上個(gè)世紀(jì)的1926年，我國(guó)第一部無(wú)聲動(dòng)畫片《大鬧畫市》橫空出世，拍攝者萬(wàn)氏兄弟成為中國(guó)動(dòng)畫電影先驅(qū)，后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。新中國(guó)成立后，我國(guó)陸續(xù)出品了《葫蘆娃》《哪吒鬧?！返纫慌捴巳丝诘膬?yōu)秀作品。但遺憾的是，出于種種客觀因素，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫后續(xù)發(fā)力不足。20世紀(jì)末，受日韓動(dòng)漫沖擊，國(guó)漫陷入漫長(zhǎng)且晦暗的深谷，一些部分年輕人甚至以看日漫、韓漫為榮，若有人公開點(diǎn)贊國(guó)漫，就會(huì)被他們打上“低品位、無(wú)審美”的標(biāo)簽。#百家漫創(chuàng)研習(xí)社#

5G時(shí)代，隨著大數(shù)據(jù)技術(shù)與智能科技發(fā)展，國(guó)潮國(guó)貨崛起，國(guó)漫作品歷經(jīng)20年不間斷的探索與嘗試，開始異軍突起，頻頻“出圈”，收獲大量好評(píng)。如《靈籠》、《斗破蒼穹》、《不良人》、《狐妖小紅娘》、《秦時(shí)明月》、《槍神紀(jì)》、《伍六七之最強(qiáng)發(fā)型師》、《一人之下》等一批制作精良的國(guó)漫成為閃耀代表。

大數(shù)據(jù)時(shí)代，鏗鏘奏響國(guó)漫復(fù)興序曲

在大數(shù)據(jù)時(shí)代，國(guó)漫迎來(lái)全新發(fā)展契機(jī)，終于由量變達(dá)到質(zhì)變，鏗鏘奏響了光榮的復(fù)興序曲。以被譽(yù)為“國(guó)漫之光”的《靈籠》為例，無(wú)論是從故事內(nèi)容，還是動(dòng)畫制作都堪稱精品典范，截至目前該部動(dòng)漫在豆瓣斬獲了8.3的高分。

從故事內(nèi)容來(lái)看，《靈籠》里的每一個(gè)人物都十分立體且鮮明，每一條故事線都有始有終。從格局設(shè)定來(lái)看，《靈籠》為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)龐大的世界觀，它宏大而又深?yuàn)W，且能由淺入深地將整個(gè)復(fù)雜的未來(lái)世界推到觀眾的眼前。還將哲學(xué)、宗教、神話、科技、等深刻話題糅合進(jìn)去，蘊(yùn)含了獨(dú)特的科幻審美和深切的人文關(guān)懷。

《靈籠》之所以實(shí)現(xiàn)熱度與口碑雙豐收，成為無(wú)數(shù)漫迷心中的經(jīng)典之作，除了有深度、有話題的故事之外，更得益于國(guó)內(nèi)頂尖的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)藝畫開天。將氣勢(shì)恢宏的大場(chǎng)面駕馭得輕松自如，完美呈現(xiàn)出堪稱經(jīng)費(fèi)爆炸的打斗場(chǎng)面，動(dòng)作流暢絲滑；每一個(gè)場(chǎng)景細(xì)節(jié)把控得細(xì)致入微，就連人物服飾，細(xì)微的表情變化，也刻畫得栩栩如生。配合音效的加成，整體效果十分震撼。

作為《靈籠》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，藝畫開天懷揣著認(rèn)真做動(dòng)漫的態(tài)度，依托強(qiáng)悍的技術(shù)實(shí)力和動(dòng)漫人才資源，在國(guó)漫崛起的路上持續(xù)發(fā)力，僅在打磨劇本、美術(shù)、分鏡上，就動(dòng)用了150人的團(tuán)隊(duì)。所以，即使拋開讓人眼前一亮的宏大世界觀劇情，僅從畫面質(zhì)量、分鏡、音效配樂，《靈籠》也無(wú)疑是一部上乘之作。

從量變到質(zhì)變，國(guó)漫的“變”意味著什么

雖然與世界領(lǐng)先水準(zhǔn)橫向比較，國(guó)漫還有進(jìn)步提升空間，但毋庸置疑，它已經(jīng)從量變實(shí)現(xiàn)質(zhì)變，這是無(wú)需爭(zhēng)議的事實(shí)。而我們今天要討論的是，國(guó)漫的“變”到底意味著什么呢？

首先，從文化積淀來(lái)看，它詮釋了“文化興國(guó)運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)”的硬道理。

