劇情結(jié)構(gòu)這種東西，大致可以分為三種。

1、 線狀結(jié)構(gòu)

簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是設(shè)定一個(gè)開放世界，以此為基礎(chǔ)，展開各種延伸出去的線索。常見于各種玄幻小說(shuō)和日漫番劇。

這一類劇情結(jié)構(gòu)自然是有效的線索越多，線索的延伸能力越強(qiáng)，就越牛逼。

代表作:《大唐雙龍傳》、《銀河英雄傳說(shuō)》（小說(shuō)）、《海賊王》等

2、圓形結(jié)構(gòu)

相比起線狀結(jié)構(gòu)，這種劇情結(jié)構(gòu)追求的不是能把線索投射的多遠(yuǎn)，而是整個(gè)結(jié)構(gòu)本身的圓融 。甚至?xí)丫€索過多視為一種缺點(diǎn)。因?yàn)檫@種結(jié)構(gòu)要的效果是整個(gè)劇情的脈絡(luò)以及頭尾會(huì)形成一個(gè)讓人很舒服的圓。就好像一幅畫，以不多不少的恰到好處為標(biāo)桿，以結(jié)構(gòu)布局精巧為出色。

代表作:《天龍八部》、《流星蝴蝶劍》等。

3、塊狀結(jié)構(gòu)

這種結(jié)構(gòu)既不追求投射距離，也不追求圓融 ，就是拼命的給你砸各種硬核的神展開，起承轉(zhuǎn)合就好像羚羊掛角一樣沒有痕跡。

代表作:《三體》系列

當(dāng)然，這三種結(jié)構(gòu)在創(chuàng)作上其實(shí)并不相斥。比如《冰與火之歌》，既有線狀的多元投射，也有圓融的人物關(guān)系。再比如《三體》第二部，既有各種塊狀的神展開劈頭蓋臉的砸將過來(lái)，其本身也是一個(gè)很精巧的圓融結(jié)構(gòu)。

三種結(jié)構(gòu)里，無(wú)疑以塊狀結(jié)構(gòu)最為難得，如《三體》這樣的優(yōu)秀作品，讀者在閱讀的過程中基本上處于全程把握不到作者思維模式的狀態(tài)，仿佛作者的寫作過程是一個(gè)技術(shù)上黑箱，讀者只能被動(dòng)接受產(chǎn)品，而對(duì)其原理一無(wú)所知。

其次則是圓形結(jié)構(gòu)，相比起線狀結(jié)構(gòu)的低門檻高上限，圓形結(jié)構(gòu)上限可能一樣高的同時(shí)，入門的門檻卻要高很多。能夠做到及格，本身就已經(jīng)不失為一個(gè)優(yōu)秀的故事了。而本文所要討論的《哪吒之魔童降世》，無(wú)疑是一個(gè)雖然沒有達(dá)到金庸古龍代表作的高度，但無(wú)疑已經(jīng)穩(wěn)穩(wěn)的站在及格線上的圓形結(jié)構(gòu)的故事。

靈珠和魔丸互換的顛覆性開端，兩個(gè)人各自的成長(zhǎng)，彼此牽絆的建立，再到他們所要承載的責(zé)任，面對(duì)人生巨變的抉擇，乃至于最終的歸宿，是一個(gè)圓。

哪吒與李靖的父子關(guān)系，從誤解到和解，種種情緒體操，到最后峰回路轉(zhuǎn)的爆發(fā)，牽絆的建立，是一個(gè)圓。

申公豹和太乙的反差開場(chǎng)，其思想的差異，再到兩個(gè)人各自的作為，申公豹長(zhǎng)毛的爆發(fā)和太乙面對(duì)天劫的奮不顧身，最終給觀眾留下頗多遐想的“來(lái)日方長(zhǎng)”，也是一個(gè)圓。

