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譯《游戲分析導(dǎo)論》| 3.5 制作團(tuán)隊(duì)

2023-06-24 00:06 作者:蔡司Zeiss 0人讀過 | 我要投稿

本譯文僅用于學(xué)習(xí)和交流。原著為Clara Fernández-Vara的Introduction to Game Analysis，歡迎指錯(cuò)批評。

由于B站對于文章的修改有次數(shù)限制，無站外鏈接，無法修改圖片尺寸等問題，若需要修改，翻譯會優(yōu)先在知乎專欄《游戲分析導(dǎo)論》更新。?

在第一章中，我們提到了副文本如何影響對文本的解讀；作者的名字就是副文本之一。一些游戲開發(fā)者，如小島秀夫（Hideo Kojima）（《合金裝備》系列（1987-2014））或席德·梅爾（Sid Meier）（《文明》系列（1991-2013）），他們的地位使得人們永遠(yuǎn)對其新作品蹺足抗首。對一些粉絲來說，他們最喜歡的開發(fā)者不會做錯(cuò)任何事。確定誰參與了游戲的開發(fā)，可以給予我們關(guān)于產(chǎn)品影響力和制作史的重要信息。這并不是在強(qiáng)調(diào)游戲背后的個(gè)性，而是揭示游戲是如何制作的。承認(rèn)制作中人的因素，是拋棄游戲作為工廠產(chǎn)品的觀念，進(jìn)而將其視為一種藝術(shù)形式的第一步，這將開辟了新的話語類型，并使其關(guān)于技術(shù)或經(jīng)濟(jì)上的討論保持在適度范圍內(nèi)。

在確定語境方面，制作團(tuán)隊(duì)的作用是將游戲與他們以前的作品迅速建立聯(lián)系。如果作者不屬于游戲行業(yè)，還可以將游戲與其他媒體聯(lián)系起來。許多開發(fā)者致力于特定類型或早已形成自己的風(fēng)格，這也會將分析的游戲聯(lián)系到他們的其他作品。通過他們之前的游戲可以一窺游戲一二，比如團(tuán)隊(duì)反復(fù)關(guān)注的問題，比如如何從一個(gè)游戲創(chuàng)新到另一個(gè)游戲，或者他們是否跳脫出原先的類型。舉個(gè)例子，由于《最終幻想》系列的名氣，日本公司史克威爾（Square，1983-2003）通常被認(rèn)為是角色扮演游戲的代名詞。在此之前，該團(tuán)隊(duì)還制作了射擊游戲《3D世界賽跑者》，和賽車游戲《公路之星》。將注意力集中在史克威爾制作過的各種設(shè)計(jì)上，可以成為研究其后來作品的起點(diǎn)，例如《最終幻想7》中就有以小游戲形式出現(xiàn)的賽車和打斗玩法。

許多電子游戲的制作具有合作性質(zhì)，這使得其作者身份的確定變得棘手。游戲研究還沒有出現(xiàn)像安德魯·薩里斯（Andrew Sarris）和寶琳·凱爾（Pauline Kael）在上世紀(jì)60年代的電影研究中那樣的爭論。薩里斯遵循了法國批評學(xué)派，主張導(dǎo)演是電影的作者，而凱爾則為編劇奪回了這一頭銜。[10]?盡管營銷部門和行業(yè)本身都在鼓勵(lì)個(gè)人崇拜以提高銷量，但電子游戲卻陷入了一個(gè)更為緊迫的困境。誰是“作者”？游戲設(shè)計(jì)師？創(chuàng)意總監(jiān)？首席程序員？首席美術(shù)師？制作人？市場營銷部門？玩家也可以被視為游戲的作者嗎？畢竟游戲的啟動離不開他們。若玩家是為用戶生成內(nèi)容的作者呢？我們認(rèn)為的游戲作者，既是話語的建構(gòu)，也由話語所建構(gòu)。[11]?因此在開始寫作之前，意識到作者身份對于游戲的意義以及誰是作者，都是十分必要的。

確定游戲的作者并不容易，因此無論誰被選中，他都應(yīng)當(dāng)有助于游戲語境的生成，并建立起與某些創(chuàng)意方法之間的明確關(guān)系，無論是在游戲還是其他媒介中。用一次論證來反駁個(gè)人的唯一作者身份，或許可以有效對抗將大人物單獨(dú)視為作者的營銷策略。就像寶琳·凱爾（Pauline Kael）在聲稱《公民凱恩》（Citizen Kane）的真正作者是編劇赫爾曼·J·曼凱維奇（Herman J. Mankiewicz）而不是導(dǎo)演奧遜·威爾斯（Orson Welles）時(shí)所做的那樣。[12]

