Annie Ernaux

說來尷尬，我是因?yàn)樗o小馬哥寫了封公開信才開始了解她。

“...Mais regardez, ce sont les services publics qui, en ce moment, assurent majoritairement le fonctionnement du pays?:?les h?pitaux, l’Education nationale et ses milliers de professeurs, d’instituteurs si mal payés, EDF, la Poste, le métro et la SNCF. Et ceux dont, naguère, vous avez dit qu’ils n’étaient rien, sont maintenant tout, eux qui continuent de vider les poubelles, de taper les produits aux caisses, de?livrer des pizzas, de garantir?cette vie aussi indispensable que l’intellectuelle,?la vie matérielle...?Pas celui où les décideurs et financiers reprennent?déjà?sans pudeur l’antienne du ??travailler plus??, jusqu’à 60 heures par semaine.?”

衷心地贊美每一個(gè)關(guān)心人民福祉的人，全世界的無產(chǎn)階級(jí)聯(lián)合起來！當(dāng)然埃爾諾女士在如今的秩序背景下主張要捍衛(wèi)法國工人的利益時(shí)，不知為何我的眉心突突跳（您家政府才能有限別大手一揮亞非拉又開始負(fù)重前行了小聲嘟嘟嘟...

<le courage et l’acuité clinique avec laquelle elle découvre les racines, les éloignements et les contraintes collectives de la mémoire personnelle>

Simone de Beauvoir a réveillé la conception sur la féminité de Ernaux, et Pierre Bourdieu, lui a donné un point de vue pour mieux regarder la nature de la foncctionne sociale.

Des livres recommandés pour mieux comprendre <Les Anneés> :

Le Deuxième Sexe

Esquisse?pour une auto-analyse

Le pacte autobiographique

L'amica geniale & Une Femme

L'amica geniale & Une Femme

從童年延續(xù)至今的尷尬、別扭、屈辱，來源于由階級(jí)和性別差異所產(chǎn)生的鴻溝。

它始終很深地注視著我。

"躍升劇本“——La Honte

階級(jí)

這份恥辱不單是對(duì)原屬階層的自卑厭惡，更因產(chǎn)生了恥辱感而為此感到恥辱——叛逃原有階級(jí)，笨拙地在新世界里進(jìn)行身份重構(gòu)。

性別

女性的進(jìn)步，依靠一代代女性一點(diǎn)一滴為下一代托起。

面對(duì)一個(gè)集體困境或是社會(huì)問題，似乎理性的人會(huì)選擇走向科學(xué)、政治，感性的人才會(huì)訴諸文學(xué)。人們傾向于掌握一門嚴(yán)謹(jǐn)可靠的學(xué)科或者技能來規(guī)避未知的風(fēng)險(xiǎn)，然而在肉體之外，還有一片廣袤且不斷延展的意識(shí)領(lǐng)域等待發(fā)現(xiàn)，并引導(dǎo)人們認(rèn)識(shí)自我。

閱讀是一項(xiàng)安靜的反抗行為，寫作也是。

文學(xué)會(huì)在你最需要的時(shí)候找到你。

(?ω<)☆一點(diǎn)心得：最近“外求”和“內(nèi)觀”兩個(gè)詞在圈子里出現(xiàn)得很頻繁，或許是這三年大家不同程度地吃了苦頭，或許是第一批千禧年上下的寶寶——一群敢說敢跳還喜歡網(wǎng)上沖浪的孩子——現(xiàn)在的網(wǎng)友主力軍，到了意識(shí)到“意識(shí)”的年紀(jì)了。

“行有不得，反求諸己”，曾經(jīng)簡(jiǎn)暴地理解為“啊對(duì)對(duì)對(duì)我馬上反思”，后來，去離父母視線遠(yuǎn)了點(diǎn)點(diǎn)的地方轉(zhuǎn)了幾圈，稍稍讀了點(diǎn)兒書，淺淺識(shí)了點(diǎn)人，才意識(shí)到能者自有控局能力——不同層面、不同維度的，這些有能力“一行就得”的牛人們都經(jīng)歷過漫長的反求諸己的時(shí)光，甚至變成了一種本能，走哪兒，一只眼睛看世界，一只眼睛觀心靈。

我呢，曾經(jīng)的注意力都在外界身上，孩子似的，橫沖直撞，有一口吃一口，出了什么事情第一反應(yīng)永遠(yuǎn)是“這人咋回事”，從來沒想過“我怎么把事情帶到這般田地來”“我的行為在這件事里起了什么作用”。

因此，破防歸破防，得察覺到情緒、把下意識(shí)行為里的絲絲縷縷盤順、再問問人，看看書，找找經(jīng)驗(yàn)，把上述種種擰作一股勁兒推出去，得作用出去，看外界如何反應(yīng)，如若不然，那這次破防就算白破了。把經(jīng)歷變成閱歷，就跟把小豬變成回鍋肉一樣，它有過程，要學(xué)，要練，要琢磨火候，要會(huì)聞香辨色，是把戲活兒。

二有說，理性的人往往訴諸科學(xué)政治來解決問題，感性的人選擇文學(xué)，確實(shí)，還給我觀察到外求而不觀心者惘，深思而無作為者怠嘿嘿??

知其雄而守其雌，知其白而守其黑？

誠然幼稚，終歸是有一絲一縷的感受在了。就像第一次看紅樓，小學(xué)的時(shí)候，我還記得我看的那本叫青少年版紅樓夢(mèng)，在布克書城看的。當(dāng)時(shí)真心實(shí)意地覺得賈寶玉這個(gè)人有神經(jīng)病，啊黛玉說沒玉，他就把自己的玉摔了。

那時(shí)候是沒有能稱為感受的感受的，全是從自己出發(fā)的“反應(yīng)”。

高中語文課學(xué)了幾章紅樓，老師給放電視劇時(shí)再看到賈寶玉摔玉那段，霎時(shí)就覺得能接受這個(gè)情節(jié)安排了。結(jié)果，課間可見就聽見戴可藝說“他為什么把自己的玉摔了？這人傻×吧？”

稀里糊涂就懂了，自然而然就懂了。