本片開播前我就說了（詳情可見CV4179169），這是本季度的黑馬作品，果不其然，目前的評分看來，符合B站大片的風格。但是也正如我新番導(dǎo)視那里說過，本作也是充滿爭議的一部作品，這些爭議勢必會影響本作的評分走向。

那么回到標題，想要講好《虛構(gòu)推理》，告訴各位觀眾，你看的是一部原作多么牛的作品，首先不得不先說一下目前的推理界。

自愛倫坡這位偉大的詩人創(chuàng)作了《失竊的信》開始，推理小說作為一個獨立的流派開始了自己的征途（我這里選用愛倫坡起源說法）。在福爾摩斯，布朗神父和波羅偵探等一批偵探推理小說的塑造下，推理小說發(fā)揚光大。

這里就不得不提一下阿加莎克里斯蒂，我們的推理女皇。這位推理女皇，曾以僅次于《圣經(jīng)》和《莎士比亞》的銷量問鼎吉尼斯世界紀錄。女皇著作頗多，也正是因為她太過于優(yōu)秀，她的著作幾乎將推理小說中所有的手法都用盡了，后世的創(chuàng)作者只能是通過排列組合的方式創(chuàng)作新的推理小說，很多人發(fā)現(xiàn)，幾乎翻不出推理女皇的五指山。直到松本清張的出現(xiàn)。

世界推理文壇的重心在二十世紀逐漸轉(zhuǎn)移到了日本。其中與阿加莎、柯南齊名的松本清張。其作品的特點是用推理小說的方法，探索追究犯罪的社會根源，揭露社會的矛盾和惡習，反映人們潛在矛盾和苦惱。他的創(chuàng)作打破了早年日本偵探小說界本格派和變格派（變格派其實和本格派沒啥太大區(qū)別，只是將內(nèi)容特別刺激的這一部分拿出來與普通本格區(qū)別。）的固定模式，開創(chuàng)了社會派推理小說領(lǐng)域。

之后人們開始爭相模仿松本的小說，但是時間長了也出了問題。那就是推理小說過多的反應(yīng)社會矛盾，弱化了推理，使得推理小說逐漸現(xiàn)實主義文學化，失去了推理小說本有的靈魂。人們把這個時候的日本推理文壇稱之為清張魔咒。

清張魔咒在八十年代的時候，終于被打破。以島田莊司和綾辻行人在東京大學文學部的演講，號召回歸本格推理。于是清張魔咒被打破，以綾辻行人為界限，之后出道的日本推理小說作家都被冠以新本格的帽子。綾辻行人的《替身》曾被改編為動畫，這可能是非推理小說讀者的動漫愛好者第一次解除到綾辻行人的作品。綾辻行人的作品以館系列著稱。各位可以抽空看看。

千禧年后，有誕生出了青春推理這一推理小說的流派。在這一流派中，案件可能不是殺人案，也沒有什么密室手法等等。有的就是生活中的事件，通過推理解決一些日常事件。這里就有很著名的，2001年出版的米澤穗信的《冰菓》，該作后來被京都動畫改編為了動畫，被非推理小說動漫愛好者熟知。當年米澤穗信的人氣直逼櫻庭一樹（代表作，《哥特蘿莉事件簿》，該作以動畫化。）這里也是統(tǒng)一說一下關(guān)于《冰菓》動畫會不會有第二季的事。本作截止2007年，共出版了四本小說，動畫二十二集已經(jīng)將這四本改編完畢。之后9年間，本作的續(xù)作只出版了兩本，一本還是短篇集。分量不足以改編，另外，作者因為銷量問題以及不在續(xù)寫本作，而京都動畫在之后也調(diào)整了自己的市場戰(zhàn)略，不在給別的公司委員會打工了，專注于自家文庫的改編，所以《冰菓》第二季沒有了。

到了現(xiàn)在，推理小說在手法被耗盡，描寫人陰暗面都描寫完了，日常系也走完的時候，你不來點新口味真的在這個環(huán)境下混不出來。很簡單的例子，一本本格推理小說，你說我是看東野圭吾的啊還是看一個剛出道的小弟的??？所以新人想在這個環(huán)境里出人頭地，必須有點創(chuàng)新。

而《虛構(gòu)推理》，正是在這個環(huán)境下誕生的。本作是本格推理大賞的第12界受賞作。這是什么概念呢？這是日本推理小說的最高獎項之一（所以評定方法是推理俱樂部里的會員投票，有些主觀），隨便念念大家熟悉的獲獎作品，第六界獲獎作品 東野圭吾的《嫌疑人X的獻身》，第八屆入圍作品米澤穗信的《算計》，第十屆入圍綾辻行人《替身》。

看到?jīng)]有，那么多大咖，很多只能到入圍，而本作能夠獲獎實屬不易。而城平京當年的《推理之絆》也是被譽為冷門神作的存在（本作jc操刀）。

現(xiàn)在的日本推理界，沒有點花樣真的不行，比如我上次看的第18界獲獎作品《尸人莊謎案》，把喪失狂潮和密室殺人案結(jié)合在一起，在生化危機里破解密室殺人案，如何利用僵尸犯案，這的要直呼作者的腦洞真大。

那么回到本作，本作是如何玩出花樣的呢？其實在推理小說中有一種模式，就是主視角犯案，即兇手就是小說的第一人稱我，小說以我如何掩蓋罪行或者是設(shè)置一些敘述性詭計，來玩頭腦風暴。本作其實就是套用了這個模式的小說，不過從原本的掩蓋犯罪變?yōu)榱颂摌?gòu)過程，使不合理變?yōu)楹侠怼?/p>

