?唐代是中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展的黃金時(shí)期，許多名篇流傳至今依然膾炙人口，為眾多現(xiàn)代人所深深熱愛(ài)。而在這其中，張若虛的《春江花月夜》可也能說(shuō)算是眾多佼佼者中的代表了，就算只是粗略讀過(guò)一遍，其文字中所描繪的絕美風(fēng)景至今仍讓人心向往之。

但是，這首詩(shī)僅僅只是在述說(shuō)外在的風(fēng)景嗎？在文字的背后，是否還隱藏著另外的語(yǔ)意？個(gè)人以為，此詩(shī)明為詠物，實(shí)則抒情，暗中表露了作者自負(fù)才干不俗、卻只能身居卑位，那一份求明君賞識(shí)而不得，輾轉(zhuǎn)反側(cè)夜間難以睡去的憂思。

“春江潮水連海平，海上明月共潮生”——看哪！潮水涌起，正如詩(shī)人內(nèi)心的情思涌起一般，而遠(yuǎn)處的君王正如海上的明月一般，照亮了天地。

“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明”——具備美德的明君足以照亮天下士子的內(nèi)心，使他們心中升騰起一份希望，渴望被其任用一展才華。

“江流婉轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”——江水蜿蜒曲折，正如人的情感復(fù)雜多變，不被重視的人的情思，便只能流淌在寂靜的郊野。而月光照到鮮花叢生的樹林上時(shí)也變做細(xì)密的雪珠一般，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。正如君王的關(guān)懷到了民間也不似在朝堂一般清晰明澈，而是有選擇地施恩于少數(shù)幸運(yùn)兒。

“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見”——月色如霜后空氣中的霜飛難以察覺(jué)，正如君王的關(guān)切是否到了個(gè)人身上頗為不明確；而洲上的白沙和月光融合在一起難以分解，更體現(xiàn)出君王的關(guān)照難以落在個(gè)人身上，怎能不令人感傷！

“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”——江水與天空合為一體，明亮的天地間只有孤月高懸，明君于這世間，便也是如此超然獨(dú)絕的存在吧。

“江畔何人初見月？江月何年初照人”——自古以來(lái)，誰(shuí)最初看到了月亮？月亮又是在什么時(shí)候初次照耀人們？君王與士子的關(guān)系，又是什么時(shí)候開始變得如此難以琢磨呢？

“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似”——人生一代一代無(wú)窮無(wú)盡，江月卻好像沒(méi)什么變化似的總是相似。君王如同皎潔的月亮照耀著世間，可惜個(gè)人的人生短暫，終不能長(zhǎng)久地沐浴在這月光下。

“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”——不知月亮究竟在等待誰(shuí)？只能看到滾滾長(zhǎng)江輸送著流水。君王所盼之人終究難以出現(xiàn)，而歲月也就在這等待中無(wú)情地消逝了。

“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”——飄零到偏遠(yuǎn)角落的士子如同白云般緩緩步出，只剩下不斷的愁思留在青楓浦上。

“誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓”——誰(shuí)家的游子漂泊在一葉扁舟上？不正是詩(shī)人這般懷才不遇之輩嗎？什么地方有人站在明月照耀的樓閣上孤獨(dú)地面對(duì)月亮？不正是指詩(shī)人這般懷才不遇之輩所站之處嗎？

“可憐樓上月裴回，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”——可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照在離人的梳妝臺(tái)上。此處夫君久日不來(lái)的離人，不同樣象征著懷才不遇的詩(shī)人一般士人嗎？

“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”——月光照進(jìn)離人門簾中卷不走，照在搗衣砧上拂不走。君王之光輝正如這月光普照天地，士人又能如何躲避呢？只不過(guò)雨露難以均擔(dān)，終究會(huì)有詩(shī)人這般身居低位郁悶不已的存在?。?/p>

“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”——互相都能望見月光卻不得相見，只能希望這月光流去照耀思念的人。想來(lái)詩(shī)人寫到此處，也是心中遺憾自己可能無(wú)法成為享受無(wú)盡光華之人吧。

“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文”——鴻雁不停飛翔也飛不出無(wú)窮無(wú)盡的月光，月照江面魚龍?jiān)谒刑S激起波紋。君王的光輝普照天地，萬(wàn)物都難以逃出?；蛟S詩(shī)人想到此處，心中多少有所釋懷，心境漸趨平復(fù)，如同水面的波紋般，瞬間出現(xiàn)而又瞬間消逝了吧。

“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家”——詩(shī)人昨夜又夢(mèng)到花落閑潭，可惜春天已經(jīng)過(guò)半仍不能歸家。士人愿意為君王驅(qū)使之心，不與這漂泊在外無(wú)法回鄉(xiāng)之心相似嗎？

“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜”——江水帶著春光舊像要流盡一般，水潭上月亮又要落去。時(shí)光一去不復(fù)返，自己對(duì)君王卻沒(méi)有什么真正的貢獻(xiàn)，這對(duì)于一個(gè)胸懷壯志的士子來(lái)說(shuō)怎能不傷感！

“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路”——斜月慢慢下沉藏于海霧之中，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。碣石在北，瀟湘在南，這數(shù)千里的距離何其遙遠(yuǎn)，君王與地位卑微的士人之間的距離不也同樣遙遠(yuǎn)嗎？月光逐漸隱去，君王又要將他的注意力移到其他的地方，真真會(huì)讓詩(shī)人感喟自己是何等的時(shí)運(yùn)不濟(jì)啊。

“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”——不知道幾人能趁月色歸家，唯有落下的月亮搖動(dòng)離情灑滿江邊的樹林。月夜終有盡時(shí)，對(duì)官職低微的詩(shī)人而言，君王賞識(shí)的微乎其微的機(jī)遇也終是轉(zhuǎn)瞬即逝。唯有一份忠誠(chéng)的情誼似乎不會(huì)因月光的離去而消散，在天地間留下自己的印記。

作為聞一多先生口中盛贊為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”的《春江花月夜》，千年來(lái)令無(wú)數(shù)人傾倒的理由，恐怕不僅僅是其中運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆所描繪的這幅幽美靜謐、迷離優(yōu)雅的春江月夜圖那么簡(jiǎn)單。其中多次出現(xiàn)的月、江、離人等元素，或許都暗含著詩(shī)人對(duì)自己懷才不遇的憂郁之情。此詩(shī)在思想和藝術(shù)上都超越了過(guò)往那些單純描摹山水的景物詩(shī)，將詩(shī)情畫意融為一體，通過(guò)歌頌大自然的壯美景致，暗中抒發(fā)了作者內(nèi)心的憂思。貫穿整首詩(shī)的空靈而迷幻的月光，對(duì)千古士人都有著無(wú)窮的吸引力。在如今之太平盛世，君主們渴求賢才出世解決諸多疑難問(wèn)題，若是有幸運(yùn)兒一舉成名，或許我這等庸碌之輩也只能如一千多年前的張若虛一般望月興嘆吧。