一、布萊頓學(xué)派

1900年左右出現(xiàn)的英國電影團(tuán)體，是世界電影史上有據(jù)可考的第一個(gè)學(xué)術(shù)流派。因起源于英國的海濱城市布萊頓，故而得名。“布萊頓學(xué)派”的代表人物大多為攝影師，如喬治·阿爾培特·斯密士、詹姆士·威廉遜他們?cè)瓰橛既R頓地區(qū)的海濱照相師，深受盧米埃爾紀(jì)實(shí)美學(xué)思想的影響，但突破了其簡單復(fù)制生活的局限性，同時(shí)吸收了梅里愛的美學(xué)思想初步提出了“通俗化”的創(chuàng)作原則。布萊頓學(xué)派一般取材于普通小人物的生活和勞動(dòng)。在電影語言方面，最早采用了兩次曝光、疊印等技巧，拍攝了大量魔術(shù)影片。此外還首創(chuàng)了簡單的蒙太奇，第一次使用了特寫。

代表作品為斯密士的《祖母的放大鏡》《科西嘉弟兄》《在華教會(huì)被襲記》。布萊頓學(xué)派對(duì)世界電影藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響，并將英國電影推向了世界領(lǐng)先地位，《科西嘉弟兄》:先于梅里愛運(yùn)用了疊印手法。

二、布萊頓學(xué)派的特點(diǎn)及影響

1.電影語言的繼承發(fā)展

布萊頓學(xué)派的貢獻(xiàn)絕不僅在于讓電影展開廣闊的背景和酣暢的奔跑，很多至關(guān)重要的電影語言都在這個(gè)小鎮(zhèn)上被承接或者受啟發(fā)，他們理所當(dāng)然地將盧米埃爾影片中的背景拓展開來，并且熟練掌握了他和他的攝影師們開創(chuàng)的景深、移動(dòng)攝影技法。

2.對(duì)現(xiàn)實(shí)性題材的開拓

就題材內(nèi)容來說，布萊頓學(xué)派既不像盧米埃爾那樣將人從自然中抽空，也不像梅里愛那樣用人的幻想來填補(bǔ)宇宙，而是帶有某種實(shí)在的關(guān)懷色彩，真正地讓人成為電影的主角。這才是現(xiàn)實(shí)主義真正應(yīng)該具有的品格。在布萊頓學(xué)派的電影中，我們能看到士兵、小偷、工人等各種帶有下層標(biāo)志的人物，或許這才是英國電影在歷史上最珍貴的光輝。

該學(xué)派不僅重視對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體現(xiàn)，尤其對(duì)重大社會(huì)問題予以了充分的關(guān)注和表現(xiàn)。在表現(xiàn)形式和拍攝節(jié)奏方面，布萊頓學(xué)派給電影帶來了早期蒙太奇，從而通過電影畫面的有機(jī)組合，使得電影開始具備了屬于自己所獨(dú)有的敘事語言。該學(xué)派反對(duì)梅里愛提出的“銀幕即舞臺(tái)”的主張，反對(duì)在劇場中和攝影棚里記錄奢華的舞臺(tái)劇和營造虛幻的電影魔術(shù)，主張像盧米埃爾那樣，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)、瞄準(zhǔn)生活，在露天的場景中拍攝真實(shí)的生活片段。在“我把世界擺在你眼前”的口號(hào)下，“布萊頓學(xué)派”的主將們拍出了一些歷史文獻(xiàn)片和帶有現(xiàn)實(shí)主義傾向的電影短片，對(duì)世界電影的發(fā)展走向產(chǎn)生了重要作用。

3.形式上的開拓和嘗試

布萊頓學(xué)派對(duì)于世界電影的最大貢獻(xiàn)在于對(duì)剪輯、時(shí)空、節(jié)奏的創(chuàng)新，他們的創(chuàng)作中對(duì)攝影技巧的探索特別是對(duì)特寫鏡頭的運(yùn)用，極大程度地揭示了剪輯技巧的潛能，為確保保證流暢性和連貫性，他們?cè)陔娪爸胁粩鄬㈢R頭按照一定的邏輯進(jìn)行切換，井遵守視線匹配等連貫性剪輯原則，從而進(jìn)行復(fù)有節(jié)奏的剪輯，營造了大量的驚險(xiǎn)場面。

三、代表人物及作品

1.喬治·阿爾伯特·史密斯

在《祖母的放大鏡》和《望遠(yuǎn)鏡中所見的景象》同一個(gè)場面里交錯(cuò)使用遠(yuǎn)景鏡頭和特寫鏡頭的手法。這種在同一個(gè)場面里交錯(cuò)使用特寫鏡頭和遠(yuǎn)景的方法乃是“分鏡頭”的原則，George Albert Smith就通過這一手法創(chuàng)造了最初的真正蒙太奇。

2.詹姆士·威廉遜

在第一次試拍外景影片之后就采用了特技攝影。他在還沒有看到梅里愛的影片之時(shí)已經(jīng)應(yīng)用疊印方法，在根據(jù)大仲馬的一部鬧劇拍攝的影片《科西嘉弟兄》 (1898年攝制)里，為了將劇中人物分成兩人，應(yīng)用了這一方法。

對(duì)于畫面的構(gòu)圖，不像梅里愛那樣一定要使攝影機(jī)的視野和劇院舞臺(tái)的框子趨于一致。1899年，他把亨萊的賽船情形拍成了七八個(gè)景，連續(xù)表現(xiàn)聚集在一起的人群、船只出發(fā)、競賽中的劃船隊(duì)、在移動(dòng)的船只上攝下來的觀眾等等景象;他這種簡單的蒙太奇在獲勝的船只到達(dá)終點(diǎn)中結(jié)束。1900年他再次用這種手法拍攝了義和團(tuán)戰(zhàn)爭中的一個(gè)插曲，名叫《在華教會(huì)被襲記》?！坝F(xiàn)實(shí)主義先聲”，開創(chuàng)“追逐片”敘事特征。

3.埃斯美·柯林斯

《汽車中的婚禮》“搖拍”、“移動(dòng)攝影”和“反角度”鏡頭、“大特寫”鏡頭，發(fā)展成為好萊塢經(jīng)典情節(jié)劇的主要敘事語言。

參考文獻(xiàn)

1.影視藝術(shù)技術(shù)系列教材 影視藝術(shù)導(dǎo)論- 孟中，李瑾編著 - 2010

2.世界電影史- （法）薩杜爾（Sadolnl，G.）著;徐昭，胡承偉譯 - 北京：中國電影出版社 - 1982