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編導影創(chuàng)考研 | 極度沉浸——美學視角下的互動電影探析

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【影片簡介】

該片講述了侏羅紀公園納布拉爾島火山爆發(fā)的四年后，恐龍在世界各地與人類共同生活、共同捕獵。這一脆弱的平衡將重塑未來，并最終決定人類能否在這顆與史上最可怕生物共享的星球上繼續(xù)站在食物鏈的頂端的故事。

01_保證高水準的視覺盛宴呈現(xiàn)

作為《侏羅紀世界》三部曲系列最終章，這部作品延續(xù)了傳統(tǒng)的好萊塢大片模式，以定型化的人物、公式化的情節(jié)、圖解式的視覺形象完成影片創(chuàng)作。在電影極度商業(yè)化的當下，演員陣容往往是吸引觀眾關(guān)注到電影的重要因素。

《侏羅紀世界》作為終章之曲，在演員配置上延續(xù)了以往配置，仍由好萊塢吸睛明星克里斯帕拉特和布萊斯霍華德主演，保證了IP人物建構(gòu)的穩(wěn)定性。而在敘事模式上，這部電影復刻了此前經(jīng)典災(zāi)難類型片手法，采用標準的“起承轉(zhuǎn)合”好萊塢節(jié)奏。

追求科技與自然的平衡，維持生態(tài)系統(tǒng)的和諧是侏羅紀世界一以貫之的價值觀。經(jīng)典的追逐打斗場面也是商業(yè)片吸引觀眾注意力的一大方式。壯麗宏大的美景、光與影的靈活運用下，人與恐龍的追逐場面串聯(lián)起系列影片的記憶點。第一季新世界開篇的恢弘冒險奇旅氛圍，第二季奇妙古堡驚魂夜的刺激觀感，第三季冰天雪地大逃亡的肅颯則持續(xù)帶給觀眾耳目一新的視覺體驗。

02_用情懷說話的集大成之作

《侏羅紀世界3》可謂是誠意滿滿，邀請了此前五部劇集的演員。兩代演員同框，特別是賽特勒、格蘭特以及馬爾科姆三位《侏羅紀公園》老角色的回歸，更使得這部作品振奮人心，賽特勒與格蘭特在本季終成眷侶，圓了不少觀眾的童年夢想，而更令影迷動容的則是劇情對于過往作品的致敬與復刻無處不在。

在影片的最大看點恐龍上，《侏羅紀世界3》一方面祭出了史上規(guī)模最大、種類最豐富的恐龍群。無論是前五部里的老恐龍還是新登場的南方巨獸龍，火盜龍和鐮刀龍等，都為恐龍迷提供了一場前所未有的饕餮盛宴，另一方面，侏羅紀也延續(xù)了此前作品的審美傳統(tǒng)。

「雄踞一方的霸王龍盡管每一季的廝殺都需要助攻，然而始終能奪得最終的勝利，成為侏羅紀IP中當之無愧的霸主。每一季結(jié)尾霸王龍殊死搏斗的揚天怒吼，構(gòu)成了關(guān)于這一系列影片最深刻的記憶。本季結(jié)尾霸王龍出現(xiàn)時不經(jīng)意走過的流水屏風，也是在完美還原侏羅紀公園的標志，更讓無數(shù)影迷大呼“我的童年回來了”?！?/p>

03_偏離恐龍主題與觀影期待的內(nèi)容表達

管《侏羅紀世界3》把回憶值拉滿，然而這部影片在海外“爛番茄”和國內(nèi)“豆瓣”等評分網(wǎng)站都口碑平平，歸根結(jié)底的一點是因為該影片在內(nèi)容完成度上有所欠缺。對于期盼《侏羅紀世界3》已久的影迷而言，最希望看到的情節(jié)是圍繞人與恐龍之間的互動展開，然而這部影片的故事展開卻讓資深老粉始料未及。

在《侏羅紀世界2》結(jié)尾，留給觀眾最大的懸念在于“梅茜的基因中是否蘊藏著恐龍的元素”、“當恐龍全面入侵人類社會，人與恐龍究竟如何和平相處？”帶著這些未解之謎，觀眾們紛紛走進了電影院。

然而一部講述恐龍的片子，影片中的最大危機卻是突兀的變異蝗災(zāi)。利用恐龍基因改造現(xiàn)存生物使其巨大化并帶來危機的思路固然有其新穎之處，但偏離恐龍IP的劇情架構(gòu)則或多或少令觀眾有所失望。

【影片簡介】

1978年的南非正處于激烈的種族隔離斗爭中，非白種人被迫聚居在隔離區(qū)域，被剝奪各種權(quán)利，非白人與白人之間的聯(lián)系受到嚴格的限制。南非白人蒂姆·詹金（丹尼爾·雷德克里夫飾）和史蒂芬·李（丹尼爾·韋伯飾）因參加非洲人民大會秘密反種族隔離行動，在街頭引爆自制的“傳單炸彈”而被視為恐怖分子，兩人被判入獄監(jiān)禁后共同策劃了越獄活動。

