克里斯托弗·諾蘭是21世紀(jì)備受推崇的導(dǎo)演之一，他的電影題材涵蓋廣泛，可以從科幻史詩到復(fù)仇驚悚片再到戰(zhàn)爭片。

諾蘭以其腦洞大開的作品《盜夢空間》和《蝙蝠俠：黑暗騎士》而聞名。人們常常談?wù)撍毺氐囊曈X風(fēng)格和精湛的導(dǎo)演技巧，但他講故事的方式同樣對他的成功至關(guān)重要。

那今天億斯光年影業(yè)苗蘭草就來看看諾蘭是如何講故事的：

1.非線性敘事

非線性敘事是電影、電視劇等媒體作品中的一種敘事方式，不按照時間順序進行敘述，而是通過使用剪輯、跳躍、回溯、閃回等手法，將故事的不同部分以非線性的方式組合在一起。諾蘭的電影制作之所以備受贊譽，是因為他充分利用電影的各個方面，使其為他的敘事服務(wù)。

現(xiàn)實生活中的時間是線性的，但在電影中只要通過恰當(dāng)?shù)募糨嫼瓦\用形式，時間軸可以是非線性的。諾蘭利用這一點打造出不遵循常規(guī)時間進程的敘事結(jié)構(gòu)。非線性敘事可以用于各種目的：閃回用于戲劇性揭示、閃現(xiàn)用于激發(fā)觀眾期待或安排誤導(dǎo)性畫面。

諾蘭運用時間跳躍來顛覆觀眾的期待，使用倒敘來讓信息更加清晰。他的非線性敘事技巧在電影《記憶碎片》中有明顯的展現(xiàn)?！队洃浰槠肥侵Z蘭的第二部電影，包含了當(dāng)今成為他標(biāo)志性風(fēng)格的所有技巧。

《記憶碎片》的故事幾乎全部是倒敘的，電影從主角謀殺一名男子開始，然后一步步回到他如何陷入那個境地。通過非線性敘事，諾蘭創(chuàng)造了一場令人拍案叫絕的反轉(zhuǎn)結(jié)局。如果故事一開始是按照正常的時間軸進行敘述，可能就達不到如此精彩的效果。

諾蘭在敘事方面使用了一種聰明的方法：只要從結(jié)局開始展現(xiàn)，任何故事都可以成為一個謎團。他之所以采用倒敘的敘事方式，不僅僅因為這樣很酷，還因為這種方式能夠讓觀眾通過主角的視角看待故事，像主角一樣只能在不同的時刻了解到有限的信息，從而體驗到主角的短暫記憶障礙。

要實現(xiàn)這一點的關(guān)鍵是要有一個緊密的故事情節(jié)。對于觀眾來說，改變敘事時間順序會令人迷惑（畢竟我們都生活在線性時間中）。因此，在使用非線性敘事時要盡可能避免令人混淆的劇情元素。

很少情況下觀眾們能看到電影中的角色描述他們所處的時間線狀況，但對于像《記憶碎片》這樣敘事復(fù)雜的電影來說是有必要的。這種時間上的清晰表達對于諾蘭電影的成功非常重要。盡管諾蘭幾乎所有電影都是非線性或結(jié)構(gòu)復(fù)雜的敘事，但他會盡最大努力確保觀眾不會混淆時間線。

以諾蘭的一個更高層次概念的電影《盜夢空間》劇本為例，在一次采訪中，他解釋了如何區(qū)分不同的夢境層次：“我告訴制片人，其中一個夢境層次是在雨中，一個是夜間室內(nèi)，一個在戶外下雪。這意味著即使是在特寫鏡頭中，觀眾們也能夠分辨出穿插剪輯中所處的層次?！痹诰帉憚”局?，諾蘭就已經(jīng)知道《盜夢空間》中的夢境層次需要在非常不同、獨特的場景中展現(xiàn)。如果不在場景空間上設(shè)計差別，再多臺詞上的解釋說明也無法拯救令觀眾困惑的劇情。

雖然諾蘭為使用非線性時間軸提供了很好的藍圖，但他同樣提供了一個警示。他的電影《信條》就是一個反面教材，沒有像《盜夢空間》或《記憶碎片》那樣清晰的邏輯后，《信條》的時間轉(zhuǎn)換令觀眾感到混亂和困惑，沒能第一時間理解這個故事，導(dǎo)致這部電影成為諾蘭評價最低的作品之一。

2.以視覺為主導(dǎo)

諾蘭的電影畫面非常引人注目，因此他通常被認(rèn)為是導(dǎo)演而非編劇。即使《信條》的劇本表現(xiàn)一般，但諾蘭用高級的場景設(shè)計吸引了觀眾的眼球。這種視覺上引人注目的電影并不是從畫分鏡故事板開始，而是從劇本創(chuàng)作開始。編劇會通過清晰且簡練的描述性寫作在劇本中描繪強大的意象。