當(dāng)下多數(shù)國(guó)漫作品靈感來(lái)源于傳統(tǒng)文化，將中國(guó)風(fēng)元素與時(shí)代新元素進(jìn)行融合創(chuàng)意，以生動(dòng)的故事、唯美的畫面、細(xì)膩的情節(jié)、精良的制作，吸引著中外觀眾眼球。同時(shí)，我國(guó)傳承千百年來(lái)的儒家思想哲學(xué)，以及華夏人民獨(dú)有的含蓄式情感表達(dá)方式，不僅進(jìn)一步激勵(lì)了中國(guó)年輕人的文化自信，更給國(guó)外觀眾打開了另一扇了解東方文化的大門，無(wú)一不彰顯著中國(guó)精神力量，向世界展現(xiàn)出民族自豪感。

其次，從技術(shù)沉淀來(lái)看，它彰顯了“厚植文化自信，賦予國(guó)漫復(fù)興生命力”的發(fā)展進(jìn)程。

可以說，國(guó)漫的崛起史，是無(wú)數(shù)前人創(chuàng)作者的奮斗史?；厥桩?dāng)年，我國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作領(lǐng)域受到基礎(chǔ)設(shè)施、工業(yè)化體系等諸多掣肘。而今乘著大數(shù)據(jù)和智能科技的興起，國(guó)漫繞過僅依賴美術(shù)風(fēng)格的2D動(dòng)畫創(chuàng)作，直接邁向更加工業(yè)化的3DCG動(dòng)畫。過硬的科技實(shí)力帶來(lái)扎實(shí)硬件基礎(chǔ)，加上積極求變，勇于守正創(chuàng)新的動(dòng)漫從業(yè)者辛勤耕耘，錘煉過硬技術(shù)，筑牢國(guó)漫核心競(jìng)爭(zhēng)力。不僅給觀眾帶來(lái)全方位沉浸式極致視覺體驗(yàn)，同時(shí)也推動(dòng)了中國(guó)傳統(tǒng)文化復(fù)興的進(jìn)程。

第三，從IP打造來(lái)看，它帶來(lái)了“開拓創(chuàng)新融合，彰顯中國(guó)品牌影響力”的經(jīng)濟(jì)實(shí)效。

大量例證表明，科技的興起帶動(dòng)了文化自信，而文化自信回過頭來(lái)還會(huì)反哺，持續(xù)推動(dòng)技術(shù)革新，國(guó)漫發(fā)展亦如此。這一點(diǎn)，從線下票房收益以及線上各平臺(tái)渠道收入體量，就能看出它已經(jīng)形成良性循環(huán)。與此同時(shí)，諸如藝畫開天動(dòng)畫公司通過與國(guó)漫IP形象“破圈”組合，聯(lián)名營(yíng)銷、深度合作，刮起的國(guó)潮旋風(fēng)，提高了流量變現(xiàn)能力，實(shí)現(xiàn)了1+1>2的共贏效果。活力四射的國(guó)漫產(chǎn)業(yè)，為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)帶來(lái)了更多紅利價(jià)值。

未來(lái)國(guó)漫IP之路劍指何方

見一葉而知秋，不管怎樣，“以看國(guó)漫為恥，以看日漫為榮”的時(shí)代已經(jīng)過去，并逐漸煥發(fā)出昔日光彩。對(duì)于什么時(shí)候才算真正的國(guó)漫崛起？餃子導(dǎo)演在《哪吒之魔童降世》播出后的采訪中提到過：“當(dāng)人們不再將國(guó)漫崛起掛在嘴邊的時(shí)候，國(guó)漫才是真正地崛起了。”就像1926年，沒人提國(guó)漫崛起，沒人覺得看國(guó)漫羞恥，因?yàn)楸藭r(shí)我們就在巔峰。

或許，與其說“國(guó)漫崛起”，倒不如說“國(guó)漫重回巔峰”，因?yàn)橐浴鹅`籠》《哪吒之魔童降世》等為代表的經(jīng)典國(guó)漫IP，已經(jīng)邁出了屬于中國(guó)動(dòng)漫的堅(jiān)實(shí)步履，書寫了中國(guó)史無(wú)前例的瑰麗篇章。未來(lái)，相信國(guó)漫還將在華夏沃土的滋潤(rùn)下，借著中華民族偉大復(fù)興的歷史機(jī)遇，高舉文化自信大旗，創(chuàng)新出獨(dú)屬于中華文明的國(guó)漫IP之路。