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東京物語(yǔ)

とうきょうものがたり

Tō kyō monogatari

基本資料

導(dǎo)演 小津安二郎

編劇 野田高梧

小津安二郎

制片商 松竹

片長(zhǎng) 136 分

產(chǎn)地 日本

語(yǔ)言 日語(yǔ)

上映及發(fā)行

上映日期 1953年11月3日（日本）

1972年3月13日（美國(guó)）

發(fā)行商 松竹 （日本）

標(biāo)準(zhǔn)收藏 （第一區(qū) DVD）

電影簡(jiǎn)介

《東京物語(yǔ)》（日語(yǔ)：東京物語(yǔ)／とうきょうものがたり）是日本導(dǎo)演小津安二郎所執(zhí)導(dǎo)的電影，于1953年上映?！稏|京物語(yǔ)》是小津安二郎生涯代表作之一，也被電影評(píng)論家廣泛的認(rèn)為是電影史上最偉大的作品之一。

劇情簡(jiǎn)介

70歲的老人周吉和67歲的老伴富子離開(kāi)故鄉(xiāng)廣島的尾道市，坐火車(chē)前往東京探望兒女們。

長(zhǎng)子幸一是一名兒科醫(yī)生，先將兩位老人接到他家暫住，并且祖孫三代得以團(tuán)聚。但因?yàn)樾乙环驄D工作繁忙，星期天突發(fā)的病例讓他們無(wú)法偕同老父母去市區(qū)游玩。

于是他們請(qǐng)次子的遺孀紀(jì)子陪同老人家游覽東京。后來(lái)兩位老人家又搬到了開(kāi)美容院的長(zhǎng)女志泉家中，長(zhǎng)女卻嫌父母會(huì)給他們添麻煩，向長(zhǎng)子借錢(qián)安排兩位老人家去熱海泡溫泉。

紀(jì)子的公寓房間很小，周吉讓老伴富子留在那里，自己則外出拜訪老友。富子看見(jiàn)已故的次子昌二的照片依舊擺在紀(jì)子的桌上，心里頗有感觸，她希望紀(jì)子能再找個(gè)好的對(duì)象再婚。周吉與兩位舊友相約酒館，各自訴說(shuō)著對(duì)兒女的失望，直到酩酊大醉才回到長(zhǎng)女家，并導(dǎo)致長(zhǎng)女生氣的說(shuō)，自己從孩提時(shí)代就對(duì)喝醉的父親傷透了心。

但是旅館里的吵鬧讓兩位老人家無(wú)法安然入睡，于是提前一天回到了東京。長(zhǎng)女因晚上家中還有聚會(huì)而抱怨不已，兩位老人家于是只好離開(kāi)長(zhǎng)女家，走在街頭不知如何是好。

在兩位老人家回尾道的途中，東京的兒女們突然收到電報(bào)，得知老母親途中身體不適，在大阪下車(chē)去三子那里住了一夜后才回到尾道。

不久之后，兒女們又收到老母親病危的電報(bào)，于是他們趕緊從東京趕到尾道，但是老母親還是在次日去世。

葬禮結(jié)束后，長(zhǎng)女只對(duì)母親的遺物感到興趣，長(zhǎng)子幸一則匆匆趕回東京，三子也為了看棒球比賽趕回了大阪，只有次子遺孀留下來(lái)幫助料理后事。

在尾道擔(dān)任小學(xué)教師的小女兒忿忿不平地責(zé)備兄姊們過(guò)于自私。

善良的次子遺孀紀(jì)子最后告別周吉返回東京，臨別前老父親周吉將妻子富子生前佩戴的手表贈(zèng)送給了紀(jì)子。

木魚(yú)水心點(diǎn)評(píng)

// 三重身份：

導(dǎo)演，編劇，軍人

小津安二郎

（1903年12月12日－1963年12月12日）日本知名導(dǎo)演及編劇。1923年進(jìn)入松竹映畫(huà)的蒲田攝影所當(dāng)攝影助理，在1927年正式升格為導(dǎo)演。早期他廣泛的拍攝各類(lèi)影片，其中又以青春喜劇類(lèi)居多。戰(zhàn)后則主力于以一般平民日常生活為主的小市民電影，尤其以《晚春》、《東京物語(yǔ)》為他一生中的代表作。此外他以低視角仰視拍攝方式獨(dú)樹(shù)一格，也成為后來(lái)導(dǎo)演的效法學(xué)習(xí)對(duì)象。

// 子女像是踢皮球一樣，逃避責(zé)任

生活的藝術(shù)，有一部分我不是不能領(lǐng)略。我懂得怎么看“七月巧云”，聽(tīng)蘇格蘭兵吹 bagpipe [1]，享受微風(fēng)中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈，從雙層公共汽車(chē)上伸出手摘樹(shù)巔的綠葉。在沒(méi)有人與人交接的場(chǎng)合，我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的飽，爬滿了蚤子。

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[1] bagpipe: 風(fēng)笛

(原刊《天才夢(mèng)》，1941年上海西風(fēng)出版社初版)