動畫前三集是小試牛刀的內(nèi)容。其實案件很簡單，兇手拋尸就是精神不正常，想要讓大蛇吃掉尸體。但是大蛇對這個答案不滿意，女主作為調(diào)停人，要給出一個讓大蛇滿意的答案。所以利用對方已知內(nèi)容和物證，進行反推，給出一個沒有太多漏洞，對方能夠接受的答案。有意思的地方在于，沒有一處證據(jù)是女主偽造的，女主虛構(gòu)的真相都是用現(xiàn)有的證據(jù)進行重組的。通過這些證據(jù)，撒一個完美的謊言。

這個創(chuàng)作難度不小，相當于作者要準備兩個真相，這兩個真相是互相矛盾的，但是都是通過相同的證據(jù)得到的。這就是本作的魅力所在。

聊完了小說本體，說說動畫。動畫制作十分精美，兩位主角的配音在我看原作的時候就有是這種調(diào)調(diào)。作畫什么的也沒有什么太過于挑剔的。總的來說，本作屬于只要穩(wěn)打穩(wěn)扎，絕對不會出錯的作品。之后就看制作組的表現(xiàn)了。

后記：本人不是一位研究推理小說的人，只是一位愛好者，看過五六十本而已。沒有深入了解過。所以前文的一些敘述可能有紕漏，所以各位請見諒。三根半夜寫作本文，可能有些前言不搭后語，大家原諒我把（笑）

2月12日加筆

一些內(nèi)容的補充。
沒想到這篇隨手寫的小文小火了一把，這里也是收到了很多補充和提問。所以這里就簡單做個本文的補充。
1.關(guān)于江戶川亂步與橫溝正史。這兩位是日本戰(zhàn)后初期鼎鼎大名的推理小說作家。文中直接濾過了。原因是一方面這二人作品總體上沒有打破推理女皇奠定的基礎(chǔ)，另一方面也是因為這二位的作品我看的不是很多，所以也就沒有展開寫了。江戶川亂步被譽為日本推理小說之父，筆下的偵探明智小五郎廣受歡迎?！犊履稀泛汀督鹛镆弧防锏娜宋锒加袑Χ叩闹戮?。江戶川的作品前期已歐美式的推理小說作品為主，后期變?yōu)榱俗兏衽?。變格派其實相比于那個時候的推理小說，主要是更加獵奇和非現(xiàn)實。所以有時候也很難將其準確的定位一個派別。橫溝正史筆下的偵探金田一耕助也是日本讀者津津樂道的，《金田一》里賭上爺爺?shù)拿?，指的很有可能就是金田一耕助（所以后來引發(fā)了官司）。他們這一輩的人的主要貢獻其實就是對日本推理小說界從無到有。而松本清張則是開發(fā)出了屬于日本自己的推理小說。

2.關(guān)于新本格和東野圭吾。
首先明確一點，新本格的掌門人是綾辻行人，島田莊司是第一個對社會派推理發(fā)起挑戰(zhàn)的人，而綾辻行人也是島田莊司一把提攜出來的。所以綾辻行人的館系列中，偵探的名字才會是一個叫島田潔的和尚，就是為了致敬島田和其筆下的偵探御手洗潔。而館系列的靈感則是來源于島田莊司的《斜屋犯罪》，順帶一提，少年包青天就抄襲過島田莊司的很多作品。我們習慣上衣綾辻行人為界限，來劃分新本格和社會派與之前的古典推理小說。但是島田莊司作為挑戰(zhàn)者，他的作品有很濃厚的新本格味道。

東野圭吾是我比較喜歡的一個作家，所以這里寫的可能有些對他的偏袒。不管是新本格作品的特點有這么幾個，一是非現(xiàn)實犯罪，即犯罪手法無法在現(xiàn)實中復(fù)制，二是證據(jù)全部給出，偵探弱化，作者與讀者斗智斗勇。以島田莊司和綾辻行人的作品為例，在他們的作品中，偵探的登場時間少的可憐，在作者所有證據(jù)給出后，偵探會有明顯的發(fā)言，證明下一章是解密篇，給觀眾思考真相的時間。而島田莊司更加露骨，直接會寫，讀者，我的證據(jù)都給出來了，我要向你挑戰(zhàn)。屬于讀者和作者筆下的偵探斗智斗勇，看誰先破解案件。東野圭吾的出道日子比較尷尬，《放學后》這本書出版后一年，綾辻行人帶著館系列宣布了新本格的時代。之后東野圭吾的作品一直處于被壓著打的狀態(tài)，有很多本都被人描述為跟風或者抄襲館系列（這也是為何東野圭吾后期不太愛寫別墅困人類型的案件了，而且可能也是這個時候?qū)π卤靖裼辛艘恍骋?，這在他的幾本自傳中可以看出端倪）。之后眾所周知，東野圭吾湯川學系列的第一個長篇《嫌疑人X的獻身》被日本三大推理小說獎項評委獲獎，成為了新本格的代言。這對于新本格的作家們和東野圭吾自己來說都很尷尬。為什么呢？首先，《x》并不像之前的新本格那樣給出了全部的證據(jù)，弱化偵探，然后挑戰(zhàn)讀者?！秞》采取的是敘述性詭計和無面人的手法，這種隱瞞了部分證據(jù)的做法，就讓讀者和書中的偵探不在一個起跑線，顯然不符合綾辻行人定下的規(guī)矩。所以東野圭吾的作品更像是古典推理小說（即阿加莎到江戶川前中期的作品），但是作品中又有對人性的思考和社會的揭露，又有點像社會派。所以東野圭吾自己最后說了，你說算本格就算本格，你說算社會就社會吧。脫離了這場爭斗。之后推理小說的格局也發(fā)生了大的變化。