這些圓都很簡(jiǎn)單，但是能把這么多簡(jiǎn)單的圓恰到好處的糅合在一部只有110分鐘的電影里，本身是很不容易的，畢竟電影其實(shí)是一門減法的藝術(shù)。橫向?qū)Ρ任覀儠?huì)發(fā)現(xiàn)多的是做不好減法的導(dǎo)演，因此《魔童降世》的結(jié)構(gòu)作為電影算是不錯(cuò)，作為商業(yè)片則屬于優(yōu)秀的范疇。作為國(guó)產(chǎn)封神系列的開山之作，《魔童降世》雖然暫時(shí)做不出史詩(shī)感，但卻是一個(gè)讓人感到舒服的故事。

在知乎、豆瓣、b站、微博等社區(qū)，我看過不少拿《魔童降世》與《尋夢(mèng)環(huán)游記》、《瘋狂動(dòng)物城》這樣的好萊塢經(jīng)典之作對(duì)比的文章，這些文章幾乎都認(rèn)為哪吒的人物刻畫不及動(dòng)物城和環(huán)游記。

對(duì)于這些觀點(diǎn)，我只能說(shuō)我同意一半。固然，太乙和申公豹雖然亮點(diǎn)不少，但是相比起迪士尼優(yōu)秀作品里的經(jīng)典配角，確實(shí)稍顯單薄，甚至劇中敖丙的刻畫距離經(jīng)典也頗有一段距離。但是這些評(píng)論忽略了一點(diǎn):《魔童降世》的主角刻畫水平，是非常bug的。

常看日漫的都知道，大多數(shù)動(dòng)漫都喜歡弱化主角，強(qiáng)調(diào)配角。一方面著力刻畫配角可以呈現(xiàn)出一種群像感，另一方面則是配角實(shí)際上比主角好刻畫的多，因?yàn)榕浣遣幌裰鹘且粯尤淘诰€，作為創(chuàng)作者完全可以堆亮點(diǎn)，只刻畫配角的高光時(shí)刻，沒有靈感的時(shí)候就讓配角退場(chǎng)。相比之下，主角的刻畫就沒有辦法討巧，所以大多數(shù)創(chuàng)作者會(huì)選擇給主角加一個(gè)比較“廢”或者比較“模板化”的人設(shè)，好讓他們可以理所當(dāng)然的維持低烈度的表演狀態(tài)。

哪吒這個(gè)角色的可怕就在于，作為主角，他是在成長(zhǎng)線非常清晰的前提下，全程保持在高密度臺(tái)詞和高強(qiáng)度表演的狀態(tài)的。這是什么概念？可以想象的是，在創(chuàng)作《魔童降世》的時(shí)候，餃子導(dǎo)演腦海里所進(jìn)行的頭腦風(fēng)暴，幾乎可以說(shuō)是颶風(fēng)級(jí)別的。當(dāng)我意識(shí)到這點(diǎn)的時(shí)候，既慶幸國(guó)內(nèi)多了一個(gè)非常有才華的導(dǎo)演，也對(duì)這部電影的配角刻畫限于現(xiàn)實(shí)條件未能盡全力（餃子說(shuō)本來(lái)想再磨半年）而感到越發(fā)的遺憾。

當(dāng)然，只論個(gè)人喜好，我最喜歡的角色還是李靖。中國(guó)式父愛總是低調(diào)的默默奉獻(xiàn)，如山一般厚重。餃子對(duì)李靖的處理，也是采取了充分留白，最后曝光真相讓情緒充分宣泄的模式，可以說(shuō)是把握到了這個(gè)人設(shè)的精髓。

太乙:你就不怕自己死后魔丸為禍人間？

李靖:我會(huì)花三年時(shí)間將哪吒引入正途。

看似教條的李靖，卻希望哪吒擁有自由。我想最后真正讓哪吒觸動(dòng)的，不是李靖的犧牲，而是他對(duì)自己的信任。李靖相信哪吒會(huì)變好，不會(huì)辜負(fù)自己的犧牲，所以安心離去。這種深厚的信任，才是真正讓哪吒涅槃，靈魂為之升華的動(dòng)力所在。

成人世界并不只有偏見，還有像大海一樣的胸懷。

最后說(shuō)一下打分，我對(duì)這部電影的豆瓣評(píng)分是8分，折合成b站評(píng)分是4.5顆星。由于找不到半星選項(xiàng)，四舍五入，給個(gè)五星吧。