這篇文章是我關(guān)于稻妻主題探究的第四篇。到這里稻妻主題解釋的主體就結(jié)束了……實際上我不應(yīng)該這么早就進(jìn)行雷神傳說任務(wù)2的解釋工作，因為里面有許多地方還沒有為我所理解?，F(xiàn)在寫出這篇主要還是把這段時間對原神的總體看法做個總結(jié)。因此，在這篇里我取了個巧，把重心放在了圓以往的解釋，旁及部分傳說任務(wù)2的內(nèi)容。 雷神傳說任務(wù)2因為涉及到了時間，關(guān)于它的思考就變得極其困難。如果我們試圖去理解真，去思考無想一刀與夢想一心的差異就是十分必要的。先簡述一下前三篇解釋，將其作為理解的基礎(chǔ)吧：在關(guān)于綾華傳說任務(wù)的探討中，我極力地嘗試打開哀的意境。雖然現(xiàn)在來看很難說達(dá)到了預(yù)期，但至少把哀與此刻之間的緊密糾纏說出來了。于此刻中存在的人具備哀之視野，通曉這一點，就為去觀入綻放之真做好了準(zhǔn)備。而在宵宮傳說任務(wù)中我極力地去凸顯緣的存在，則是試圖使夢之結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)出來。由此進(jìn)入到主線，嘗試將指引著，傳遞著愿望的永恒之形態(tài)帶出。那么現(xiàn)在到了雷神傳說任務(wù)2，我們就必須越過永恒，沉思真與影的結(jié)構(gòu)。 全部稻妻主線劇情可以說是講了這么一回事：不愿從五百年前走出，只想將留下來的東西固化住，因此也就是所謂一個時間靜止的故事。時間靜止的意思是，從事情面前逃避，拒絕事情發(fā)展與自身的關(guān)聯(lián)，停下了腳步。時間靜止，如果這也被理解為永恒的話，就是一種永恒的極端蛻化形態(tài)，它根本不能在自身中容忍那須臾之中流露出來的對時機(jī)到來的敏銳感知，而與之相對的無念無想自然也就成為了一種對時間的遲鈍。以這種方式抵抗磨損的話，我認(rèn)為只是把磨損轉(zhuǎn)嫁到了稻妻上罷了。由此，雷神傳說任務(wù)2通過往日那引起時間停滯的復(fù)現(xiàn)，讓影重新看到過去曾在的真實。在這個重新中，有某種曾經(jīng)看漏的東西化作背負(fù)國家之沉重，塑造起那種面對實事之急迫。 首先要做的是，對真與影這個結(jié)構(gòu)本身存在認(rèn)知。影，在真尚且存在之時，被規(guī)定為真之倒影。也就是說，影并不具備自己自身獨立的存在，她的存在是從真那里分得的，此即真之倒影。也因此，當(dāng)影說以無想為稻妻開辟道路之時，她的無想是建立在她將思想的事情交給了真，她自己專注于一刀。因此，此時的影雖說是與真同為雙生魔神，但實際上卻是居于從屬地位。這是一個美好而純真仍在的時代，對人與影都是如此。此時影并不需要為自己揮劍的理由而發(fā)愁：真是近在咫尺之物。但是真逝去之后，影被迫成為了殊勝之身，執(zhí)掌天下大權(quán)，從幕后轉(zhuǎn)向臺前。此時影應(yīng)該如何被規(guī)定？現(xiàn)在，影需要自己掌控自己的命運與國家的命運的，失去真的她必須要通過自身來規(guī)定自身。因此，影制造出雷電將軍，通過兩者的相互規(guī)定來保障她存在的不變性。然而事實上在稻妻，雷電將軍與影的三元金字塔結(jié)構(gòu)中，對這種所謂不變的追求反而給稻妻施加了更大的負(fù)擔(dān)。旅行者這個變數(shù)的到來無非是加速了這個結(jié)構(gòu)的崩潰（不是決定性的）。那么影究竟要通過這種自身規(guī)定自身達(dá)到何種位置呢？ 真逝去之后，她就成為了已逝者。但已逝者從不意味著已然離去。相反，當(dāng)真居于逝去的位置之上時，影方才能觸碰到本真之物。真，她的意義是那種真實的東西，是此刻的代表，而此刻的意義則是綻放，在綻放中存在著真我。這種真將人俘獲進(jìn)其綻放中，而人則以其見證為真如何綻放提供尺度，將真從無常中解救出來。真絕不在任何時候都與人同行，日常狀態(tài)人總是非本真的，而本真往往在決斷中構(gòu)成。唯當(dāng)人意識到這一點，領(lǐng)會了日常本身的夢幻泡影之悲哀，才能去追尋真之綻放。真并不在當(dāng)下實存，而是存在于過去與未來的時間回環(huán)之中，它要求人們讓思念穿梭于過去與未來之間，抓住那因緣沸騰的此刻，才能穿越種種虛妄抵達(dá)真實。從這種意義上說，真需以其不在成全影的自身存在。唯當(dāng)影理解了真那從未離去的心，她才能走上成為自己的道路，讓稻妻走上自己的道路。而要做到這一點，就要求影能夠向真告別。告別，這卻是讓自己開放，將真釋放出去。并非以無想掃清一切不必要的念頭，而是讓自己能夠傾聽早已鐫刻在稻妻人民靈魂中的真之心聲。如果說無想一刀是將一切念頭都排除在外，將全部的自我傾注于唯一的一刀之中，那么夢想一心則是讓自己完全開放，將一切因緣盡收眼底，從而推動人民一起走向他們所描繪出來的夢之光景。夢想一心是一切的一，亦是一體的一，亦是起始的一，亦是結(jié)束的一。刀無法承載如此的思念，但心卻向來是那個能夠表象出森羅萬象的東西。因此，夢想一心說的是一切即一的境界，也是永恒所要達(dá)到的那種最高的質(zhì)樸境界。 夢想一心要求著那種對人民，對真，對未來的思念，它其實內(nèi)在的就包括了無想。同時，它作為那種對夢想的期盼，要求著一種不斷上路，讓停滯的時間重新運動起來。如此，影就必須根據(jù)自己對真心與夢想的感知，在真與影的結(jié)構(gòu)中將自己定位為思念者。此刻的雷神絕不可以只是影，她既是影，亦是真。通過真之時間回環(huán)，五百年前的影（將軍）與五百年后的影構(gòu)成了新的雙生。但這并不是一個雙生結(jié)構(gòu)，而是不在之真，雙生之影構(gòu)成的三元一人結(jié)構(gòu)——作為基底，行保障日常職責(zé)的將軍；作為方向，行引導(dǎo)綻放職責(zé)的真；代表稻妻，行于路上的思念者，影。告別了無想的影，已然并非真之倒影，而是那居于寧靜的幕后中，將稻妻推向一心之夢想的，永恒的守護(hù)者。 PS：近來在網(wǎng)上看到一些對稻妻劇情非常合理的，符合現(xiàn)實的看法。我并不反對這些想法。只是我對劇情的解釋著眼點在于將意境，那種字里行間未說但已然傳遞到的東西帶出。這不是猜作者意思，可以很明顯地看出這里面有相當(dāng)多的我自己的看法。在這種情況下一種偏差是在所難免的。但偏差卻是那種新思想得以容身的差異之處，我希望讀者看完之后不是重復(fù)我，亦不是重復(fù)編劇，而是根據(jù)共通之美，根據(jù)意境自行重走思考的道路。這很有趣。