金（采風）派唱腔

金采風，祖籍浙江省鄞縣，1930年出生于上海，自幼愛好越劇，1946年考入雪聲劇團訓(xùn)練班，工小生，后轉(zhuǎn)入東山越藝社改演花旦。她的唱腔是在袁（雪芬）派基礎(chǔ)上，吸收施銀花、傅全香的唱腔因素，逐漸融合而成的。

金采風工閨門旦，擅演花旦。她的主要代表作有《盤夫索夫》《碧玉簪》《彩樓配》等，她的唱腔學(xué)唱者甚多。她的唱腔旋律柔美細膩，基本上與袁派唱腔相似，但她根據(jù)自己的嗓音特點，運用“袁腔金唱”的方法，既保持袁派唱腔委婉流暢的特色，又發(fā)揮她嗓音較亮、力度較強的唱法。比如1978年拍攝的電影《祥林嫂》中飾演的青年祥林嫂、男女合演的電視劇《西廂記》中的崔鶯鶯，唱腔全是袁雪芬的，但通過“袁腔金唱”卻賦予唱腔另一種藝術(shù)特色。

金采風對傳統(tǒng)唱腔尤其是[四工腔]運用自如，使其喚發(fā)出新的表現(xiàn)意義。她的代表作《盤夫索夫》中嚴蘭貞的唱腔，以[四工腔]為基調(diào)，既有繼承，又有出新，在越劇傳統(tǒng)戲的整舊更新方面做出了可喜的成績。金采風能舊戲新演、老腔新唱，她演唱的《盤夫》中“官人好比天上月”唱段，韻味醇厚，優(yōu)美抒情，將大家閨秀的嚴蘭貞形象抒唱得楚楚動人。開始“啊，官人啊!”用頗具[四工腔]特色的“起腔”，唱得婉轉(zhuǎn)親切；接著八句[四工腔]，主要吸收了施銀花的唱腔，但將速度放慢，又糅進若干[尺調(diào)腔]的潤腔因素，使[四工腔]更為細膩優(yōu)美，感情色彩更為深沉濃郁。

金采風的另一代表作《碧玉簪》,“三蓋衣”是重點場次，其中七十多句的大段[尺調(diào)腔]，是重點場次中的核心唱段。金采風演唱的“三蓋衣”，唱做并重——唱腔與表演緊松相應(yīng)、配合恰當，使觀眾的心理隨著舞臺上人物的唱做而波瀾起伏，感染力十分強烈。從“誰樓打罷二更鼓”至“看起來今生夫妻難和睦”，用絲弦[尺調(diào)腔·慢板]，旋律大多在中低音區(qū)，委婉的行腔傾訴了李秀英內(nèi)心的苦楚；“耳聽得誰樓打三更”至“叫秀英如何能安心”是慢“清板”的敘述，但詞腔節(jié)奏的頓挫、旋律起伏的變化，體現(xiàn)出李秀英“要是他受了風寒成了病，叫我秀英如何能安心”的不安心情；三次蓋衣，表演動作和唱腔音樂層層發(fā)展、緊緊相扣，視覺與聽覺得到完美的統(tǒng)一。所以，欣賞戲曲務(wù)必要把表演和音樂結(jié)合起來才能窺其全貌，獲得整體美的享受。

《漢文皇后》“一陣陣又如刀絞又如錐”用[弦下腔]，由[散板]起，轉(zhuǎn)4/4節(jié)拍的[慢板]、2/4節(jié)拍的[緊中板]再轉(zhuǎn)2/8節(jié)拍的[緊快板]，最后又在[散板]上結(jié)束。這種成套式的唱腔層層遞進，漸趨高潮，對集中抒發(fā)劇中人的感情十分有利。

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唱段賞析：譙樓打罷二更鼓（選自《碧玉簪》）

——摘自連波編著（2013）《越劇唱腔賞析》