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文丨二七? 審核丨菜包

排版丨鹿九

《三體》若改編出游戲會是什么樣子的？

相信這是許多書粉兼玩家都會好奇的一件事。大家會想看那些文字被具化為場景、想見證重要的時刻、想與大史、汪淼、羅輯、章北海、云天明一起為人類文明開擴未來.....

遺憾的是，這其實很難實現(xiàn)，因為《三體》是款游戲改編難度很大的游戲。

一些情節(jié)雖然能夠做成小規(guī)模游戲，比如扮演水滴攻擊艦艇，但卻很難錨定某個角色、某段故事來開發(fā)一款游戲，所以挑戰(zhàn)很大——至少姬是這么看待的。

那在專業(yè)人士的眼中，又存在怎樣的看法呢？

“在我的腦海里，其實有兩種構思?！?/span>

“首先是類似于《饑荒》那樣的生存游戲，會聚焦在大低谷那個階段。”

“其次則是策略RPG，對準的會是威懾失敗后智子發(fā)布保留地聲明的動蕩年代?！?/span>

做出這一回答的是楊曦，也是首款三體IP游戲《我的三體：2277》的制作人。

至于他為什么會選中這兩段時期，答案是：“大劉對這兩段的描寫比較少，有足夠多的留白?！?/span>

足夠留白，這其實是許多改編游戲得以推進的前提。

因為只有這樣才能擴展出十幾個小時的體量，打造出架構相對完善的作品。

像《巫師》系列的原著《獵魔人》。

作者一方面用八卷長度描繪出了詳實的架空世界，涉及歷史、文化、神秘學、生物學.....另一方面又將故事圈定在杰洛特的周圍，聚焦于他接受的一件件委托。這搭好的舞臺、清晰的故事脈絡，令改編者得以沿著一條線進行擴充和修改，從而在不失味道的前提下揭示杰洛特的冒險。

《三體》卻不具備這種特性。

它的敘事是宏觀的，講述的是整個社會面臨危局的反應；它的時間跨度是漫長的，千百年的長度存在太多的變遷；它的角色是多樣的，每個人都有條清晰的主線。這讓人很難選擇某個切片進行改編。

換句話說，杰洛特的冒險故事可以無縫嫁接到游戲里，但羅輯他們的思維博弈卻難以用游戲承載。

“其實我有構想過以羅輯為中心的敘事品類架構，就像《底特律：變人》那樣，不做正確選擇就走不到真正的結局?！?/span>

“這方面最大的難點是做出新意，畢竟許多人都看過小說，所以一方面不能違背原著，但又要提供新內容?！?/span>

“至于怎么做，我舉個例子，在羅輯去當執(zhí)劍人的飛機上，他有吃下兩粒安眠藥，然后就睡著了，再醒來是因為飛機晃動，他發(fā)現(xiàn)護航戰(zhàn)斗機的油箱都卸掉了，這其實意味著剛才有過空戰(zhàn)?！?/span>

“游戲里可以試著把這些發(fā)生了但沒有被描寫的事，以及一些失敗選擇的結果展現(xiàn)出來?！?/span>

從書粉的需求上來看，楊曦的這一構想，其實是最能得到認可的。

但也是最難的。

資金與技術是第一道壁壘。因為要想通過畫面將情感傳達給玩家，就必須打磨好細節(jié)，加入足夠多的動畫，這就變成了個超大制作?？捎羞@錢和技術為什么不直接去做電影呢？

若執(zhí)著于在游戲方面有所建樹，那還得以原著為線，在重要節(jié)點設置不同走向，呈現(xiàn)不同結局。這文案創(chuàng)作難度，大概得把大劉請來，相當不具備實操性。

就算這一切都不計成本的做到了，游戲的銷量也是個問題，因為云起來和玩起來其實不會有什么區(qū)別。

所以若想做《三體》游戲，目前最好的選擇就是避開主角們，從其他角度入手。

而楊曦挑中的兩段時期，就恰好符合這個要求。

大低谷時期和威懾失敗后的淪陷時期其實具有相似性，都處于社會秩序崩塌的混亂狀態(tài)。但在精神層面上，卻又存在不同的基調。

“前者主題是生存，動蕩因食物匱乏開始，因饑餓扭曲，最后人們想通了，選擇給歲月以文明，也就是更好的生存。這其實可以開發(fā)款生存游戲，類似于《這是我的戰(zhàn)爭》、《饑荒》，都可以，突出那種在廢墟中重生的感覺?！?/span>

“淪陷時期的調子則更高一些。原著中這部分其實沒寫多少，只有一段話，但里面有一句‘這些在深山和城市的下水道中衣衫襤褸饑腸轆轆的戰(zhàn)士，是在為人類最后的尊嚴而戰(zhàn)’。這其實就是這段時期的基調，尊嚴。”

面對這兩個方向，楊曦最終選擇了后者。

他說這部分讓人想起了當年的游擊戰(zhàn)，一樣都是以弱戰(zhàn)強，但百折不撓，這種精神非常符合他集中三體游戲的基調。

“而且三體游戲一定不能是那種短平快的，而是要有策略和思考在里面，所以會慢下來。”

