【銀幕中的戲曲記憶】邀您走進(jìn)——程硯秋與《荒山淚》
【銀幕中的戲曲記憶】邀您走進(jìn)——程硯秋與《荒山淚》
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梨園鄉(xiāng)韻??
《銀幕中的戲曲記憶》
戲曲在中國百姓文藝中悠久而成熟
電影是依靠現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)形成的大眾娛樂
20世紀(jì)初期電影剛剛從西方傳入中國
東西方的大眾文藝也從此結(jié)下了不解之緣
大銀幕上的戲曲記憶由此誕生
或許，您曾被大銀幕上那動人的傳奇
膾炙人口的唱腔深深打動
某些戲曲電影至今依然影響著我們的審美
占據(jù)著我們的藝術(shù)回憶
今天我們邀您重溫那些經(jīng)典片段
去探尋，當(dāng)年的震撼是否還在您心中縈繞
沒有半點(diǎn)衰減呢？
程硯秋與《荒山淚》
優(yōu)秀的戲曲電影，一定在它的形成初期，經(jīng)歷了市井、劇場、年代、大眾審美的大浪淘沙，它們反映了時代的變遷和文藝的進(jìn)步，以及新中國成立后對待藝術(shù)的態(tài)度，從黑白片到當(dāng)今的數(shù)字電影，我們會逐漸領(lǐng)略到戲曲其實(shí)在默默地成長，并不張揚(yáng)地與時俱進(jìn)。下面，我們一同走進(jìn)京劇電影《荒山淚》。
?“好事說來有萬千，周公遺愛在人間，傷時一曲《荒山淚》，立雪程門代代傳。”著名戲劇家吳祖光先生，追憶拍攝京劇程派電影《荒山淚》時寫下了這樣一首感懷詩，而京劇電影《荒山淚》也正是體態(tài)稍胖，但藝冠群芳的程硯秋先生留給我們唯一的銀幕形象。
1954年秋天，吳祖光在準(zhǔn)備拍攝《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》的導(dǎo)演工作期間，應(yīng)邀和老舍先生、曹禺先生以及他們的夫人到周恩來總理家中做客，當(dāng)時周恩來總理得知吳祖光在拍攝《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》影片時，忽然說了一句：“唉，可惜呀！”吳祖光先生就問周恩來總理“可惜什么？”周恩來總理感嘆地說：“可惜程硯秋不能拍電影了?！眳亲婀庥謫枺骸盀槭裁闯滔壬荒芘碾娪?”周恩來總理說：“現(xiàn)在的程硯秋先生體型稍胖，恐怕連舞臺都不能上了，怎么拍電影？”“胖大和瘦小都是比較而言的，程先生雖然胖大，但假如他和比他胖大的人站在一起就會顯得瘦小，另外假如把布景放大道具放大，那么相比較之下程硯秋先生也會顯得瘦小些，尤其是電影最能弄虛作假了，可以克服舞臺上解決不了的問難?！眳亲婀獾幕卮鹱尶偫砺牶蟾吲d的笑了起來，回憶說道：“在延安時，京劇的愛好者就分為梅派和程派”，而且還認(rèn)真地說：“當(dāng)時我是程派?！?/p>
在吳祖光修改《荒山淚》之前，程先生再三對他說：“寫唱詞不要受任何格律的限制”，希望他能多寫一些長短參差不齊的句子，他對吳祖光說：“你怎么說，我怎么唱，你寫什么，我唱什么，你的唱詞越別致，我的唱腔也就越別致?！?/p>
今天，我們重溫經(jīng)典，共同走進(jìn)京劇藝術(shù)片《荒山淚》。