諾蘭的寫作可以同時給導(dǎo)演、演員、和攝影師一些指導(dǎo)性的啟發(fā)。比如演員會通過劇本得到一些暗示，如敬畏、驚嘆，甚至有些恐懼的人物情緒表現(xiàn)。在《敦刻爾克》的劇本有這樣一段場景指示：“...這他見過的最長、最寬闊的海灘，陽光在水面上閃耀，無盡的黑色圍欄蜿蜒穿過沙灘延展到海中。湯米瞇起眼睛——這不是圍欄，是成千上萬的士兵排成的隊列…”

這段話運用了一種非常棒的描述方式，它不僅描述了士兵排成的隊列看起來像圍欄，同時還給演員提供了更多指導(dǎo)：他正在觀察周圍環(huán)境，慢慢地理解發(fā)生了什么。這段文字對于攝影師來說也是具有指導(dǎo)性的：從廣角鏡頭開始，士兵們先是看起來像圍欄，然后隨著視角的逐漸縮小以澄清這不是柵欄而是士兵的細節(jié)。

除了巧妙的敘述方法，諾蘭細致的寫作能力還歸功于他強有力的動詞選擇：閃耀、蜿蜒、瞇起——這些動詞的描繪能立即在人們的腦海中勾起了一個形象。因此開場場景中的每一句臺詞都至關(guān)重要。這將有效幫助讀劇本的人理解場景的外觀、感覺和動機。在英文電影劇本中，每個場景指示段落不應(yīng)超過4行。諾蘭遵循著這個規(guī)則，令每個部分都順暢且有目的地進入到下一個部分。他在清晰地建立了言語的意象同時保持劇本原本應(yīng)有的節(jié)奏。

3.接受電影類型

諾蘭的電影常常給人一種獨一無二的感覺：有什么電影能和《盜夢空間》相媲美？還有什么超級英雄電影能和《蝙蝠俠：黑暗騎士》相提并論？諾蘭的電影忠實于它們所屬的電影類型。同樣重要的是，諾蘭沒有為他所有的主題選擇顯而易見的類型。

以《蝙蝠俠：黑暗騎士》為例，對于蝙蝠俠電影來說，顯而易見的類型是超級英雄類型。但是諾蘭選擇了黑色、犯罪電影類型，一個關(guān)于警察（蝙蝠俠）和強盜（小丑）的電影。諾蘭保持了傳統(tǒng)形式的故事立足點，放大了善惡本質(zhì)的哲學(xué)思想，通過黑色電影的類型表現(xiàn)了這個故事，給觀眾們一種新奇的感覺。?

4.讓主角有無法滿足的欲望

一個好的主角必須有一個好的背景故事。如果觀眾們覺得一個角色只是在電影開始時才開始存在，那就意味著這個角色不真實，他們的動機也不真實。

諾蘭在電影中對女性角色的描寫通常只是作為情節(jié)工具，沒有更深層次的塑造。在他的電影中，女性角色通常只為了推動男主角的發(fā)展。

諾蘭最具代表性的特點就是“亡妻”元素。《記憶碎片》、《盜夢空間》、《致命魔術(shù)》、《蝙蝠俠：黑暗騎士》、《星際穿越》這些電影中的主角都有一個去世的另一半。所有上述電影都是關(guān)于主人公試圖填補這個空洞的故事。

這種營造出來的沖突非常吸引觀眾的眼球，觀眾們理解這些角色試圖實現(xiàn)的目標(biāo)，但也知道這些角色無法實現(xiàn)它。

下一次在觀看諾蘭的電影時，可以想想每個場景在劇本上可能會是什么樣子，以及為什么要這樣設(shè)計。諾蘭的視覺效果可能是他的招牌，但如果沒有創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)、對流派的堅持和清晰的人物動機貫穿在他的劇本中，它就不可能如此強大。

億斯光年影業(yè)苗蘭草表示：諾蘭的電影作品以其復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)和精彩的敘事而著稱。在他的電影中，觀眾往往需要花費一定的時間和精力來理解故事線索，以及角色之間的復(fù)雜關(guān)系，在學(xué)會技巧的同時去看懂諾蘭電影。諾蘭的電影呈現(xiàn)出這樣一種狀態(tài)——本質(zhì)上是好萊塢類型片套路下的商品電影，但里面又完美融入了大量經(jīng)過藝術(shù)化處理的抽象概念。全世界無數(shù)的電影人都在找尋商品和藝術(shù)之間的平衡，最后也只有極少數(shù)的導(dǎo)演能在作品中找到這種平衡，諾蘭就是其中一位。