確定作者身份的另一個(gè)難題是制作人可能沒有被署名。在20世紀(jì)80年代，雅達(dá)利并沒有列出為其制作游戲卡帶的工程師的名字，這許多出色的程序員離職并創(chuàng)建了自己的公司——?jiǎng)右暎ˋctivision）。[13]?當(dāng)時(shí)許多家用電腦游戲在流通時(shí)并沒有附上作者名，特別是當(dāng)游戲以可以鍵入電腦的代碼形式隨雜志分銷的時(shí)候。確定開發(fā)者將會豐富游戲的歷史信息，缺乏這些信息將會使得游戲的語境難以建立。

有些游戲是由開發(fā)者獨(dú)自一人制作的，游戲全靠他們自己，這也使得作者身份容易被確定。在20世紀(jì)80年代的歐洲，許多為家用電腦開發(fā)的游戲都是如此，開發(fā)者通常都是電腦愛好者。例如，馬修·史密斯（Matthew Smith）創(chuàng)作了《瘋狂礦工》和《富豪威利》這是ZX Spectrum平臺上最受歡迎的游戲，也是歐洲平臺跳躍游戲的基石。帕科·梅內(nèi)德斯（Paco Menéndez）與平面設(shè)計(jì)師胡安·德爾坎（Juan Delcán）共同創(chuàng)作了《罪惡修道院》，這是對翁貝托·?？疲║mberto Eco）所著《玫瑰之名》的非官方改編。它仍是西班牙游戲發(fā)展至今最具影響力的游戲之一，其復(fù)雜的敘事手法激發(fā)了其他西班牙開發(fā)者自由地從埃科的小說中汲取靈感來開發(fā)其他游戲，如《修道院謀殺案》，此外游戲還有多個(gè)重制版，適用于新平臺的更新，甚至還有一個(gè)粉絲譯制的英文版本。

如今，許多全能游戲制作者都是獨(dú)立開發(fā)者，通常他們專注于實(shí)驗(yàn)游戲。他們要么是單獨(dú)的開發(fā)人員，要么是小團(tuán)隊(duì)，例如杰森·羅勒（Jason Rohrer）（《旅程》），喬納森·布洛（Jonathan Blow）（《時(shí)空幻境》），特里·卡瓦納（Terry Cavanagh）（《Vvvvvv》），以及克里斯汀·洛夫（Christine Love）（《模擬：仇恨故事》）。這些開發(fā)者的作品通常被稱為“藝術(shù)游戲”，這可能與游戲以個(gè)人作品而非商業(yè)產(chǎn)品的呈現(xiàn)形式有關(guān)，當(dāng)然也可能與之無關(guān)。

突出團(tuán)隊(duì)中某個(gè)特定人物也可以為其他游戲提供進(jìn)一步的聯(lián)系，有助于構(gòu)建更大的語境，或與其他媒介相聯(lián)系。藝術(shù)家的跨媒介探索有時(shí)會將其名氣帶給游戲，例如以《龍珠》（Dragon Ball）聞名的漫畫家鳥山明（Akira Toriyama），他自1986年以來一直為《勇者斗惡龍》（Dragon Quest）系列設(shè)計(jì)角色，此外他也參與了《時(shí)空之輪》的制作。第一款加入著名音樂家配樂的游戲是《喋血艦長》，其中收錄了電子音樂作曲家讓-米歇爾·雅爾（Jean Michel Jarre）的曲子。在寫作領(lǐng)域，道格拉斯·亞當(dāng)斯（Douglas Adams）與游戲設(shè)計(jì)師史蒂夫·梅雷茨基（Steve Meretzky）在《銀河系漫游指南》和《官僚主義》（Bureaucracy，1987）的電子游戲改編中的合作成就一段佳話。

《銀河系漫游指南》（The Hitchhiker‘s Guide to the Galaxy，1984）

早在1984年詩人羅伯特·平斯基（Robert Pinsky）創(chuàng)作互動小說《心輪》之時(shí)，電子游戲就已經(jīng)成為藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的一種媒介。近些年，布萊恩·伊諾（Brian Eno）參與了《孢子》的配樂工作，游戲能根據(jù)玩家的選擇和行動背景生成不同的音樂。其他媒介的藝術(shù)家還可以幫助我們跨媒介地進(jìn)行比較，或者專注于游戲中與其他媒介相關(guān)的特定方面（如視覺藝術(shù)，音樂，過場動畫，寫作）。