01_衍生ip創(chuàng)作之道

《天才計劃》改編自真人真事的《天才計劃》，不僅逃獄故事驚險刺激，打破種族隔離的內(nèi)核立意也發(fā)人深省。給人的觀感首先是真實可信，相比于杜撰的故事，真人真事的再現(xiàn)總能更加震撼。一方面它既可以利用原著故事的知名度、影響力吸引觀眾,又能突破經(jīng)典內(nèi)容可能存在的各種規(guī)定性局限(如特定時代、故事框架、思想認知等)),獲得新的創(chuàng)造和表達空間,也因此能夠更好地滿足當下觀眾的需求,引發(fā)共情共鳴。一方面，因為有史實可考，故事的每一步走向都不會在邏輯上出現(xiàn)漏洞；觀眾觀影的信念感，也很容易鋪墊培養(yǎng)。在影片的拍攝過程中，丹尼爾·雷德克里夫在現(xiàn)場經(jīng)常和蒂姆·詹金就表演細節(jié)進行溝通，以求最大程度地還原蒂姆·詹金的這段監(jiān)獄往事。

02_氛圍感處理可圈可點

導演將視覺與聽覺結(jié)合，最大程度地放大了故事的緊張感、驚險感，安南導演通過對鏡頭的熟練調(diào)度，讓觀眾在不斷切換的視角中，既能通過外視角鏡頭俯瞰全局，又能通過內(nèi)視角鏡頭與人物同頻共振，如此觀眾即可最大程度地收獲到伏筆信息和觀影爽感。

「詹金第一次在深夜實踐逃獄計劃后，因為太累而在第二天睡過了頭。他在面對獄警的威脅和恐嚇時，身體因為心虛而不受控地發(fā)抖。當觀眾從詹金的視角出發(fā)，看到獄警特寫的鏡頭時，會發(fā)現(xiàn)這個鏡頭是在顫抖的。發(fā)抖的不是獄警也不是攝影師，而是正在對獄警發(fā)出注視行動的詹金?！?/p>

而當鏡頭切換到外視角時，此時的全場景鏡頭、正反打?qū)η杏只貧w穩(wěn)定，意味著此時的觀眾又回到了全知視角。導演對于鏡頭處理的巧妙，讓影片的氛圍感始終在線。

在聽覺方面，《天才計劃》對聲音強弱的處理，以及對配樂的安排，都是對影片氛圍感的精妙渲染。一方面，導演通過時間背景和環(huán)境因素對聲音進行加工處理，放大了觀眾在觀影時的身臨其境感。

「詹金有一次在半夜實驗自制的木頭鑰匙能否打開牢門，他在成功后想把鑰匙收回來時，鑰匙卻意外掉到在了門外的走廊上，急中生智的詹金馬上想到用口香糖把鑰匙粘回來。在這個過程中，除了詹金的喘息聲、木頭的碰撞聲、口香糖的咀嚼聲之外，觀眾聽不到一絲雜音，此處的聲音處理，頗有“鳥鳴山更幽”的意味?！?/p>

另一方面，《天才計劃》的配樂設(shè)計，既契合了片中人的心境，又能喚起片外觀眾的共鳴。在影片結(jié)尾，三人組在成功逃脫后的喜極而泣，隨之響起的是一曲《This Rank Is Fine》，這首歌的曲調(diào)悠揚卻略帶顆粒感，反映出他們走出牢籠之后的解脫，更表現(xiàn)出他們對自由的向往。

03_立意價值與商業(yè)屬性，稍有失衡

《天才計劃》的立意和出發(fā)點是正向的，在今天種族隔離制度的負面影響同樣不容忽視。但在導演對觀影爽感的追求，導致影片在主題挖掘上發(fā)力不足。

一則，影片在展示黑人和白人處境的落差方面，除了對黑人的奴役和黑人白人區(qū)的劃分之外，只剩下一處讓觀眾記憶深刻的戲份——曾在監(jiān)獄里幫助過他們的黑人被無端絞殺。

二來是旁白的過量使用。《天才計劃》中，導演通過大量旁白直接把詹金的心理活動拋給觀眾，不僅壓縮了演員的表演空間，也有投機取巧的煽情感。

此外，《天才計劃》對于監(jiān)獄外部因素的運用也力有不逮。比如在片中被多次提及的納爾遜·曼德拉，觀眾并未在故事中看出他精神力量的有效作用。丹尼斯·戈德伯格（伊恩·哈特飾）作為曼德拉的同僚，他的存在感也僅限于影片的結(jié)尾部分。