關(guān)于《虛構(gòu)推理》是不是推理小說。首先本作獲得的本格推理大賞是推理小說界三大獎項之一，評選方式就是本推理俱樂部里的17位會員投票。不管什么有爭議的作品，之要獲得這個獎項甚至是提名，那就是推理小說了，而且還是本格推理小說的代表作。比如《嫌疑人X的獻身》，當年剛出來就一堆人在討論這部作品是不是本格推理。因為《x》不符合早期人們對新本格的印象，新本格應(yīng)該是讀著和作者斗智斗勇的作品，而不是《x》這種依靠敘述性詭計和無面人的雙重手法，讓讀者和書中的偵探不在同一個起跑線上的作品。但是隨著《x》的獲獎，關(guān)于是不是新本格的討論就畫上休止符了（當然不是完全的畫上），因為業(yè)內(nèi)大佬都承認了，再去計較有些無聊了。

其次是某些人對于推理小說過于狹窄的認識。舉個例子，江戶川亂步的《人間椅子》就是著名的變格派推理小說。但是很多初步接觸推理小說的人只會說，這叫推理小說？你確定不是驚悚小說或者恐怖小說？其實很簡單，恐怖小說，驚悚小說，就是從推理小說中分裂出去的。變革派推理小說就是這樣。所以不要狹隘的認為推理小說就是破案子。

其實如果你是一位資深推理小說讀者，或多或少都能感覺到推理小說界真的是山窮水盡了。推理女皇太優(yōu)秀了，現(xiàn)在后人玩的拼接游戲，也快玩完了，而且也逃脫不出女皇的手掌心。所以這個時候，業(yè)界也更需要一些更加大膽的作品。

《虛構(gòu)推理》，就是這里面的一部。

? 但是，如果你不是一位推理小說讀者，沒有讀出現(xiàn)在創(chuàng)作者山窮水盡的感覺，《虛構(gòu)推理》確實很難給你一種推理小說界新希望的感覺。但是沒關(guān)系，那就不要糾結(jié)是不是推理了，看就行了。這也是我標題名叫這個的原因。

2月18日加筆

本次加筆主要補充幾個問題，以及一個過來不太友好交流人士造成的問題的回應(yīng)。

一、目前推理小說有哪幾種類型?！短摌?gòu)推理》到底算不算推理小說。

關(guān)于推理小說的分類，我這里簡單的寫一些流派，幫助大家了解一下各種流派的推理小說的特點。請注意，這里的流派是我通過網(wǎng)上羅列的流派，自己整合后得出的，不代表官方分類，僅為個人看法，大家批判性閱讀。也希望能夠讓大家在看完一本推理小說后，大致知道是什么流派的。

1.偵探小說——代表作家： 愛倫坡 柯南道爾

愛倫坡被譽為西方推理小說之父。他一生涉獵廣泛，推理小說是他創(chuàng)作的一部分。他一生共創(chuàng)作過7篇推理小說，塑造了偵探杜賓。UP看過的比較少，只看過《失竊的信》和《金甲蟲》這兩篇小說。這兩篇小說各位有興趣也可以看看，都是短篇。情節(jié)和手法也是比較簡單的。其中《金甲蟲》這一篇可以聊聊。這是一篇尋寶的故事，通過推理藏寶圖上的暗號，最后找到寶藏。大家覺得這個模式是不是眼熟啊。對，看過《柯南》的人應(yīng)該很熟悉。《柯南》中有很多故事就是解密找寶藏的橋段。后來這種模式逐漸衍生出來了自己的派別，尋寶，盜墓，破解機關(guān)。哎沒錯，國內(nèi)讀者聽說過或者是看過的《盜墓筆記》就屬于這類推理小說衍生出來的亞種，級尋寶小說。

? ? ? ?偵探小說的特點非常明顯。首先是雙人組合，傻子助手和天才偵探。甚至在后來的推理十誡中，都有了這一條規(guī)定。這類小說中，故事的重點在于對偵探的描寫，作者筆下的偵探往往是一個不同世俗，但是在刑偵領(lǐng)域十分出色的怪人。而助手的職責就是為這些偵探保障生活常識，以及在自己犯傻的時候凸顯偵探的絕頂聰明。所以這類故事往往沒有什么特別難解的謎題，大部分時間你都會覺得你看的是偵探冒險故事。所以這也導(dǎo)出了后來一種推理小說的亞種，硬漢小說，也可以說是冒險小說。主角特別能打，一般是警察或者退伍軍人，偵辦案件往往是一小部分智斗加上大部分時間的無雙。

2.古典推理小說（本格推理小說）——代表作家：阿加莎克里斯蒂

古典推理小說，也稱本格推理小說、正派推理小說，傳統(tǒng)推理小說。字面意思，這是最純凈的推理小說。這個時候，推理小說正式開始產(chǎn)生流派。這是其中的一個流派，也是公認的名門正派。

阿加莎推理女皇認為，抓捕兇手、打架等事那是粗活，偵探的工作是躺在椅子上推理。阿加莎之所以被譽為推理女皇，是因為其一生70部著作，幾乎將推理小說所有的類型和手法都挖掘殆盡。上面我也說過這個問題，不在贅述。

也因為這個原因，UP反而讀阿加莎的作品比較少。主要看過《新東方快車謀殺案》、《云中命案》和一些短篇。也是很喜歡比利時偵探波羅。還有一些沒看過，但是被別的作品劇透的，比如《柯南》動畫里直白劇透或者照搬了里面很多作品的手法。比如劇場版《第十四個目標》直接告訴你是借用的《ABC謀殺案》，手法一模一樣。某一集柯南讓灰原哀假扮自己，自己又恢復(fù)身體去找蘭的那一集，毒在冰塊里的，則是用的《共飲一杯酒》，手法是一模一樣的。

