自1994年6月開始在《周刊少年Sunday》連載以來，動漫作品《名偵探柯南》至今已保持連載27年（2017年1000話出版后作者青山剛昌曾由于身體和其他個人原因宣布不定期休載，不過等了三個多月就恢復(fù)了更新）。雖然是日本小學(xué)館出版，主要面向青少年的漫畫，但這部作品在日本境內(nèi)、乃至全世界都小有名氣，根據(jù)維基百科的描述，《名偵探柯南》原作漫畫與相關(guān)書籍的總發(fā)行量超過1億5000萬本，成為日本第七暢銷的漫畫系列作品，其各冊單行本也時常名列于各大銷售排行榜【1】。以此為契機同樣誕生了大量的流量IP作品，每年引發(fā)廣泛討論的劇場版，位列日本本土累計票房最高的系列動畫電影榜第三名，世界票房排名22【2】，讀者年齡層也不只局限于本來的目標(biāo)青少年群體。

由于起初目標(biāo)讀者設(shè)定為青少年群體，加上近些年流行的“青山才盡”說，《名偵探柯南》并不能算是一部真正的推理漫畫，相比于同樣名聲大噪、勤勤懇懇搞本格推理的《金田一少年事件簿》，柯南漫畫只能算作戀愛番（雖然男女主的進(jìn)展慢到圍觀群眾都想去按頭）、動作番（雖然牛頓的棺材板時時刻刻都要人按住才能不詐尸）、科幻番（裝備絕對和哆啦A夢有一拼，唯一感謝的是，兇手不是外星人，也不搞時間穿越）、諜戰(zhàn)番（如果各位情報人員都能自覺退出黑衣組織，柯南可能早完結(jié)了）等種種動漫題材的雜糅。然而從青山每本漫畫都要安利自己喜歡的推理作家，主角名字設(shè)定成江戶川（亂步）+柯南（道爾），主角的爸爸是表現(xiàn)更勝一籌的推理小說作家，各大男女主角的名字能幫你快速理清各種推理小說作者等這幾點就足以看出，歸根結(jié)底，這部“四不像”的“偽·推理”作品終歸是推理文化沃土中長出的一朵奇葩。在這里就想以這部作品為契機，聊一聊日本的推理文化。

歷史背景

和在中國一樣，推理小說在日本曾經(jīng)也是舶來品。推理小說的開端可以追溯到美國人愛倫·坡于1841年創(chuàng)作的《莫格街兇殺案》，得以發(fā)揚光大卻要得以于46年后，英國人柯南·道爾創(chuàng)作的福爾摩斯系列【3】，這樣看來也無怪于“柯南”要取個柯南當(dāng)化名。當(dāng)然，在那個時代，推理小說還只能被稱為偵探小說(Detective story/fiction，直到現(xiàn)在西方作品也大多數(shù)使用這個分類，日本由于1964年廢除了漢字“偵”，才改名為推理小說），故事中往往存在一個偵探/警探這類角色，或孤身一人，或和搭檔一起揭開層層迷霧，找出案件的真相。

與此同時，不妨將歷史的時間線拉到日本，同樣是1841年，當(dāng)時的日本仍在“閉關(guān)鎖國”政策的籠罩之下，來自貧窮漁民家庭的年輕人中濱萬次郎打魚時遭遇暴風(fēng)雨，逃命到一座荒島上，最終被一艘美國捕鯨船所救，卻由于這艘船無法靠近日本，只能被放到了夏威夷島。兩年后，首次去往美國大陸的這位年輕人震撼于美國的科技，在學(xué)習(xí)英文和科學(xué)知識之后，當(dāng)上副船長進(jìn)行了一次環(huán)球旅行。直到12年后，回到日本的他將自己接觸的西方文明帶回日本，投身于日美政治、文化交流。另一邊不得不提的則是“黑船事件”，美國以武力進(jìn)行威脅，逼迫日本幕府簽訂了一系列條約，結(jié)束了日本閉關(guān)鎖國的歷史，促進(jìn)1868年“明治維新”的爆發(fā)。二者相互影響之下，作為西方文化一部分的偵探小說就這樣被引入了日本【4】。

