剪輯名詞淺析——180°軸線與越軸
開了一個新的名詞淺析，剪輯專欄終于要說剪輯咯。
先放視頻：
“這個鏡頭越軸啦！把畫面鏡像一下！”——這些話經(jīng)常會從導(dǎo)演的口中蹦出。
那到底何為越軸，軸線又是什么，越軸會導(dǎo)致什么樣的后果，這篇文章會簡單得說明一下。
1 軸線
軸線是指被拍攝者的視線方向或運(yùn)動方向與不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線。如果被拍攝者的視線落到另一人上，那么這兩個人之間的連線就是軸線。
編輯切換為居中
在拍攝過程中，為了保證畫面的方向統(tǒng)一，攝像機(jī)需要在軸線一側(cè)的 180° 范圍內(nèi)設(shè)置機(jī)位，這被稱為 180° 軸線規(guī)則。
若遵從軸線規(guī)則，在拍攝過程中，攝像機(jī)的位置始終保持在軸線的同一側(cè)，那么無論拍攝多少不同角度的鏡頭，在觀感上來看，被拍攝的主題的位置關(guān)系和運(yùn)動方向都會是一致的。
在剪輯過程中也要時刻注意畫面上的人物是否遵循軸線準(zhǔn)則，以免發(fā)生越軸。
越軸即攝像機(jī)越過軸線，到軸線的另一邊去拍攝。這樣會導(dǎo)致被拍攝的對象在前后鏡頭的位置和運(yùn)動方向不一致，若兩個鏡頭強(qiáng)行剪在一起的話，會發(fā)生視覺上的混亂。
不過在體現(xiàn)緊張的劇情時，越軸也是一種很好的表現(xiàn)手法，這個在后面會另說。
2 三角形布局
要確保不越軸，首先得在拍攝的過程中遵守 180° 軸線規(guī)則，不然得累死后期剪輯做畫面匹配，還可能達(dá)不到該有的效果。
下面就介紹下三角形布局法，如下圖
編輯切換為居中
1、2、3 號機(jī)位組成底邊與軸線平行的三角形，這樣拍攝兩個角色都會有固定的位置，4、5、6 號機(jī)位同理。但是我們只能選擇軸線一邊的一組三角形鏡頭進(jìn)行拍攝，下文筆者選取下半邊的鏡頭布局進(jìn)行說明。
2.1 外反拍角度
外反拍的兩個靠近底邊的機(jī)位都在兩個主要角色的背后，靠近軸線，向里把兩個人都拍入畫面。
編輯切換為居中
可以觀察一下 1 號和 3 號的畫面：
編輯切換為居中
編輯切換為居中
可以看出，畫面中維達(dá)和尤達(dá)的左右關(guān)系均沒有改變，這種越肩鏡頭在各種電影中很常見，可以用在雙人對話的場景，再搭配上 2 號機(jī)位的畫面，可以有效控制剪輯節(jié)奏。
編輯切換為居中
下文的 2 號機(jī)位不變，均為側(cè)拍包括兩位角色。
2.2 內(nèi)反拍角度
在這種方案中，攝像機(jī)位于兩位角色中間，從三角形向外拍，靠近軸線，具體布局見下圖：
編輯切換為居中
繼續(xù)觀察 1' 號和 3' 號機(jī)位的鏡頭：
編輯切換為居中
編輯切換為居中
若攝像機(jī)的角度是背對背位于軸線上，內(nèi)反拍的機(jī)位就成為了鏡頭外角色的主觀視點(diǎn)。
2.3 平行位置
若三個機(jī)位的時軸都是平行的，位于底邊的兩個機(jī)位各拍一個角色，這樣就得到了 3 個側(cè)面。攝像機(jī)布置如下圖：
編輯切換為居中
來觀察一下 1" 號機(jī)位和 3" 號機(jī)位的鏡頭：
編輯切換為居中
編輯切換為居中
2.4 鏡頭組合
上面這三種情況可以組合為多種多樣的攝影機(jī)布局，這一個三角形內(nèi)包括 7 個攝影機(jī)布局，所有位置都能成對組合來拍攝兩個角色，總布局如下圖：
編輯切換為居中
這些角度可以任意組合，形成一系列的鏡頭組，也不會令觀眾感到突兀。
3 如何越軸
上文都講了如何避免越軸，這里簡單說一下越軸讓觀眾感到不突兀的方法。
第一種是選擇是在越軸兩個鏡頭中間一個中立鏡頭，比如俯拍鏡頭，這樣可以讓觀眾建立起空間的感覺。
第二種則是用運(yùn)動的鏡頭穿過軸線。
或者跟著感覺走，如果自己覺得沒問題，那觀眾也看不出來。
說了這么多軸線與越軸，這些只是讓創(chuàng)作的視頻更能讓觀眾接受的準(zhǔn)則之一，并不是必須要遵守的。
其實(shí)在現(xiàn)代的電影創(chuàng)作中已經(jīng)有越來越多的導(dǎo)演不在乎越軸這個準(zhǔn)則了，跟著感覺越軸也能創(chuàng)造出不一樣的視聽語言。
但是，如果是新手的話，遵守這些準(zhǔn)則還是必要的，畢竟得完全了解了規(guī)則才可以打破規(guī)則。
關(guān)于軸線的內(nèi)容就寫到這里，如有錯誤，歡迎在評論區(qū)指正。
以后還是會寫關(guān)于調(diào)色和剪輯的名詞解釋或者填其他的坑，如果大家有想了解的東西，也可以寫在評論里。
參考：
電影語言的語法——Daniel Arijon
看不見的剪輯——Bobbie O’Steen