本格推理的一個特點是，作者平等與讀者分享情報，然后與讀者進行競賽。

所以類似敘述性詭計之類的手法，比較遭到排斥。在推理小說十誡或者后面的十二誡，二十戒都有這方面規(guī)范，即不能讓讀者和書中的角色產(chǎn)生情報不對等。

3.社會派推理——松本清張

推理小說流傳到日本后，迅速成為日本國粹，誕生了一批著名的作家。前文已經(jīng)提到過了，這里不在贅述。簡單說一下松本清張。松本的小說我看的不多，所以這里的內(nèi)容可能有部分偏差，歡迎指出。我主要看過的作品是《一個背叛日本的日本人》。本作的案件和手法比較簡單，對于看過很多本的大觸來說，屬于看到一半手法猜到大半的類型。但是本作的特點是描述了日本戰(zhàn)后初期，一些舊日本軍人組成了一些軍人組織（有的后來慢慢發(fā)展成了日本現(xiàn)在的黑幫，所以每年在靖國神社，會看到他們的身影），使用暗殺和迫害的方式攻擊日本左翼進步人士和戰(zhàn)時反戰(zhàn)人士。本作寫作的時候，大部分日本人認為日本擺脫了軍國主義的陰影，但是本作卻將這一想法打破，揭示了日本地下的暗流涌動。

社會派推理小說，往往以社會熱點和痛點為切入點，除了破案。還有更多的引起讀者思考這些悲劇發(fā)生的原因。這里推薦兩本我看過覺得不錯的社會派推理小說：湊佳苗的《告白》和東野圭吾的《彷徨之刃》。兩本都是針對少年犯十分被過度保護這一社會問題寫作的小說。各有側(cè)重，但是都是能引起讀者思考的小說。

4.新本格——綾辻行人等

新本格是在松本的社會派推理小說霸占文壇三十年后，式微的古典推理小說的一次反攻。一般以綾辻行人和島田莊司在京都大學推理社名義下呼吁文壇重拾古典推理小說，并發(fā)表《十角館事件》為界限。新本格其實和古典推理小說風格差不多。但是不同的是，新本格不太像古典推理小說那樣有太多限制，所以我們很難對新本格下一個定義。（這點很重要）

5.物證推理小說——《首席女法醫(yī)》、《法醫(yī)秦明》、《櫻子小姐》

物證推理小說是現(xiàn)代刑偵技術(shù)出現(xiàn)后誕生的一種推理小說。主要特征是用現(xiàn)代刑偵技術(shù)破案。國內(nèi)這方面小說普遍不錯。我推薦一下《法醫(yī)秦明》和《尸案調(diào)查科》?？偟膩碚f，《尸案調(diào)查科》寫作稍稍遜色于《法醫(yī)秦明》，案件結(jié)構(gòu)和情節(jié)一般，不過作者最近的《迷心罪》非常好，風格偏社會派小說，結(jié)局很出乎意料，讀完引人深思?！斗ㄡt(yī)秦明》從第二部開始從簡單的獵奇小說開始向物證推理小說轉(zhuǎn)型，在《第十三個手指》轉(zhuǎn)型完成，之后幾部都各有特色，也是咱們國家推理小說中難得的一部佳作。其次雷米的《心理罪》也是一部難得的佳作，不過很難歸類為物證推理，因為小說中犯罪側(cè)寫的內(nèi)容不多，風格更有點像推理小說中的亞種派別，智斗小說（順帶一提，《虛構(gòu)推理》的作者有一部叫做《推理之絆》的作品，已經(jīng)動畫化，這部作品就是典型的智斗推理小說）。犯罪側(cè)寫的話，我讀到比較有意思的小說是王寞的《犯罪側(cè)寫師》。

6.律政法庭推理小說——《不法辯護人》

這類小說是中國大陸的一個短板。美國和中國香港的律政法庭類做的不錯。這與兩個地方的司法體系完善和全民普法程度高有關(guān)系。美國的律政小說最有特點，往往追尋結(jié)果正義而不考慮程序正義。這對大部分儒家思想的中國人來說，難以接受。不過與對于西方人來說，司空見慣。結(jié)果正義是什么意思呢？舉個例子，此類小說主角一般是律師，犯人的辯護人。之后發(fā)現(xiàn)犯人是無辜的，但是無法推翻檢方的指控，所以往往律師會采取迂回戰(zhàn)術(shù)，比如說犯人是精神病，使用可能有第三者結(jié)果，強行使用疑罪從無。所以有時候真正的犯人沒有抓到，而是使用法律漏洞，最后解救了一個可能含冤之人。

所以這里就推薦日本的律政法庭類推理小說，因為受到儒家和佛教影響，日本律政最后還是會以找到真兇為推翻結(jié)果的主要手段，一些法庭上與檢察官的斗智斗勇往往橋段不是最終目的。大家耳熟能詳?shù)膽?yīng)該就是“異議阿里”了。我這里推薦我前幾年看過的一部有趣的作品，《不法辯護人》，目前大陸沒有引進，但是有港臺繁體，也是可以看看的。

