?????? 下面打算講的曲子是《葉》。由簡入繁，它只有一個主題，所以不存在主題交互。而且這首和微風輕拂是不太一樣的，它幾乎不存在復調(diào)性質(zhì)的變奏，和聲上又沒什么特色，中間好多部分伴奏相當簡略，拋開這一點基本上這點和《落花》差不多了。直接開始。

??????? 首先還是一上來就把主題扔上去。

??????? 1，2小節(jié)是個小前奏，也是唯一那個主題的屁股，就是11小節(jié)的那部分，雖然摸進了一下。我們把3，4小節(jié)這種水時長的地方去掉，5到12小節(jié)是整個完整主題。把主題進行細分，前面四個小節(jié)是紅色子樂句的兩次重復，雖然譜子上右手寫了雙聲部，但是它本質(zhì)上不是另一個動機，只是我的個人風格不喜歡主題樂句下面空空如也，這話在如果看了之前《落花》的分析就顯得毫無說服力。這個紅色的樂句，從音型上基本可以理解為單音的擴展。比如第一句中開頭是個A，結(jié)尾是個A，中間的幾個音都是在A附近的。第二句葉差不多。而藍色的兩個小節(jié)無論是節(jié)奏還是樂句走向上都和第一個樂句有很大區(qū)別。藍色樂句是個急速下行的樂句，前面兩個紅樂句用了4個小節(jié)走了一個大二度下行，這里面用了半個小節(jié)就出來個9度，同樣是硬造對比度。黃色圈出來的部分就是個高音點綴，顯得小節(jié)沒那么空曠，可以不管，后面就出現(xiàn)過兩次。

?????? 青色的部分和藍色部分是有一定相似性的，比起藍色部分，進一步加速然后急停結(jié)束。非常經(jīng)典的樂句結(jié)束方法，用一個急剎車一樣的節(jié)奏停到一個不穩(wěn)定和弦上，然后順理成章接到下個樂句。

?????? 15到24主題重復一次。

??????? 紅色樂句第一句沒變，第二句保留了后半部分，前半部分小改動了一下。第一遍交代的時候直接進藍色部分了，這里把紅色部分有重復了一遍，19小節(jié)節(jié)奏型沒變，20小節(jié)做了個小發(fā)展，因為紅色的部分是圍繞在一個音周圍的那種音型，前面上行后面下行掰回來。最后進兩個藍色，和一主題一樣，青色部分改成了一個發(fā)展性的樂句。第一次青色樂句可以看到右手和左手的走向是一致向下的，就是典型的剎車樂句，這次是高聲部向上低聲部向下音區(qū)打開。相當于一個開始發(fā)展的提示信號。古典里面相當常見，流行樂里也不少，不舉例子。

??????? 而后的東西《葉》這首乏善可陳?；旧峡梢岳斫獬梢粋€蹩腳的變奏曲。它只是在每個不同的變奏中間加入了適當?shù)倪B接，這并不比傳統(tǒng)變奏曲優(yōu)秀，而是恰恰相反。傳統(tǒng)變奏曲有些是真的能做到面目全非，深刻表現(xiàn)了鋼琴家對音的理解和想象力。而這個只能算是對唯一一個主題的簡單加工，適當更改節(jié)奏或者少量填充些音進去。這樣的變奏可以認為是低劣的，但是這些變奏中也不完全都是這樣。前面的幾個沒什么特點的，就直接快速過了。

?????? 這里扔第二段重復，橙色闊出來的就是填充段落，懂得都懂。有復調(diào)化，但不多。紅括號和青括號之間那段是古典浪漫時期特別爛大街的爬半音階動機淡化，就很爛。

??????? 第三段重復好一點，比起第二段，它終于有一些加工了。紅色部分38小節(jié)變了個節(jié)奏，把前雙16后四分顛倒了，變得非常機械。后面39，40小節(jié)節(jié)奏又變回來了。這次是對主題樂句的藍色部分進行加工了。第一次出現(xiàn)藍色段落的時候，它是四個16分音符，這次拖成了浮點四分音符。然后藍色后面沒有接急停終止，因為它已經(jīng)不急了，再急停終止會產(chǎn)生一種很大的對比度，這在后面那個《晨霧日光》啥的曲子里面是有例子的。這里我不想要這么沖突強烈。

