少有的中式驚悚片來了！紙人、叫魂、冥婚、畫眼，中式恐怖是真絕——

一部《紙人回魂》，撕扯開二十年前喬家的遮羞布。

貴族小姐被做成紙人，喪命喬家院落，紙?jiān)硠⑷秊槠洚嬔邸?/p>

自此紙人回魂，喬老爺卻驚奇死亡。之后民俗記者陸小笙，踏足灰色小鎮(zhèn)。

半夜喬院的燭火中，女孩的尸體出現(xiàn)在眼前……

難道紙人當(dāng)真會殺人？又或者世上當(dāng)真有“鬼人”？可怕的到底是紙人，還是活人心中的鬼怪。

如果說《入棺》是民俗驚悚的淺嘗輒止，那這部《紙人回魂》必定是中式恐怖的一大里程碑！

更重的民俗風(fēng)、更驚人的罪惡揭露，無一不讓人驚嘆于麻木背后的真相所在。

看完《紙人回魂》后我難掩激動，恐怖片這么拍才是正道！

96分鐘的片長，高懸疑的渲染。韓棟與陳紫函領(lǐng)銜主演，碾壓83%的恐怖片。

史無前例的中式風(fēng)，緊張至極的氛圍感。一再反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，成驚悚愛好者的“心頭肉”。