7.歷史推理小說——《時間的女兒》、《古董局中局》

這類作品設(shè)計到了我的專業(yè)……但是我反而看的比較少。這類作品通過史料或者是考古，對歷史的一些事件進行推理?！稌r間的女兒》是里面的佼佼者。我這里推薦一部最近我看的國內(nèi)比較有意思的作品《古董局中局》（當然這部作品很早就有了，只是UP看了電視劇后才買來看的）。其中第二部《清明上河圖》我認為是最好的一部分。很有歷史學考證，讓我看的很有親切感，而且情節(jié)設(shè)計有非常不錯。推薦沒有看過的朋友讀讀本作。

8.日常推理（輕推理、青春推理）——《文學少女》、《古書堂事件手帖》、《冰菓》、《藥物少女的呢喃》

這類作品的最大特點就是有輕小說的特點，大部分以少男少女為主角。案件不是殺人案等惡劣案件，大部分是日常生活事件，有很強的邏輯性。這類作品相信很多人應(yīng)該看過不少，所以這里不在贅述。推薦的作品就是我寫在上面的那四部。

那么說了這么多，《虛構(gòu)推理》屬于哪種推理小說呢？不好說。因為推理小說幾乎是在年年增加新的風格。而在目前階段的日本推理界，傳統(tǒng)的推理二十戒之類規(guī)定下的小說，很難在寫出出彩的作品，而且日本讀者讀了那么多年的古典推理小說，也有些厭煩了。所以這種時候很多奇奇怪怪的推理小說就誕生了。比如新本格掌門人綾辻行人自己就寫過《替身Another》這種充滿著詛咒和鬼神的推理小說（本作PA制作過同名動畫，可以看看）。

我個人認為，《虛構(gòu)推理》介于日常推理和智斗推理小說中間，某種意義上，屬于一種新的流派。

其次，《虛構(gòu)推理》的推理籍是沒問題的，爭議其實在于是不是新本格（和當年《嫌疑人X的獻身一樣》，爭議點在是否屬于新本格中）。

二、一些問題的回應(yīng)

1. 關(guān)于“本格推理大賞”的問題

   
   

這個獎項是日本專業(yè)推理小說獎項之一，很多人將其與江戶川亂步獎和日本推理作家協(xié)會獎并成為日本三大推理獎項。我在文中多次用該作獲得過此獎，用來擱置《虛構(gòu)推理》是不是推理的問題。這么做的目的比較簡單，是過濾掉只看過《柯南》，并將《柯南》簡單的當做所有推理小說模版的人，然后以《虛構(gòu)推理》不是推理為由攻擊。某種意義上減少了不必要的摩擦，這些對推理小說認知有限的人，在看到有個這么唬人的獎項在，一般也就不再計較這個問題了。

但是很不辛這種做法引來了一位不太友好的人士，這位人士很明顯做了一些調(diào)查，指出了本格推理大賞的問題。其實問題我在前文就說過了，主要問題是不客觀，因為就是俱樂部十七個人投票而已。但是這也不是把《虛構(gòu)推理》開除推理籍的理由。那位不太友好的人士最后因為群嘲被我刪評，但是現(xiàn)在用一些辦法讓我難受。所以這里特此說明一下。

其實日本推理獎項很多，大部分都或多或少有些問題?！短摌?gòu)推理》的爭議確實有。但是我不覺得每個人都是推理書迷，都有一套喜愛的推理愛豆，然后要把別人的作品開除籍貫。所以關(guān)于這個問題，我覺得各位可以擱置。大家安安心心看動畫就行了。對于這個文學學術(shù)問題，我們的討論和糾結(jié)無法改變什么，所以認為是推理的你就當推理看，認為不是的，你就當普通動畫看。

2.UP看過哪些推理小說，真的有五六十本？

直接上圖吧，圖片是我的一個書架，看完書架各位也就知道我上面說我只是愛好者的原因，不是謙虛，而是我看的真的很偏。所以也是還有指正某些推理歷史的錯誤。

書架上大部分是推理小說，第四層有一些社科類書籍，各位可以數(shù)數(shù)。有些小說出借了，不在書架上（館系列部分、島田莊司部分）

注意：次點評含有嚴重劇透，對于推理作品來說，得知了結(jié)果再看作品樂趣會大打折扣，所以各位沒有觀看過次作品的讀者，這部分請繞過。

先聊聊動畫里面一些細節(jié)的問題吧。

我看到很多人喜歡聊細節(jié)這個問題，但是好像對細節(jié)其實一知半解，他們想要說出本作的缺點，但是自己又說不出來，于是模棱兩可的說細節(jié)問題。其實動畫相比于小說處理的比較好的地方，其實就是細節(jié)。當然，動畫也不是沒有問題的，動畫的問題我們稍后來天，先聊聊細節(jié)。

動畫里有意思的細節(jié)我找了兩處。

一處是巖永琴子第一次和沙季在旅館見面的時候。這里其實有兩個細節(jié)。女主在旅館和男主單獨在一起的時候，義眼和義肢都是沒裝的，顯得十分輕松，在最后一集中，女主在旅館撲倒男主到了時候，也是沒有裝義肢。在動畫里，明著的狗糧其實很少，大部分狗糧都是一些細節(jié)中體現(xiàn)的（嗯……老夫老妻？）。所以可以看出巖永琴子對男主很放輕松，但是在沙季來的時候，在沒有女主指示的前提下，男主也是等女主安裝好義眼與義肢后才開門。這細節(jié)其實體現(xiàn)出了，女主并沒有把沙季納為信賴的同伴，只是這次鋼人七瀨事件不得已需要她的幫助。這也為后面沙季和男主等人徹底斷開了聯(lián)系，重新開始埋了一個伏筆。也點名了第一集的一個主題，沙季不是這邊的人，而只有女主能夠理解男主最后能夠待著男主的身邊。當然，最后一集又點了這個主題，就是石頭公主的典故。

