作者：謝楓華
封面：《Stand My Heroes》

鼓手、作編曲家山本真央樹分享了樂譜上好懂的指示：

（https://twitter.com/maokiyamamoto/status/1213813475790610433）

同人插畫家キノコウタロウ-R 一直認(rèn)為，畫得好的人，都是“像呼吸一樣畫畫”、對一般人感覺痛苦的試錯樂在其中的人，所以想要提高畫技，首先要具備享受試錯的心理素質(zhì)。但是，當(dāng)他把這番論調(diào)告訴一個想提高畫技卻很痛苦的人之后，卻被對方拉黑了。他下定決心，今年不再和別人分享自己的這一主張。

動畫評論家藤津亮太表示，以寫文章為生的人也是如此，他認(rèn)知中，撰稿人們工作都很痛苦，但是喜歡寫文章。撰稿人，都是一群“不知道為什么一般人會在并沒多長的郵件后面寫一句‘寫這么長不好意思了’”的人。

編輯たられば分享了實用的寫作技術(shù)：

• 等寫完之后，在發(fā)送之前重讀一遍。你不是天才

• 總之一定要從頭到尾重讀一遍

• 留足重讀的時間

• 該改就改不要猶豫

• 哪怕會導(dǎo)致拖延時間也好必須重讀（你重讀的時間可以省掉某人必須用來修改的時間）

• 重讀之后就放手吧，這和帶孩子是一樣的

たられば說，很多人都不會重讀自己寫出來的文章，讓他感到驚訝：難道你出門前都不照鏡子的嗎？這些人寫出來的文章里，就會保留很多只要重讀一遍就可以顯著減少的失誤和表述不當(dāng)。他建議大家還是要重讀。還有出門的時候要照鏡子。

評論家、小說家前島賢說，他的寫作方法時這樣的：如果有人讓他寫 2000 字的原稿，他會先寫 3000 字，然后刪改到 2000 字左右，再結(jié)合紙面排版（41 字×50 行）調(diào)整。所以，他這么寫文章，必然會強(qiáng)制性地重讀。

不過，前島并不會機(jī)械地刪掉“似乎”“這樣的”“我認(rèn)為”之類的語句。有些時候，這些語句帶來的曖昧感、無法斷言感、不干不脆感，還有文章的呼吸，會是必不可少的。而反過來，如果沒有這些語句，文章就全都是斷定的口吻，會非常僵硬，有時候還會讓人感到壓迫、攻擊性。

前島認(rèn)為，“刪改”這一過程非常重要。他給自己定了一個規(guī)矩，即使是在給沒有字?jǐn)?shù)限制的網(wǎng)絡(luò)媒體供稿的時候，也一定要刪掉約 1/4。這樣一來，即使是乍看之下冗長的部分，他也可以判斷那是“因為不加推敲導(dǎo)致的冗長”，還是“這篇文章必不可少的冗長”……大概可以吧。

撰稿人前田久說，他整理聲優(yōu)采訪的時候，就會苦惱不知道該在多大程度上保留聲優(yōu)說話的口吻。最近，因為廣播、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目、線下活動等等，很多聲優(yōu)粉絲可以聽到聲優(yōu)不扮演角色、平常說話的口吻。那么，采訪稿是不是也應(yīng)該貼近這種印象呢？還是說，應(yīng)該干脆明確，書面文章就是書面文章？

當(dāng)然，原封不動地把聲優(yōu)說的話寫下來是絕對不行的。

前田的這一煩惱，引發(fā)了多位撰稿人的共鳴：又想要保留采訪對象自己的性格和采訪對話的氛圍，又想寫成漂亮易讀的文章，兩方面的平衡要怎么掌握，是他們始終在摸索的課題。

撰稿人平巖真輔還說，當(dāng)他保留了聲優(yōu)說話的口吻寫出采訪稿交過去之后，原稿回到自己手里，卻被紅字改成了工整的書面語，這就讓他感到非常不好意思。

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