文/黑貓

導(dǎo)語

拋棄劇情和引導(dǎo)之后，這款游戲獲得了一絲“神性”。

然而坦白來說，基于特定的題材和藝術(shù)風(fēng)格，《蔑視》注定只是一款難以被定義解讀的小眾產(chǎn)品。而相較于其他游戲，《蔑視》幾乎放棄了所有的劇情描寫和引導(dǎo)提示，完全屈從于玩家的好奇心來探索和理解整個(gè)世界的做法，也把這款游戲推上了風(fēng)口浪尖。

遙想年初《老頭環(huán)》因?yàn)榛逎膭∏楹涂捎锌蔁o的引導(dǎo)，招致不少玩家聯(lián)名“討伐”，甚至一舉把宮崎老賊“踢下”神壇。而相比甚至能把我都勸退多次的《蔑視》來說，這種過于前衛(wèi)的做法明顯是小巫見大巫?！睹镆暋吩诎l(fā)售之初，就以過于“抽象派”的游戲體驗(yàn)遭到了各路的口誅筆伐，不少玩家將其稱為“地獄街溜子模擬器”。

然而在打通游戲之后，再去審視玩家的評(píng)論，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不少狂熱的粉絲已經(jīng)將其奉為“神作”，甚至不惜“以身相許”。他們給出的理由也非常符合游戲的風(fēng)格，即“造物主的意志無法去解讀，因此進(jìn)入游戲之后出現(xiàn)“我在哪，我是誰，我要干什么”的靈魂三問也非常符合常理，這款游戲最重要的不是理解，而是去感受”。

那么《蔑視》是否已然超脫了現(xiàn)有的主流游戲，具有了“神性”？無劇情和引導(dǎo)的任性做法是否成為了游戲的敗筆？我也嘗試著從我的角度進(jìn)行一定的解讀。

01

畫“說”

最初我本以為《蔑視》是一款類似于《DOOM》的“射爆”游戲，然而在試玩了DEMO之后，幾乎無任何引導(dǎo)和劇情的游戲體驗(yàn)無異于給我潑了一盆冷水。在我的印象中，這種“三無游戲”并不是沒有，比如《地獄邊境》《inside》幾乎都可以看作是這類標(biāo)新立異的代表。
不過和《蔑視》不同的是，上述兩款游戲無一例外都選擇了關(guān)卡式的設(shè)計(jì)，而橫版的畫面可以有效的將玩家的所有注意力全部鎖定在當(dāng)前場(chǎng)景的謎題上，并不會(huì)因?yàn)閳?chǎng)景的分散而讓玩家無所適從。

不過到了《蔑視》中，開發(fā)團(tuán)隊(duì)更像是放飛了自我。半開放世界的設(shè)計(jì)讓探索的難度成倍增加，各種反常規(guī)的謎題需要玩家花費(fèi)大量的時(shí)間去理解和嘗試，我就曾在序章中花了快半個(gè)小時(shí)時(shí)間嘗試去破解那道帶了亮點(diǎn)的門，結(jié)果玩到后面才發(fā)現(xiàn)那居然需要等級(jí)鑰匙才能打開。

更不用說前期的體驗(yàn)更像是在一個(gè)極為遼闊的場(chǎng)景中尋找各種謎題，再通過排列組合的方式將其一一綁定。在那時(shí)我甚至就已經(jīng)斷定，《蔑視》發(fā)售后的兩極分化會(huì)非常嚴(yán)重，因?yàn)檫@種游戲體驗(yàn)根本不符合現(xiàn)有主流游戲的常理。
然而在正式通關(guān)之后，再去審視這款游戲，我的心態(tài)竟然產(chǎn)生了一絲異動(dòng)，我開始試著去理解為何開發(fā)團(tuán)隊(duì)有會(huì)如此“激進(jìn)”的做法。

在我看來，《蔑視》最大的不同之處在于這款游戲并不是以“文字”來說話，而是以“環(huán)境”來說話，所有的一切都可以看作是為“氛圍”所服務(wù)的，而這一切都建立在過于極致的美術(shù)風(fēng)格上。
《蔑視》的開發(fā)團(tuán)隊(duì)在采訪中曾經(jīng)說過：“我們希望玩家成為自己故事的創(chuàng)作者，且無需一丁點(diǎn)提示就可以做到，而同時(shí)我們也為玩家提供了強(qiáng)大的視覺體驗(yàn)，它將講故事的基礎(chǔ)放在了邏輯語言，符號(hào)，以及一些人類常識(shí)的應(yīng)用上?！?/span>

盡管沒有文字方面的直觀表述，然而得益于強(qiáng)大的視覺沖擊，以及優(yōu)異的場(chǎng)景構(gòu)造，在很多方面，你都可以體驗(yàn)到“此處無聲勝有聲”的微妙感。比如說開頭場(chǎng)景中破敗骯臟的“工廠”，莽荒死寂的遼闊沙壁，再到后期恢弘神圣的“上層建筑”，不同場(chǎng)景的鮮明劃分預(yù)示著這里的文明正在衰敗，而我們扮演的“主角”可能踏上了一場(chǎng)拯救種族的冒險(xiǎn)。

再比如，以第一章末尾白水泄露為分界點(diǎn)，相同場(chǎng)景呈現(xiàn)出不同的腐蝕環(huán)境暗示了玩家前后控制了兩位主角。主角出生在巖壁上的殼中，而后期的NPC有的在花中誕生，有的平躺在圣殿中，都預(yù)示著不同的階級(jí)地位。壁畫上過于直白的“生殖崇拜”，幾乎未曾看見的雌性個(gè)體，都可以猜測(cè)這個(gè)文明是否遇到了無法繁衍的種族危機(jī)。