?????? 第四次重復與第三次重復是很相似的，和第三次比調(diào)整了下節(jié)奏。為了不讓你們看出來曲子的有些東西是復制粘貼的，我也是煞費苦心。這里面比起第三段倒是有了點小變化，藍色部分往上平移了一個半音。這種變奏轉(zhuǎn)調(diào)也是非常常用的那種。比如這個肖斯塔科維奇第五交響曲第二樂章的前半部分，和后半部分。像這首曲子是首先mute掉其它聲部，然后再單聲部改變下調(diào)式就得了。我這個沒有，聽著不算太蛋疼，從某種角度上來說主題剛?cè)由蟻淼臅r候，藍色段落的和聲和前面紅色段落的就沒啥傾向性關(guān)系，平移半音影響不大。?

?????? 第四次重復之后進入了這首曲子的一個過渡段落。它可以認為是青色藍色段落的一個發(fā)展。里面的素材其實就是幾個沒有什么嚴格傾向關(guān)系的和弦，和第一個小節(jié)，最原始的藍色小節(jié)那幾個差不多。這段可以硬說左手節(jié)奏和紅色第一小節(jié)有點關(guān)系，寫的時候確實注意到了，但是，對于一個六八拍的曲子，這種一慢三快是種非常常見的節(jié)奏類型，基本可以認為是給自己洗地硬扯。于是這是《葉》這首曲子的一個大罵點，如果你說這一段和整首曲子沒有任何的關(guān)系，我是沒法還嘴的。

??????? 65到66小節(jié)好像終于出現(xiàn)了全曲第一個極其標準的小調(diào)5到1進行，還平八了，還是根聲部和最高聲部平八，問就是故意的。其實影響不大，低音聲部這會兒應該都沒聲了。

?????? 五重復，主題通過上面莫名其妙地一頓亂跑變到中音區(qū)去了，或者說伴奏被扔到高音區(qū)去了。紅色部分被變得只剩前面的一快三慢了，如果單看2重復和這個，還是挺像的，藍色部分徹底沒了。右手是非常序列的3，4，5節(jié)拍，故意的，因為懶。不會編節(jié)奏，又不想弄得拍子特別整。我這人其實是心理有問題的，之前手小寫的曲子一大堆八度十度柱式和弦，現(xiàn)在節(jié)奏感不好就寫一大堆復雜的節(jié)奏?；咀詈缶蜁l(fā)現(xiàn)《寫生》這個曲集難度越來越高，原因之一便是最早寫《葉》，《微光地平線》，《微風輕拂》的時候，還是想自己彈的。甚至《微光地平線》本身寫出來就是為了表演用，后來認清現(xiàn)實拋棄幻想。不打算自己彈了，難度上就放飛自我了，但是理論上能彈。

?????? 過渡段2是76到79，寫它就是為了銜接到第六段重復，需要用一個淡化段落，這里面采用的是一個分解和弦，就是那個畫線條的藍色段落。它的節(jié)奏性是用到了最早一主題的藍色段落的，四快一慢。

?????? 第六段重復，80-87小節(jié)。

?????? 80-81這兩個小節(jié)，其實是找機會把音區(qū)從高音區(qū)轉(zhuǎn)移下來。這里面先給個小頭，它像是對第五次重復進行一次豐富，然后82-83兩個小節(jié)急轉(zhuǎn)直下，這兩個小節(jié)存在的意義，就是轉(zhuǎn)調(diào)+音區(qū)下移。這點和原始版的藍色段落是差不多的。藍色段落最主要的識別點并不是四快一慢，而是它在音區(qū)上做了個8度以上的整體平移。這里面其實用藍色段落沒準會更好一些，在我寫批評文章的時候是這么想的。因為這個段落的出現(xiàn)非常的有突然性，從一定角度上來說，這個突然出來的玩意沖淡了這一大段重復結(jié)束后生硬的半音轉(zhuǎn)調(diào)，可以看到的是在84-87這個小節(jié)中，藍色的段落又重歸原來的速度。藍色段落重復四次，通過壓縮其中四快一慢中那一慢的時間來做到。最早的橙色圈出來的小特征又一次回歸了。它們提供的是87小節(jié)末尾的一個和聲特征，是一個C小屬九到Fm和弦的正格終止。順利連接到第七段重復。