這部《紙人回魂》，到底有多少驚喜爆棚？

民俗+驚悚+中式、以兩大禁忌掀開詭異奇聞！

光是這部劇的青年導(dǎo)演成思毅，就足以驚艷觀眾。

入行七年的95后，卻早已活成了電影界的“老人”。

他執(zhí)導(dǎo)過的五部網(wǎng)大影片中，四部票房均在2000萬以上。

早在去年，他就執(zhí)導(dǎo)過一部驚恐片《入棺》。三天斬獲1100萬票房，累計(jì)分賬3000多萬。

可以說驚恐與民俗題材，是他的一大絕筆！

而這部《紙人回魂》，亦是在民俗的基調(diào)中，拉響了開年驚悚網(wǎng)大片的第一炮！

僅僅是扎紙人這一項(xiàng)傳統(tǒng)民俗，就十分貼近“中式驚悚”味。

影片中圍繞扎紙人的兩大禁忌——“不可給紙人畫眼”、“不可給活人扎紙人”，在白、紅、黑、黃四種色調(diào)下，擺出一出出膽戰(zhàn)心驚的靈異鬼錄。

在觀影中，那些原本人畜無害、用于祭祀的紙，成為了附著靈魂的神秘主角。

它們在一次次大雨滂沱夜中，侵襲著陰氣破敗的灰色小鎮(zhèn)。

而不論是其間的曲折與離奇，亦或是富有年代感的服化道，都讓人感受到滿滿的誠意。

此外《紙人回魂》，挖掘到的第二大民俗，即“回魂”。

“回魂”一直是流傳于民間的迷信，而《紙人回魂》則巧妙用這個(gè)玄幻的靈異傳聞，去挖掘大眾內(nèi)心深藏的恐怖起因。

自此那些溢滿靈力的紙人，也構(gòu)成了影片中一樁驚艷觀眾的試聽刺激——各種祭奠、出殯、抬棺，以及穿嫁衣的紙人新娘，都渲染出了一絲毛骨悚然。

而影片中最富有精髓在于，鏡頭追隨民俗記者的第一現(xiàn)場，去揭秘二十年前的“紙人回魂”真相。

開局就對準(zhǔn)踏入灰色小鎮(zhèn)的異鄉(xiāng)人陸小笙，在飄蕩的童謠中，直接將詭異感鋪滿！

而下一秒，畫面就轉(zhuǎn)至了離奇的喬家院落。當(dāng)大門推開的一瞬，路小笙點(diǎn)燃了燭火。

可轉(zhuǎn)而就出現(xiàn)了一個(gè)紙人，傳來一聲聲“咯咯咯”的恐怖笑聲。

傳聞喬府小姐回魂成紙人，殺害了自己的父親喬安。

路小笙的到來，是否能解開重重謎團(tuán)？在真假混淆的驚恐氛圍中，真相逐步浮出水面！正劇就此開幕！

在敘述手法上，《紙人回魂》也一改往日驚悚片中，將主線貫穿始末的通俗走向。

反而是以獨(dú)特的章節(jié)回憶，鋪展開四大故事——紙童、紙妻、紙祭、紙夢。

觀眾沉浸于這樁詭異奇聞中，更對那些類似聳人聽聞的情節(jié)而困惑：為何扎紙匠劉三觸碰了那些禁忌？喬府紙人為何半夜“索命”？

驚悚的紙人回魂、撕扯開丑陋的人性面具！

但這部恐怖片，并不以純粹的驚悚畫面取勝。

要知道真正意義上的恐怖，全在于人心中的“鬼怪”，而絕非浮于表面的夸張渲染乃至驚恐的音效。

丑陋的人心，不正是一個(gè)個(gè)神怪嗎！這點(diǎn)，也只有《紙人回魂》看透了。

所以它塑造了一個(gè)個(gè)可怕的紙人，映照了令人毛骨悚然的畫面，去揭露人心的險(xiǎn)惡，而喬老爺正是這“紙人回魂”的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

二十年前，喬老爺喬安一手遮天。他搶走了大山里的小蓮，讓阿生痛失一生所愛。

似乎他有錢就可以為所欲為，理所當(dāng)然地成為了世間規(guī)則的制定者。

可另一邊的阿生卻無力回轉(zhuǎn)局面，他親眼看著小蓮成為“搶劫者”的媳婦，自己卻被送去戰(zhàn)場，甚至瘸了腿。

就連當(dāng)事人阿蓮，也只能麻木地屈服于這樣的權(quán)勢中，甚至為惡人生下了兩個(gè)孩子。

阿蓮的命運(yùn)，又何嘗不是每個(gè)在大山里被拐賣的女人呢？

可以說這種對人性深不見底的披露，乃至對現(xiàn)實(shí)的麻木不仁，才是中式恐怖的真實(shí)內(nèi)核，所以也無需借助鬼力怪神。光是這種無力，就足以讓人深覺窒息……

此外，“紙人回魂”還諷刺了喬老爺因重男輕女封建思想而誘發(fā)的悲劇，以及一些無良商人賺取昧心錢的現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)年喬小姐八歲時(shí)，弟弟生了一場重病。結(jié)果喬老爺輕信了法師讒言，欲燒死女兒，來換兒子醒來。