// 翻譯：

生命是一襲華美的袍：

遠(yuǎn)看是風(fēng)景

爬滿了虱子

近看是遍地雞毛

// 說(shuō)得容易，做起來(lái)難

// 還是現(xiàn)實(shí)與理想的問(wèn)題，幾乎每個(gè)人都會(huì)遇到問(wèn)題

// 人生如火車(chē)，如過(guò)河的卒子，如前進(jìn)的自行車(chē)

制作

《東京物語(yǔ)》拍攝現(xiàn)場(chǎng)的原節(jié)子（左側(cè)）與小津安二郎（右側(cè)）

《東京物語(yǔ)》的劇本是由導(dǎo)演小津安二郎及他的長(zhǎng)期合作伙伴野田高梧在茅崎市一間鄉(xiāng)村旅館內(nèi)花費(fèi)超過(guò)103天才完成的。然后他們兩個(gè)連同攝影師厚田雄春在東京與尾道花費(fèi)一個(gè)月的時(shí)間來(lái)偵察拍攝地點(diǎn)。從1953年7月至10月進(jìn)行拍攝與剪接電影的工作。《東京物語(yǔ)》的制作在許多方面來(lái)說(shuō)都是很平常與普通。就跟小津安二郎執(zhí)導(dǎo)的大多數(shù)電影一樣，制作（從撰寫(xiě)劇本到剪接完成）總共花費(fèi)4個(gè)月完成。小津安二郎在許多年來(lái)都使用相同的演員與劇組，《東京物語(yǔ)》的主題也類(lèi)似他執(zhí)導(dǎo)的其他電影。

風(fēng)格

影片展現(xiàn)的是一段極其平凡的家庭成員之間的心理矛盾，客觀表現(xiàn)了家庭生活中父慈子孝傳統(tǒng)觀念的破滅，對(duì)現(xiàn)代日本社會(huì)生活、家庭論題等問(wèn)題進(jìn)行了社會(huì)分析。全片沒(méi)有激烈的矛盾沖突和戲劇性的情節(jié)變化，但卻以活生生的人物形象，性格化的動(dòng)作和語(yǔ)言，高度風(fēng)格化的藝術(shù)表現(xiàn)，使世俗生活煥發(fā)出藝術(shù)魅力。小津安二郎并未將重要的事件展現(xiàn)在銀幕上，只借由人物之間后續(xù)的談話表現(xiàn)出來(lái)，例如片中他省略了兩位老人家游歷東京的全部過(guò)程。

小津安二郎導(dǎo)演的獨(dú)特風(fēng)格，例如固定機(jī)位的攝影方式、稍稍仰起的視角（通常稱(chēng)為榻榻米攝影）、對(duì)稱(chēng)而穩(wěn)定的畫(huà)面、緩慢勻稱(chēng)節(jié)奏（美國(guó)電影學(xué)者大衛(wèi)·鮑德威爾（David Bordwell）喜歡稱(chēng)為“平靜”）等，在影片里都有集中的體現(xiàn)，《東京物語(yǔ)》因此成為小津安二郎風(fēng)格的經(jīng)典范例。

評(píng)價(jià)

在英國(guó)電影雜志《視與聽(tīng)》（Sight and Sound）的最佳電影票選中，《東京物語(yǔ)》曾在1992年，2002年與2012年的票選中三度進(jìn)入影史最偉大的十部電影排行榜，分別名列第3位，第5位與第3位?！稏|京物語(yǔ)》也在爛番茄網(wǎng)站獲得100%的正面評(píng)價(jià)（共有21篇評(píng)論），平均分?jǐn)?shù)則為9.7分。約翰·渥克則將《東京物語(yǔ)》列入影史最偉大的1,000部電影之首。電影評(píng)論家德瑞克·麥爾肯（Derek Malcolm）也將《東京物語(yǔ)》列入世紀(jì)電影的名單中，這是一份他認(rèn)為該電影具有藝術(shù)或文化重要性的名單。

《東京物語(yǔ)》也名列《時(shí)代雜志》影史最偉大的100部電影名單里，著名電影評(píng)論家羅杰·艾伯特也認(rèn)為《東京物語(yǔ)》是影史最偉大的電影之一。美國(guó)電影導(dǎo)演保羅·許瑞德（Paul Schrader）也將《東京物語(yǔ)》名列在電影經(jīng)典名單的“金”區(qū)?！稏|京物語(yǔ)》在互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫(kù)中則獲得觀眾給予8.3的高分。

《東京物語(yǔ)》在日本電影雜志《電影旬報(bào)》于1999年選出的百大日本電影名單中名列第3位。多倫多影展在2010年選出影史必看100部電影，其中《東京物語(yǔ)》名列第15位。

《東京物語(yǔ)》第一區(qū)的雙碟DVD由標(biāo)準(zhǔn)收藏所發(fā)行，第二區(qū)DVD則由Palisades Tartan來(lái)發(fā)行?！稏|京物語(yǔ)》在英國(guó)電影學(xué)院旗下著名電影雜志《 Sight& Sound》于2012年每隔10年選出史上10部最偉大電影，名列第3位。

-- Wikipedia