啟蒙時代

由于篇幅原因，我們不妨將時間從日本人開始翻譯福爾摩斯系列第一作《血字的研究》的1894年快進(jìn)到1923年。這一年，江戶川亂步創(chuàng)作了短篇小說《兩分銅幣》，標(biāo)志日本推理小說對接國際水準(zhǔn)，成為日本推理的元年【4】。在江戶川亂步的筆下，先后出現(xiàn)了“明治小五郎”—— 毛利小五郎的原型、一系列少年偵探（如《怪盜二十面相》，《少年偵探團(tuán)》等），這些元素，加上成為了柯南假名的一部分，無疑在這部作品中無時無刻不在彰顯著存在感。但是江戶川亂步的作品，尤其是其在1928年短暫停筆后新創(chuàng)作的作品，往往充斥著怪奇、詭異、情色、無意義這些風(fēng)格，《陰獸》就是這一點的代表，這部小說甚至一度因為題材原因受到非議。結(jié)合他的發(fā)言和隨筆《惡人志愿》來看，可能對于他來說，比起精彩的推理，離奇的犯罪才是關(guān)鍵【5】。即使如此，在大多數(shù)江戶川亂步的作品（至少是早期作品）中推理、詭計這類元素仍然處于寫作的中心，推理嚴(yán)格符合邏輯，也開創(chuàng)了日本推理中的“本格派”。

本格時代

而與江戶川亂步幾乎同一時代的橫溝正史在二戰(zhàn)前大刀闊斧地將變態(tài)的心理，迷離的狀態(tài)寫到自己的作品中。這些作品往往荒誕不經(jīng)、手法離奇，充滿科幻或恐怖一類的元素，引領(lǐng)了推理界中“變格派”的誕生。當(dāng)然，脫離作品談作者就是耍流氓，對啟蒙時代的日本推理作家尤其如此。橫溝正史在二戰(zhàn)后創(chuàng)作的金田一偵探集系列就是正統(tǒng)的本格派作品，該系列的《本陣殺人事件》拉開了日本推理小說持續(xù)了十年的本格時代的序幕。順便說一下，“新本格”推理漫畫《少年金田一之事件簿》中的主人公就設(shè)定成了橫溝正史筆下金田一耕助的孫子，甚至因為這個和橫溝家某些意見不統(tǒng)一的家屬發(fā)生過糾紛，初心是不是要蹭“老”本格代表作的熱度就不可考了。

社會派時代

1957年，一本名為《點與線》的推理小說讓日本民眾眼前一亮，這本小說將該時代日本國內(nèi)官商勾結(jié)的一面描寫的淋漓盡致，相比之下，推理和詭計元素也就似乎淪為了陪襯。這本小說的作者松本清張也以此引領(lǐng)了日本“社會派”推理小說的誕生。他的作品出版發(fā)行時宣傳語往往喜歡提及“東野圭吾崇拜的偶像”，“宮部美雪自稱為‘松本清張’的女兒”，無論是否有所夸大，他的作品無疑都對后期“社會派”推理小說家都有著深遠(yuǎn)的影響。他本人更是與江戶川亂步、橫溝正史一起被尊稱為“日本推理文學(xué)三大家”【6】。

另外，因為松本清張這位社會派奠基人的作品具有很高的文學(xué)性，很多作品結(jié)局都有種意猶未盡的感覺，這點也與大家習(xí)慣的新本格或者多元化時期的推理作品有所區(qū)別。例如《恐嚇者》描寫了這樣一個故事：一位逃犯在洪水中救了監(jiān)工所長的夫人，卻因為當(dāng)時急著逃跑沒來得及解釋而使得對方誤以為自己被強奸了，在工地重逢時，逃犯本打算解釋整件事，又被夫人避之不及的態(tài)度所惱怒、生了歹心去勒索對方，誰曾想勒索一事被工地同事發(fā)現(xiàn)，同事趁著他受傷時假借他的名義去進(jìn)行勒索，甚至意圖強奸這位夫人。故事以逃犯趕去制止意圖強奸的工地同事，和對方同歸于盡作為結(jié)局。讀者和這位誤會對方的貴婦一樣，面對著“……墜落至下方險峻的斷崖。樹葉、折斷的小樹枝及泥土，如雨點般紛紛隨他們落下”戛然而止，再沒有別的討論或后續(xù)。與本格推理使人沉浸的層層推理、接踵而來的智力挑戰(zhàn)不同，讀者以上帝視角沉浸在整個故事的背景中。相比于高智商的犯罪者，故事中的罪犯也更真實，比如逃犯先是救了人、又在被誤會后一念之差勒索對方、最終為了制止犯罪而死，這些人物往往被社會背景和人性所裹挾，在不同情景下做出了不同的選擇，這大概也是“社會派”自身的特點。

新本格時代

社會派的崛起一直持續(xù)到1987年，其實早在1980年，島田莊司就憑借著著名的《占星術(shù)殺人魔法》征服了一派對“社會派”審美開始疲倦的讀者。這部書的詭計在之后被少年金田一、少年包青天等作品融梗（抄襲）到膾炙人口，也足以證明作品本身的影響力。而綾辻行人《十角館事件》則正式標(biāo)志著一個新時代的開啟，為了與二戰(zhàn)后十年的“本格時代”進(jìn)行區(qū)分，加上這一時期的本格作品遵循了范·達(dá)因提倡的寫作方式（即：封閉空間、公平的材料提供、在初始階段向讀者介紹現(xiàn)場人物、偵探從外部而來、只使用讀者了解的材料）【7】，就被命名為了“新本格派”。1986-1998年這十幾年也成為“新本格”的黃金時代。