??????? 第七段重復，88-96是一個假再現(xiàn)。這首曲子的發(fā)展邏輯其實是相當碎片化的。首先先組一個樂句，把對比度比較高的段落分別摘出來，然后再進行發(fā)展以及組合。然而它們一般還是遵循一定的原則的，比如出現(xiàn)的順序一般都是先紅后藍再綠，有的時候比較像自由發(fā)展原則，就是樂句留個頭，然后剩下的往后長。不過我這個并沒有長多長就是了，因為沒有打算寫一首巨大的曲子，這些子樂句的素材夠用了。這個在總的樂句結(jié)構(gòu)上與一上來扔出來的一樣，都是兩段紅色，兩段藍色，最后一個綠色收掉。不過改了伴奏和藍色的節(jié)奏型。曲子在這里面已經(jīng)不再是最開始那種輕快的感覺了，四塊一慢的表現(xiàn)方式在這里會顯得太諧謔，我也不打算把他回歸到初始的那種狀態(tài)，于是這段之后，就要進尾奏了。

?????? 尾奏可以分成兩部分，首先是95-98，一段平靜，是給后面做個對比，因為后面會很吵。之所以把這個算在尾奏里面，是因為之后所有子樂句的特征都不再明顯，而且藍色子樂句不會再出現(xiàn)了。這一段沒啥可說的，紅色樂句重復兩遍，用的節(jié)奏，伴奏，基本都是之前出現(xiàn)過的進行音的微調(diào)。

?????? 99到結(jié)尾則是真coda了。綠色的部分和之前55-63那部分很像，最后的那個結(jié)尾我自己都不知道該怎么說了，用這個結(jié)尾現(xiàn)在想起了巨傻逼，和前面感覺完全不搭調(diào)，也毫無技巧操作可言，就是那種爛俗的重復，換高八度重復。光是有這一段，就算是一首垃圾曲子。在結(jié)合前面的部分，垃圾中的垃圾。

?????? 總的來說，這曲子在有些片段中的確是對的上《寫生》這個曲集名字的。本來用這個名字，就是想探究一下各種非傳統(tǒng)的和聲變化。然而，它的發(fā)展又使得一些本來可以非常有亮點的段落在變奏中變得俗套，最后甚至徹底淪為了一個傳統(tǒng)主調(diào)音樂或者說一個相當蹩腳的變奏曲。我是相當不喜歡早期的變奏曲的，我覺得他們那種一段接一段變奏就像是你把一部劇目特定的幾個畫面照下來做成一個相冊。那里面角色確實穿著不同的衣服，觀眾也確實能從他們的變化中看出來這應該是一個而不是一大堆劇目，但是也僅此而已了，它仍舊只是一個相冊。

最后的優(yōu)缺點環(huán)節(jié)，這首曲子缺點：

1.????? 樂句就不怎么樣，變奏也沒有多高級。

2.????? 大部分地方伴奏非常偷懶，全是分解和弦

3.????? 垃圾的單主題音樂，自然沒有主題互動。但是這么僵硬的銜接和淡化過渡段落，減分項。

4.????? 主題的變奏之間只在乎了差異性，而沒有以全曲的視角考慮，導致每段變奏或者說重復段落，在整首曲子中的地位都很莫名其妙，比如最后的coda尤其如此。

優(yōu)點的話也不是沒有：

?????? 難度還是有的，轉(zhuǎn)調(diào)還是很多的，半音還是很多的，重音還是位置離譜的，可以當練習曲。雖然本人不建議練，有時間建議練更好的曲子。