勇氣型，第二代是技術(shù)型，第三代試飛員則是專家型。他們不只是飛行員，也是“會飛的工程師和設(shè)計師”。

二、主題：人民軍隊發(fā)展建設(shè)偉大實踐中蘊含的強大精神力量

《長空之王》帶來的情感震撼，與其說來自類型敘事的戲劇效果、精良制作創(chuàng)造的奇觀影像，不如說來自人民軍隊發(fā)展建設(shè)偉大實踐中蘊含的強大精神力量。導(dǎo)演劃曉世透露，本片的創(chuàng)作動機正源于其熟識的一名試飛員的犧牲。資料顯示，我國空軍迄今有32名試飛員壯烈犧牲，其平均年齡只有40歲，最年輕的只有22歲。在張挺、雷宇等角色身后，是徐文、劉剛等試飛烈士，是吳克明、雷強、李中華、李剛等試飛英雄。從殲-5到殲-10，從空警-2000到殲-15，從殲-20隱身列陣再到轟-20蓄勢待發(fā)，空軍裝備的跨越式發(fā)展，離不開試飛員們強軍報國、鑄夢藍天的卓絕奮斗。

三、敘事：鮮明的國家和民族共同體意識

在深層意義上，《長空之王》的故事主體是國家而非個人。影片開場，敵機侵擾我國管轄海域，嚴重侵害中國主權(quán)和領(lǐng)土安全，雷宇奉命驅(qū)敵，卻由于戰(zhàn)機的代差只能任其揚長而去。這種恥辱感成為其試飛隱身戰(zhàn)機的內(nèi)在動力，也成為影片推進敘事和激勵情感的強大驅(qū)力。片中王副司令充滿憂患意識的動員，背景正是中國遭遇某些國家極度打壓，國家安全面臨嚴峻挑戰(zhàn)的現(xiàn)實折射。試飛大隊“為國鑄劍，逐夢空天”的宣傳語，張挺說的“性命加使命才是我們的生命”，烈士公墓鐫刻的“祖國終將記住那些奉獻于祖國的人，祖國終將選擇那些忠誠于祖國的人”，都是國族指向的宏大敘事。隨著隱身戰(zhàn)機和尖端航發(fā)的研制成功，中國空軍從容應(yīng)對、堅決拒止來犯之敵，影片首尾呼應(yīng)完成了敘事閉環(huán)。

四、人物：個人訴求皈依集體價值

在《長空比翼》（1958）、《青云曲》（1959）、《螺旋》（1981）、《甜蜜的編隊》（1987）等片中，主人公或陷入“長機還是僚機”的迷思，或在事業(yè)與愛情間猶豫彷徨；《沖天飛豹》中兩代試飛員的矛盾多少包含個人意氣、個體榮譽的競爭；《我和我的祖國》（2019）中呂瀟然還經(jīng)歷了對于“備飛”身份的不理解和抗拒。而在本片中，“小我”和“大我”的沖突已自然消失，國族指向成為每個人物的自覺選擇。雷宇將自己的動機歸結(jié)為“復(fù)仇”，鄧放則是因父親戰(zhàn)機失事，“飛出中國最好的戰(zhàn)機”就成了他們共同的追求。面對被淘汰的戰(zhàn)友，他們發(fā)誓會幫其完成心愿。面對父母的規(guī)勸，雷宇給出了理由：“在過去的一百年里，中國人失去的不僅是尊嚴，還有自信。以前失去的，我們這代人要拿回來?！泵褡宓臏嫔v史，現(xiàn)實地緣政治博弈的焦灼感，大國崛起、民族復(fù)興背景下日益增強的文化自信，催生和強化了中國年輕一代的責任感、使命感和榮譽感，也為影片的人物形象塑造打上了鮮明的時代文化烙印。

五、視聽：電影工業(yè)水平提升下的大膽嘗試

本片在影像語言、電影質(zhì)感、特效制作等方面已展現(xiàn)巨大進步。導(dǎo)演此前曾執(zhí)導(dǎo)中國首艘航母、殲-15、運-20等多部宣傳片，本片展現(xiàn)的殲-20、殲-16、殲-10C等中國戰(zhàn)機極具現(xiàn)代感、科技感甚至科幻感，戰(zhàn)機以碧海藍天、黃沙大漠為幕布，翔翔天際、直沖云霄，空戰(zhàn)鏡頭調(diào)度利落、剪輯犀利、特效逼真，虛擬拍攝實現(xiàn)了戰(zhàn)機動作、演員表演與空地環(huán)境的有機融合，為觀眾帶來強烈的視覺美感和震撼性的視聽沖擊，也為空軍電影創(chuàng)作探素了寶貴經(jīng)驗。 《長空之王》作為空戰(zhàn)片，在視聽效果制作上有了突破，視覺上，大仰角、大俯角、大遠景、空中空鏡等，各類豐富的速度表現(xiàn)與戰(zhàn)機跟拍，極大豐富了畫面表現(xiàn)，既有“速度與激情”的空中奇觀和視聽刺激，又有影片結(jié)尾真實飛行劃過大海的震撼。同時，影片在令人嘆為觀止的空中追逐外，更用大量的靜態(tài)畫面，大量均衡構(gòu)圖和廣闊的遠景鏡頭，呈現(xiàn)出獨特的影像美學(xué)風(fēng)格，逆光的巨大戰(zhàn)機、飛越沙塵暴的速度、墓碑上的火焰等等，都讓影片在視覺奇觀外多了一層情感層面的唯美與悲情。 《長空之王》綜合運用多種特效制作技術(shù)，如虛擬攝影棚、IMAX技術(shù)、后期數(shù)字特效技術(shù)等，以高度逼真的影像畫面和震撼性的視覺效果，把空中試飛的過程和軍機相互追逐戰(zhàn)斗的場景，表現(xiàn)得緊張激烈、扣人心弦。觀眾猶如身臨其境，切實感受到試飛員們搏擊長空的颯爽英姿。情節(jié)結(jié)構(gòu)上，影片主線采取了“成長敘事”模式，圍繞主人公雷宇的成長和發(fā)展講述故事。同時影片還采取首尾呼應(yīng)的手法，進行對比式敘述。開由于要兼顧成長線、親情線、愛情線、友情線等多條線索，影片的部分情節(jié)有些松散，敘事主線未能形成層層推進、環(huán)環(huán)相扣的緊湊效果?？傮w來說，《長空之王》是對軍事題材尤其是空軍題材電影的新拓展，是愛國主義思想與新時代文化語境的成功結(jié)合。

參考文獻

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