這樣看來，《少年金田一》和《名偵探柯南》在這一時代開始嶄露頭角也不足為奇?？履希绕涫撬脑缙谧髌分?，本格推理的元素實際上非常明顯，《山莊繃帶怪人殺人事件》《美術(shù)館殺人事件》《藍(lán)色古堡探索事件》這幾集代表作，對比綾辻行人九部“館”系列、《占星術(shù)殺人魔法》、《斜屋犯罪》這類作品不難發(fā)現(xiàn)，無論是從命名的風(fēng)格，還是從故事的走向和布局上，都不難看出“本格”的影子。

同時，新本格時代，在滿足前文所解釋的范·達(dá)因?qū)懽鞣绞降那疤嵯?，“變格”的元素也逐漸被加入，為詭計的中心提供服務(wù)，例如京極夏彥的妖怪系列就是將妖怪的傳說和詭異的案件結(jié)合到一起；西澤保彥創(chuàng)作的《死了七次的男人》的主人公則具有“不墜入時空怪圈”的設(shè)定。這類幻想、懸疑、恐怖等元素的結(jié)合也在名偵探柯南中被大量體現(xiàn)。在作為收視小巔峰的藍(lán)色古堡事件中，黑漆漆的古堡、帶著詭異笑容的老人、黑暗中伸出的一雙手等都讓人心跳加速、卻又意猶未盡。同樣是很多人童年陰影的繃帶怪人、圖書館殺人事件等也大量渲染了恐怖氣氛，著實給人留下了深刻印象。

多元化時代

之前更接近于“一家獨大”的模式自20世紀(jì)初開始發(fā)生改變，在我國最為廣為人知的很多作品都出于這個時期。首先是自東野圭吾的《白夜行》帶著社會派重回歷史舞臺【4】，這位高產(chǎn)的作家此后還創(chuàng)作了《嫌疑人X的現(xiàn)身》《虛無的十字架》《白金數(shù)據(jù)》《沉睡的人魚之家》等推理作品、以及《解憂雜貨鋪》這樣的推理小說擦邊球；同屬“社會派”的宮部美雪則創(chuàng)作了《所羅門的偽證》《模仿犯》等作品。

另一邊，島田莊司開創(chuàng)的新本格依然發(fā)揚光大，除了島田莊司在這一時期出版的《螺絲人》《龍臥亭幻想》《摩天樓的怪人》等新作外；還誕生了大山誠一郎這種單獨寫密室破解（《密室收藏家》）、不在場證明破解（《絕對不在場證明》）和詭計破解（《詭計博物館》）的真·本格選手；以輕松幽默見長的《推理要在晚餐后》、《掉鏈子刑警》。同樣廣為人知的還包括近些年在國內(nèi)出版過全集、喜歡超現(xiàn)實筆法的伊坂幸太郎；兩部作品剛剛被搬上日本熒幕、熱衷于基于歷史事件寫推理故事、討論社會問題的塩田武士等。

在這個多元化時代，似乎已經(jīng)很難找到一個詞去描述日本推理的流派，甚至各個流派的不同元素也不分彼此地開始雜糅——推理小說變得越來越不像推理小說。或者換個角度來說，可能推理小說越來越像推理小說，畢竟正是一部部作品塑造了推理小說這個門類，新作品的不斷誕生也意味著這個門類在自我完善，為口味日漸挑剔的讀者持續(xù)帶來新的可能。

不知道是否與這種新浪潮有關(guān)，隨著劇情的發(fā)展，柯南作品中非推理元素也同樣變得越來越豐富。雖然在早期已經(jīng)有愛犬約翰殺人事件，這種試圖討論青少年霸凌問題的內(nèi)容，很多早期案子最后闡述動機時，即使只是寥寥幾句話也讓人唏噓不已。但最值得大書特書的應(yīng)該是2002年《貝克街的亡靈》劇場版的誕生——影片直擊日本的世襲制度和教育中的種種弊端，加上當(dāng)時不多見的人工智能元素、飽受歡迎的福爾摩斯和開膛手杰克設(shè)定，至今仍是很多柯南迷心中的神作之一。而日本和國內(nèi)評價分歧更明顯的《零的執(zhí)行人》則更接近日本版“愛國主義教育”，片中也對組織和個人之間的關(guān)系、日本國家機關(guān)的黑暗面等方面進(jìn)行了討論，“我的戀人就是這個國家”這種發(fā)言無疑戳到很多日本人的好感點，也難怪在該影片上映后安室透在日本人氣大漲。綜合起來樂觀來看，柯南后期的“四不像”有時候可能也算是日本多元化推理時代的一個側(cè)面反映吧~

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