邱漢橋《東方神韻》

邱漢橋是一位有思想的山水畫家。從邱漢橋的藝術(shù)實踐中我們可以看出，長期以來，他始終以一種穩(wěn)定的藝術(shù)風貌，沿著“北勢南氣”獨特的風格一路走來，他從生活中解悟自然之理，從當代人文中解析風格所指，以老莊思想為風格取向，使他的繪畫作品，以一種超越前人的膽魄，跨越一座座山水的高峰。

邱漢橋《又回童年金湖灣》

在邱漢橋的繪畫中，無論是對自然山水還是古代經(jīng)典的繪畫作品，他都有著“睹微而識著，見表而知里” 的解悟能力。在我們看來，正是這種高超的解悟能力，使邱漢橋的繪畫多了其他畫者所不具備的“象數(shù)”之理。

邱漢橋《祥云朝山》

從邱漢橋的畫中，我們可以看出他作畫時，因其取象，筆不停揮，筆筆生發(fā)，血脈貫通、氣息旺健，元氣淋漓。這得益于他悟老莊，追漢唐，學五代，習宋元，觀明清，顯當代的取法之路，從理論到實踐，洞察中國繪畫之理。

邱漢橋《醉在金湖灣》

邱漢橋作畫“筆隨心運，取象不惑”，華滋蒼潤，一筆一墨皆有靈魂，支撐著他的是“忘我忘象”的哲學思想，摒棄小思想，小格調(diào)，小情趣，忘掉表象，追求內(nèi)在，站在歷史的高度去審視自然，表現(xiàn)民族精神。正是“忘我忘象”哲學思想的支撐，邱漢橋是當今創(chuàng)作主題山水畫最多的畫家。