第二處在于沙季。沙季因為男主的原因，不敢吃牛肉和魚肉了，在沙季警察局登場的那段中，沙季首先點了一份牛頭套餐，寺田詢問不吃牛肉為何還要點。沙季回答是，不能止步不前。結(jié)果還是因為聊到鋼人七瀨的原因而聯(lián)想到了男主，于是跑到廁所嘔吐，之后回來后點了一份素食套餐。后來第一次面對鋼人七瀨后，第二天上班的沙季要了一份雞肉套餐，說雞肉套餐是補充體力才會點的（看起來平常都是吃素。），這時候寺田發(fā)出了邀請去吃烤串。在最后一集，值得玩味的細節(jié)便是，沙季和男主在餐館進行最后的見面，男主點了一份海鮮炒飯，而沙季，點的是雞肉套餐，而且還是烤串雞肉。在小說中，點明了這是對寺田的一點點回憶，但是動畫中沒有點明，而是給了一個雞肉烤串的特寫。不難看出，沙季內(nèi)心對寺田的一點點變化。這個細節(jié)也是十分玩味的。

至于其他細節(jié)，各位可以自行去動畫里發(fā)掘了。

動畫有什么問題呢？

動畫的問題其實很質(zhì)樸，很簡單，很多觀眾看的覺得有問題，然而自己又說不出來，人云亦云的，什么亂七八糟的話都講出來了。那么動畫的問題是什么呢？哎，節(jié)奏。簡單來說，有些拖沓。

這是一個比較苦逼的事，因為本作的原作畢竟是一本只有20萬字的小說，要改編12集的篇幅只能是放慢節(jié)奏了。動畫組選擇了采用了小說短篇中的一章內(nèi)容，即白蛇篇作為鋼人七瀨篇的過度章節(jié)。這個處理其實很有趣的，因為在小說中，九郎與女主的感情戲其實寫的基本上是點到為止，用筆不多。作為動畫，從商業(yè)價值考慮，大蛇篇可以增加二人的對手戲，課操控點很多，另外從人物塑造上和動畫節(jié)奏來說，前三集一個小高潮，也是吸引觀眾的一個好方法。雖然有了這個處理，但是剩余的篇幅其實還是有點多，我自己思考了一下，原本10集左右的鋼人七瀨篇，其實只要7集就可以就可以了。正好每一集對應(yīng)小說正篇中的每一個篇章。但是這也會導(dǎo)致多出來3集的篇章，鋼人七瀨篇作為結(jié)尾其實是很不錯的，這3集篇幅不管是安插一篇新的短篇小說還是其他的，都不太妥當，而且都要進行大量的改編，最后制作組為了商業(yè)考慮，選擇了慢節(jié)奏這種方式吧。

其實如果動畫是連著看完的，尤其是后面的鋼人七瀨攻略的內(nèi)容，觀眾那種感到慢的感覺其實會消退很多。這也是隔周放送的一個自帶問題吧。

最后，簡單說一下小說和動畫里的推理核心吧。

早期看城平京的《推理之絆》對比先在的《虛構(gòu)推理》，最大的感受是，后者多了一份人文關(guān)懷。

推理小說其實一直以來都面臨著一股問題，那就是文學性不足的問題。亦或者說是人文關(guān)懷不足。在古典推理小說中，故事的一半篇幅放到了詭計的描寫和解密，讀者在驚嘆于詭計之外，就沒有太多的感受了。所以后期才會催生了社會派的誕生。但是社會派小說后期的弱推理化，讓社會派推理小說和現(xiàn)實主義小說之間的界限模糊，缺少了推理小說的特色。在新本格時期，古典推理小說復(fù)興，但是同樣帶來的問題就是人文關(guān)懷不足。為了不劇透太多優(yōu)秀的作品，這里簡單舉幾個例子，比如在《斜屋犯罪》中，犯罪動機三言兩語概括，小說的大部分內(nèi)容都是詭計的設(shè)計和解密。但是有人認為，本格推理小說不需要人文關(guān)懷，需要是硬核的詭計，即使這些詭計在現(xiàn)實中不可復(fù)制。弱化動機一度成為了本格推理的一個特征，幾乎所有的筆墨都在詭計上面。

后來東野圭吾的小說被推上去，也和這種風氣有關(guān)系。東野圭吾進入非推理圈人士的作品便是《嫌疑人X的獻身》，這本小說里除了非常有意思的詭計設(shè)計外，還包含了很多人文關(guān)懷，很多人都能在書中找到一些共鳴，甚至會為兇手惋惜。這里再說一個非常有意思的小說，《惡意》?！稅阂狻逢P(guān)于詭計和兇手在小說中很快解決。但是主角加賀恭一郎對作案動機產(chǎn)生了疑問，于是展開了調(diào)查，最終發(fā)現(xiàn)了驚天秘密。這部小說顛覆了傳統(tǒng)的推理小說，將詭計局限與殺人。詳細情況這里就不多贅述了。這與東野圭吾出道作《放學后》產(chǎn)生了一個有意思的對比，《放學后》的作案動機就很詭異，以至于評委都問東野圭吾為啥要用這個動機。可以看出東野圭吾在經(jīng)歷了一段時間的沉淀后，從早期重視詭計手法（加賀恭一郎第一部《畢業(yè)》為例）到了后期開始反思悲劇發(fā)生的原因，并且開始思考一些社會問題。（加賀恭一郎系列后幾部。其中《紅手指》的詭計十分簡單，但是故事卻能發(fā)人深省。）最近，加賀恭一郎第十一本小說出來了，我也準備看看這部貫穿了東野圭吾職業(yè)生涯的系列，會在現(xiàn)在有一個怎樣的故事吧。