“扮演反抗軍這一弱勢的方就很符合這種味道?！?/span>

“所以我決定以他們?yōu)橹鹘牵龀刹呗訰PG游戲，然后把這種感覺還原出來?！?/span>

這便是《我的三體：2277》，一款策略RPG游戲。

屬于三體宇宙的官方授權游戲，改編自系列動畫《我的三體》。

在游戲里，玩家將會扮演一名在淪陷時期蘇醒的增援未來計劃成員，你將會遇到拾荒的老人、智能機器人以及同樣有著不屈意志的戰(zhàn)士，然后組成小隊，以反抗軍的身份見證那個動蕩年代的風雨，了解那些未被記載的犧牲。

比如該如何應對智子與治安軍的圍剿、反抗軍內部會存在怎樣的矛盾、三體威權下人性的抉擇。

“角度很好，但若想讓玩家代入進去，那就有必要在各方面對齊原著的氛圍，這應該不容易吧？（姬）”

“很難，因為大劉對這段時期其實沒寫什么，但尊重原著是我們創(chuàng)作時的基準，所以只能結合前后文，一邊考據(jù)一邊琢磨，美術風格也是在此基礎上確立的，我們稱之為‘復古未來式科幻’?！?/span>

關于復古未來式科幻，楊曦舉了個例子——在淪陷時期，反抗軍該如何傳遞重要信息？

常規(guī)通訊手段肯定不行，因為智子有能力摧毀和監(jiān)聽各種高科技通訊途徑，所以一定要有種安全的信息媒介，比如，一盤磁帶。

“磁帶是種很可靠的儲存媒介，雖然市場上現(xiàn)在絕跡了，但谷歌這類公司的許多數(shù)據(jù)倉庫，其實都是拿大磁帶去儲存的。不過都2277年了，那個時代的磁帶肯定不會太簡單，所以會有些科幻元素，于是我們就做成了游戲里那個樣子。

“這背后的設計理念就是，給舊時代事物嫁接未來科技，然后整合出新形態(tài)。”

“游戲里其他一些美術設計我們也是這樣處理的，比如給垃圾桶環(huán)繞一圈全息投影，或是在看似普通的房車上，添加一些科技感?！?/span>

“整體設定中，復古感與未來感的設計占比分配大概4:1。”

在考據(jù)和思考的過程中，楊曦和團隊其實還有遇到些棘手的問題。

例如在原著里，曾描寫這個時代的人已經(jīng)分不清男女了，這就很難得到還原。

“其實有些東西也沒辦法真的像書中的那樣去做。

“我們會盡力，但對這些，如果我不是制作者，而是一個挑剔的粉絲的話，我肯定不滿意的。

“可是沒辦法，一方面不知道該怎么還原，另一方面是成本有限。”

是啊，成本。

在與姬的溝通中，楊曦對此的態(tài)度頗為糾結。

一方面，他希望申請更多的經(jīng)費來完善游戲的方方面面，比如請《三體》廣播劇的演員來配音，亦或是制作更加精美的美術資源，另一方面，他又深知更高的經(jīng)費意味著更高的收入預期，而收入預期越高，就會有各種聲音促使在游戲里增加付費項目。

“我希望這是款小而美的有獨立精神的游戲，而不是款氪金游戲?！?/span>

“為什么不干脆做成一款買斷制游戲呢？（姬）”

“我算過成本，如果買斷制的話，可能回本，但一定無法繼續(xù)走下去，我得為團隊負責，不能把團隊做死。”

那楊曦打算怎樣盈利呢？

主要是內容付費和情感付費。

“我們會制作一些非主線情節(jié)的額外劇情內容，例如前往澳大利亞營救維德。當然我們知道最后的結果一定是救不出來的，這相當于補全了《三體》原文中的一些故事留白?！?/span>

情感付費對應的則是時裝，外觀等。

此外還有一些省時付費設計，例如在具體的游玩流程中，玩家將會拾取到許多槍械配件，進而給武器進行改裝，但如果花上一點錢，那就能早些得到配件固定的成品武器。

“既然有了維德，那會有程心、羅輯、大史他們嗎？（姬）”

“有的，可能會出現(xiàn)在一些脫離主線的特殊活動關卡中。此外，我們還提供了一個關卡編輯器，里面存在各種‘我三’模型，比如章北海、羅輯、大史，有想法的玩家可以用他們設計各種關卡和編排劇情，甚至做出更加多樣的玩法。”

客觀來講，做編輯器是件吃力不討好的事情，因為它費事且難以被大多數(shù)用戶所使用。

可在楊曦看來，這是必須的。因為《我的三體》本身就是因熱愛而借游戲搭建出來的，他希望能提供個途徑延續(xù)這種精神，希望玩家們可以借此編寫屬于自己的三體故事，甚至是做出自己的三體游戲。

就像他現(xiàn)在所做的一般。

【尾巴】

所以《三體》適合被改編成游戲嗎？

答案和文章的開頭一樣，很難。

但那又如何？總要試試才知道。

楊曦就走在這條路上。

在他之后，肯定會有更多人也嘗試這條道路。

只因有一個那么棒的文字世界，在等待被游戲詮釋。

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