就連扎紙匠的劉三，都被迫為尚且活著的喬小姐，做了紙人。

要知道，民間一直有“活人不扎紙人”的習(xí)俗。

可扎紙匠劉三，卻犯了忌諱，更是給紙人畫上了眼。

所以才有一出“紙人回魂，頭七索命”的橋段，喬老爺精明一世，卻糊涂陷入了法師的圈套。而法師也為了自己的營生，成為了殺人的元兇。

這種極端化的反轉(zhuǎn)，正是《紙人回魂》的另一亮點(diǎn)，塑造出了人性的復(fù)雜與多變性。

而喬小姐，也正是每個(gè)在重男輕女家中長大的孩子的縮影。

這些家庭的父母，為了兒子的利益，可以一再讓女兒作出妥協(xié)，乃至生命。

所以說中式恐怖的核心從來不在鬼，而是那一張張麻木不仁的面孔，哪怕面對不公的命運(yùn)，都做不出任何抵抗。

比如警官趙全，他目睹著阿生與小蓮的悲劇，卻因?yàn)閱碳业拈T面，只能懦弱著。最后的他，即使洞察著真相，卻依舊把喬家種種案件，定義為謎案，草草了事。

他沒有主動權(quán)嗎？他有。他本可以將真相全盤拖出，可最終選擇了熟視無睹……

從沒一部驚悚片，讓人如此淚目！

也許這個(gè)故事中，唯一覺醒的人，是扎紙匠的劉三。

當(dāng)年喬家大小姐被法師綁在了一張桌椅上，身側(cè)是熊熊烈火。

當(dāng)活祭品，似乎是她最后的結(jié)局了。

然而這一幕，讓劉三驚恐不已。他在阿生的幫忙下，在慌亂之中救回了喬家小姐。

最后法師被阿生打死了，而這場悲劇的罪魁禍?zhǔn)讍汤蠣敚驗(yàn)閹Я嗣婢?，意外被昏迷中醒來的兒子刺死了?/p>

這樣一出封建家族引發(fā)的悲劇，諷刺的正是人性對欲望追逐的荒謬。

喬老爺?shù)慕Y(jié)局，又何嘗不是一種咎由自取呢？

他平生最疼愛的兒子，卻成了殺害自己的兇手。雖然是不經(jīng)意間，可怎知不是冥冥中注定的呢？

善惡終有報(bào)，在這場局中，每個(gè)人都要為自己的欲望，付出代價(jià)。

管家與法師的死，早就在他們作惡的那一刻起，就注定了會有這場懲罰的到來。而喬老爺這樣有權(quán)勢的人，也是逃脫不了的。

從前他圖一己私利，搶走了小蓮，送走了阿生，導(dǎo)致阿生的后半生只能與紙人為伴！

而小蓮日日憂郁，喬老爺?shù)玫降囊膊贿^是一副肉身罷了。

最后小蓮死了，喬老爺也因自己的重男輕女，迎來了慘痛的死亡。

可以說，那些看似瞬間的奇幻事件，其實(shí)是命中注定的永恒。

善惡均在一念之間，不過人性也沒有純粹的底色。

扎紙匠劉三，從表面來看，似乎是個(gè)好人。

他救回了墳場中差點(diǎn)死亡的喬家小姐，而最后也是為了保護(hù)好兩個(gè)孩子，才為紙人畫上了眼，制造了一出回魂事件。

可紙魂的背后，窩藏的是世人心中的恐懼感。正如影片中所說的那樣：“是借紙人回魂人吶！”

他維護(hù)好了喬家兩個(gè)可憐的孩子，卻讓世人承蒙上了驚恐不安的心。人人都道喬家鬧鬼，人人都恐懼每個(gè)灰色的夜晚。

要知道，最初的劉三，也曾做出過妥協(xié)，差點(diǎn)成為惡人的推手。

當(dāng)時(shí)喬管家找到他，讓他為喬小姐做“活紙人”。

劉三一開始拒絕了，可也沒抵過一番威逼利誘，還是破了禁忌，直到目睹了喬家小姐的悲哀，他才懸崖勒馬。

可在這場紙人回魂案件中，不僅有丑陋狡詐的惡人，逐利的商人淪為殺人的惡鬼，也有始料不及的好人。

當(dāng)時(shí)一向?yàn)榛⒆鱾t趙全長官，在發(fā)現(xiàn)喬家紙魂的真相后，卻默許了劉三的做法，為的就是護(hù)好兩個(gè)孩子的安全。

好人與壞人，似乎沒有太明顯的分界線。

其實(shí)我們也早知，在這場善惡的對決中，根本不存在純粹靈異的志怪古神。

因?yàn)樽類旱模^于人性的貪念了……

在欲望的沉淪中，人有時(shí)比惡鬼還可怕的多。

那些所謂的鬼魂，真正的實(shí)體無非是我們心中尚未了卻的怨念。

我敢說，從來沒有一部恐怖片如《紙人回魂》一樣，在帶給人驚悚的同時(shí)，也讓人一再淚目！

它在對塵封二十年之久的驚悚奇聞的獵奇中，撥開層層陰云，一再反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，最后一氣呵成，帶來一個(gè)驚艷卻又似乎在情理之中的結(jié)局，讓人一再驚嘆不公，亦哀其不幸。