回到《虛構(gòu)推理》，本作最大的一個特點就是對現(xiàn)代社會的一個觀察和思考。

七瀨為何會死？和沒有底線的媒體與網(wǎng)民的肆意猜測有關(guān)。七瀨的父親為何會對女兒的成功如此反感，也與日本長期以來的父權(quán)社會有關(guān)。七瀨的悲劇是無數(shù)個日本偶像失業(yè)女性的悲劇的縮影。

關(guān)于虛構(gòu)推理的核心也是充滿諷刺的。真相是什么并不重要，重要的是這個故事要足夠的精彩。很多時候人們追求的網(wǎng)絡(luò)鐵錘并不是為了正義與真相，可能就是因為這樣的故事更加有趣。

干說沒有用，這里我用一個現(xiàn)實的案件來講述虛構(gòu)推理的核心手法。注意：下面說的案件為真實發(fā)生的案件，但是因為其最后的影響巨大，文中采用化名方式，如果你看出了這個案子的原型，也請不要在評論區(qū)說出來，我會刪評的。

在L縣X中，發(fā)生了一起初中學生墜樓案件。案件之后，警方通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，該初中生有抽煙的習慣，他住在學校的宿舍樓，案發(fā)時，該初中生A煙癮發(fā)作，于是跑到廁所，在窗戶外的小平臺上吸煙，最后失足落下摔死，警方最后以意外結(jié)案。

但是不久，出現(xiàn)了A死亡時候的照片，有人在網(wǎng)上發(fā)文稱，A身上有大量的淤青，A一直以來都有被虐待的事情。A可能是被虐待后想不開自殺的。

這個帖子在短時間內(nèi)大規(guī)模傳播，最后很多細節(jié)出現(xiàn)。施虐者是L縣城X中校長的兒子，L縣城縣長的兒子也參與了其中。

加上抽煙為啥要爬出窗戶外，這個案件背后有隱情的事迅速發(fā)酵。死者的母親要求重新調(diào)查案件。

這里其實和小說里一開始舉得裂口女的事例很像，一開始人們只是主觀猜測一下。在L的這個案子，一開始可能只是有人對抽煙跑到窗戶外那么危險的地方提出了質(zhì)疑，之后又有人發(fā)出了尸體上有淤青的照片，鞏固了人們對案件有隱情的認知。最后案件的性質(zhì)發(fā)生了變化。

然后我們的L縣城很蠢的上演了最蠢公關(guān)，也是虛構(gòu)推理中說的一個重要事實。當時沙季問女主，如果六花刪帖或者警方為何不一開始關(guān)閉網(wǎng)站？很簡單，你刪帖有人會覺得你是心虛，反而會加劇這部分人的不信任感，警方用公權(quán)力控評也是一樣的。

于是，在L縣城大規(guī)模威脅記者和刪帖后，案件似乎真的變成了X中校長之子和L縣縣長之虐待致人死亡了。

這個事件迅速傳到了外網(wǎng)，此時正值我國對外訪問期間。造成了及其惡劣的影響。外網(wǎng)已經(jīng)開始用共產(chǎn)黨動用武警鎮(zhèn)壓無辜民眾的標題了。

驚動中央政府后，中央組建了直屬的聯(lián)合調(diào)查組。

聯(lián)合的調(diào)查結(jié)果顯示：確實是抽煙的時候失足摔落。但是問題是如何讓網(wǎng)絡(luò)上的人 不在相信這是一個所謂的官員子弟欺壓普通人的事件。

我們先來看看虛構(gòu)推理中女主編故事的幾個步驟。

前幾集，女主專門調(diào)查了七瀨的生平。并且在小說和動畫里都說了一句非常重要的話：“公眾對事件的信息與官方是不對等的，所以我們必須在這種不對等的情況下，用已知信息推導(dǎo)出人們信任的信息。”

前期劇情里其實給了幾個細節(jié)。1.七瀨的父親對七瀨有看法。2.七瀨的姐姐和七瀨關(guān)系不好，但是在七瀨死亡認尸的時候不停的詢問警方難道不是他殺嗎？3.被害的寺田警官是一個人來到事發(fā)地的。這些內(nèi)容都被媒體大肆報道了，屬于公眾知道的情報。

但是警方掌握的情報遠比公眾多，但是問題也在于很多情報公眾是看不懂的，比如驗尸報告之類的。女主在餐廳和沙季交談的時候舉了一個有意思的例子，鐮鼬。女主說鐮鼬也是虛構(gòu)的怪物，但是在人們發(fā)現(xiàn)鐮鼬其實是空氣在旋轉(zhuǎn)時形成的真空狀態(tài)劃開了人的皮膚，鐮鼬的生命力就虛弱了……然而自然界根本不可能形成真空，但是當女主把這個說的好像很有科學道理的時候，很多公眾就和沙季一樣可能就被蒙了。

所以女主準備了四個虛構(gòu)的故事，前三個都是根據(jù)公眾掌握的情報，通過這些情報推到出公眾認可的新情報，即使前面三個故事都被否決了，但是第一個故事中寺田警官可以不是被幽靈扇死的，可以是某人利用某種方式殺死他，寺田的死亡詭異的狀態(tài)是可以人為的；第二個故事則是給了公眾七瀨不一定憎恨世界，他的父親才應(yīng)該是她憎恨的對象的可能性。第三個故事則是放出了姐姐的情報，提出七瀨可能沒有死的可能性。前三個故事中，所有的情報都是公眾所掌握，而女主通過故事，引發(fā)了看帖人的思考。比如七瀨姐姐接受采訪的時候，不斷詢問警方有沒有可能是他殺，這個是公眾知道的情報，而通過誘導(dǎo)，公眾也會猜測，是不是七瀨真的沒死啊。于是到了最后一個故事，女主通過前面的三個故事中，公眾各自延伸出的情報，結(jié)合成了一個新故事，并且最重要的是，將六花卷進來，指出她就是七瀨。而六花就會和上面L縣城政府一樣，不管做什么，都會成為此地無銀的舉動。