諸如此類的細(xì)節(jié)在《蔑視》中數(shù)不勝數(shù)，正如上述所述，這是一個(gè)玩家自己創(chuàng)造的故事。通過大量的環(huán)境細(xì)節(jié)進(jìn)行串聯(lián)，再結(jié)合玩家的解讀和想象，以“圖”來說話，由此來還原出整個(gè)劇情的全貌，可能是開發(fā)團(tuán)隊(duì)想要表達(dá)的意境。

02

“神”性

很多人將《蔑視》的表達(dá)理解為是對(duì)于HR吉格和濟(jì)斯瓦夫·貝克辛斯基意念的具體化呈現(xiàn)，我認(rèn)為這大部分是凸顯在美術(shù)風(fēng)格和整體畫面上的，而真正內(nèi)涵和靈魂在我看來和另一部電影神作《普羅米修斯》有更多的趨同性。

對(duì)于《普羅米修斯》的粉絲來說，可以在《蔑視》中發(fā)現(xiàn)諸多和電影相似的元素，比如無處不在的“生殖崇拜”，神似抱臉蟲的生物武器，甚至是后期的高等階層都頗有點(diǎn)“工程師”的神韻。

看過電影的粉絲都知道，《普羅米修斯》作為《異形》的前傳，講述的是人類的文明已經(jīng)發(fā)展到了巔峰，生物克隆和星際旅行都已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)，于是一個(gè)團(tuán)隊(duì)便飛向外星球，企圖探尋人類起源的秘密。
這部電影之所以被奉為神作，是在于導(dǎo)演雷德利·斯科特并沒有刻意去表明有關(guān)種族、科技、宇宙等內(nèi)容，而是讓觀眾自己的挖掘，以過多的留白去探討造物主和造物之間的哲理命題。

當(dāng)然，過于任性的留白也讓這部電影飽受爭(zhēng)議，很多劇情由于缺少鋪墊而讓觀眾看的不知所云，尤其是最后一幕造物主手撕克隆人的橋段，被不少影迷評(píng)為最降智的橋段之一。然而事實(shí)上，在尚未剪輯之前，《普羅米修斯》其實(shí)整個(gè)時(shí)長(zhǎng)達(dá)到了4個(gè)小時(shí)，不少降智情節(jié)都進(jìn)行了鋪墊和補(bǔ)充，特別是對(duì)峙造物主的劇情，兩方人馬其實(shí)有大量的對(duì)話互動(dòng)，而并不是一言不合就手撕克隆人。

這也觸及到了本片的真正核心，造物主和造物的身份僭越，人類無限接近神明就真的能成為神嗎？在本片中答案肯定是否定的，最后導(dǎo)演刪除了所有相關(guān)情節(jié)，留下大量的留白供觀眾去自由想象。
階級(jí)不同甚至根本都沒有對(duì)話的機(jī)會(huì)，這何嘗不是一種高等種族對(duì)于低等種族的“蔑視”。

再說回到我們游戲中，玩家扮演的下等種族就是一個(gè)無法說話交流，甚至沒有自己思想的“工具人”，對(duì)于高等種族的文明更不可能去理解，這是否有點(diǎn)像玩家在游戲中的處境呢？
在我看來，《蔑視》更像是想要通過利用這種過于“偏激”的方式去構(gòu)造出這種頗為怪異的體驗(yàn)，以此作為一個(gè)篩選玩家的條件，在玩家能夠逐漸認(rèn)同《蔑視》的內(nèi)核之后，才有可能嘗試去理解最后開放式的結(jié)局，并引起思考和共鳴。否則對(duì)于任何一個(gè)“正常”的玩家來說，最后的結(jié)局演出，甚至是整個(gè)游戲體驗(yàn)，都顯得有些過于莫名其妙。

于是從《蔑視》的標(biāo)題出發(fā)，便可以劃分出了兩種截然不同的理解，低等種族想要顛覆高等種族的制度獲得自由或繁衍，這是來自于低等種族的蔑視，在經(jīng)歷千辛萬苦之后，一切的努力最后一刻付之東流，這是來自高等種族的蔑視。
即便付出了犧牲游戲性和大眾玩家的代價(jià)，《蔑視》依舊堅(jiān)持自我內(nèi)核的表達(dá)，也讓這款游戲有了一絲“神性”。重要的并不是能“說”多少，而是能讓玩家“理解”多少，這可能也是為何這款奇葩游戲會(huì)有如此多擁護(hù)者的重要原因。

結(jié)語

關(guān)于涉及血肉交融，混沌扭曲游戲也不在少數(shù)，像是《魅魔》《超越欲望》均有不錯(cuò)的展現(xiàn)，然而過于臃腫的玩法系統(tǒng)和劇情演出讓整個(gè)游戲的特色淡化不少，甚至稍顯平庸。
因此，你很難去評(píng)價(jià)《蔑視》的這種極端做法是好是壞，甚至連開發(fā)團(tuán)隊(duì)都表示下一個(gè)項(xiàng)目不會(huì)再嘗試類似的東西，然而正如莎士比亞所說“一千個(gè)讀者會(huì)有一千個(gè)哈姆萊特”，《蔑視》從始至終都不是一款面向大眾的娛樂產(chǎn)品，而更多的是需要玩家的認(rèn)可和自我解讀。
即便是游戲發(fā)展的漫長(zhǎng)歷史長(zhǎng)河中，相信這種特立獨(dú)行的表達(dá)方式也足以留下濃墨重彩的一筆。