來到現(xiàn)實的案件中。聯(lián)合調(diào)查組也是面對的這個問題。痕跡檢測和驗尸報告公眾看不懂，也不相信，因為對于他們來說，失足摔落這種結(jié)果，不夠釋懷（就是不夠刺激）。

所以聯(lián)合調(diào)查組也開始了虛構(gòu)推理，當然主要操作的是官媒甚至可能是某些水軍。

首先利用的便是公眾都認可的，那就是抽煙這個事。

死者確實抽煙，這是公眾不太關(guān)心也是認可的一個事實和情報。所以虛構(gòu)者以此為切入點開始了虛構(gòu)。

一個14歲初中生抽煙，這代表了，這位學生可不是什么好學生。本身也是道上混的，可能有人欺負他嗎？他欺負別人還差不多。的確，叼著煙頭的小混混才是欺凌的主體，一般受欺負的不是一些老實的好孩子們？抽煙的小混混，難道不會打架嗎？身上的淤青說不定又是那次干架留下的。蹲在窗戶外的陽臺抽煙說不定就是為了裝逼。

這些內(nèi)容的帖子出現(xiàn)后，網(wǎng)上的輿情發(fā)生了很大變化。順帶一提，實踐報告證明，死者并沒有輿情，照片上的淤青是一種墜樓死亡的死后反應(yīng)。如果當時官方采取強行給不學法醫(yī)的公眾解釋這個概念，那么結(jié)果可能就截然不同了。

在虛構(gòu)推理中，女主沒有執(zhí)著于證明七瀨不是亡靈這點，而是分開從不同角度打擊。因為只從一個角度打擊，會讓本來就是虛構(gòu)的故事被人看出破綻。

于是在L時間第二次虛構(gòu)故事中。虛構(gòu)者把重點放到了死者的母親。他的母親強調(diào)自己的兒子死有問題。但是虛構(gòu)者通過，死者和爺爺奶奶住在一起，父母離婚很久，母親基本上在離婚后沒有看望過兒子這點切入。指出，她母親執(zhí)意說孩子死有疑點，是不是為了賠償？孩子和爺爺奶奶住，母親不關(guān)心。原本在當時是證明這個學生受到欺負自殺的重要家庭原因的證據(jù)，如今反過來被虛構(gòu)者利用。加上這位母親在聯(lián)合調(diào)查組來了后拒絕尸檢（當然懂法的都知道，當案件被懷疑為刑事案件后，會強制解刨。）對于一直希望還孩子一個清白的母親來說，拒絕尸檢簡直匪夷所思。雖然公知之類的以母親文化水平不高和傳統(tǒng)來掩護，但是當公眾覺得孩子活著的時候不關(guān)心，死了那么關(guān)心上，很多人就開始不相信公知了。第二次虛構(gòu)完成。

其實L的事件到這里，熱度下降了不少。但是聯(lián)合調(diào)查組還是給出了最后，也是最致命的一擊。如果這個東西放在一開始使用，的確能夠讓不少人從公知那里倒戈，但是也會被認為有隱情深信不疑的人懷疑，所以這個法寶在前面兩個虛構(gòu)后出來，殺傷力大了不少。那就是，X中校長沒有兒子，只有一個2歲的女兒，而L縣的縣長也是一個女兒，不過都二十多了。最后此案告一段落。

縱觀L的案子，我們最后仍然不知道A為何要在窗戶外面抽煙，也不得而知他是不是遭受過欺負，也不知道她的母親究竟是關(guān)心他還是愛他，但是這已經(jīng)不重要了。對于廣大公眾來說，這個事件之所以會平息，是因為冷血混混母親用混混之死敲詐學校的故事，比官二代害死人的故事更加有趣而已。

回到虛構(gòu)推理中。七瀨父親之死，寫著七瀨壞話的筆記本，七瀨的姐姐究竟如何看待七瀨。最后都不重要了，人們慢慢的對這個故事開始失去興趣，他們沉迷了虛構(gòu)的別的故事，最后又去尋找別的故事了。

虛構(gòu)推理的一個核心就是，真相是什么并不重要。而是相同的證據(jù)，如何能夠?qū)蛭蚁胍恼嫦?，即虛?gòu)故事。有人說本片是《走近科學》，非常貼切。《走近科學》有一個有意思的事件，一個人老是聽到怪聲，最后節(jié)目組發(fā)現(xiàn)竟然只是這個人打呼嚕。很多人氣憤說《走近科學》只會賣噱頭。然而很多時候，某些怪異現(xiàn)象的真相，就是這么的無聊。人們其實不是對這個真相不滿，而是覺得這個解釋和故事不有趣。如果最后來個什么大學的科學家，用上一堆奇妙的解釋，這個打呼嚕聲因為什么科學原理變異，最后成為了怪聲。這種有趣的解釋，觀眾才會接受。所以真相并不重要，如果這個真相不有趣，即使證據(jù)在充分，公眾也不會相信。放到我們最近的事，公眾真的不關(guān)心究竟是穿山甲還是蝙蝠，他們關(guān)心的是各種有趣刺激的陰謀論。僅此而已。