本篇文章是對(duì)@Narratorsep 的BV1Ez4y1477N跑調(diào)的原因在樂(lè)理層面上的解釋?zhuān)Ｍ軌驇椭胶雍土硗庖恍┯行枰娜恕?據(jù)糊糊子本人所說(shuō)，上曲使用到了B旋律小調(diào)，要了解旋律小調(diào)，我們首先來(lái)了解其本源自然小調(diào)：

6 7 1 2 3 4 5 6 在西方古典音樂(lè)作曲家看來(lái)，這是一個(gè)“問(wèn)題音階”，因?yàn)槠洳幌?/p>

大調(diào)assgore（

劃）大調(diào)一樣有一個(gè)根音下方一度，對(duì)主音有強(qiáng)傾向性的導(dǎo)音。（一個(gè)音階的根音下方小二度音稱(chēng)作導(dǎo)音） 其小屬和弦（d，3 5 7）因?yàn)?-6是全音而大大削弱了其解決回到主功能和弦（t，6 1 3）的傾向性。 作曲家說(shuō)要有導(dǎo)音，于是小調(diào)就有了導(dǎo)音。將自然小調(diào)的5升高一個(gè)半音成為#5，就得到了和聲小調(diào)。

6 7 1 2 3 4 #5 6 導(dǎo)音#5在此時(shí)具有了回到6的強(qiáng)烈傾向性，也就失去了一部分自由。此時(shí)原本的小屬和弦d變?yōu)楹痛笳{(diào)相同的大屬和弦D。#5作為導(dǎo)音，是需要解決到主音6的，而如果最終進(jìn)行到了其他的音比如4，則會(huì)成為反功能（跑調(diào)）。

在經(jīng)過(guò)這樣的更改后，新的問(wèn)題又出現(xiàn)了： 在和聲小調(diào)中，4又和#5“發(fā)生了矛盾”，在自然小調(diào)中4-5的進(jìn)行是一個(gè)大二度，而升高5之后，這個(gè)音程被向外擴(kuò)張了一個(gè)半音，成為了一個(gè)不協(xié)和的增二度音程。 （另外也要注意區(qū)分增二度和小三度的區(qū)別，音程是在特定調(diào)式的框架下談?wù)摰?。雖然增二度和小三度的半音數(shù)都是“3”，但是其中間間隔的調(diào)內(nèi)音數(shù)量不同。） 比如說(shuō)小調(diào)下6-1其中有6 7 1三個(gè)音，是三度，3個(gè)半音小三度。4-#5其中卻只有4和#5兩個(gè)音，是二度，三個(gè)半音，比大二度還要大一個(gè)半音，所以是增二度。

作曲家此時(shí)又出招了，在和聲小調(diào)的基礎(chǔ)上，又把4升高半音成為#4，得到旋律小調(diào)。此時(shí)#4-#5是一個(gè)和諧的大二度音程。

6 7 1 2 3 #4 #5 6 值得注意的是，這里的#4是為了避免增音程誕生的，如果沒(méi)有增音程的進(jìn)行，也就無(wú)需使用#4，與多利亞小調(diào)下的#4不同。

也就是說(shuō)，#4也最終必然要進(jìn)行到#5，最終將會(huì)達(dá)成一個(gè)#4-#5-6的進(jìn)行。 為什么這里要用“最終”這個(gè)詞呢？因?yàn)樵试S延遲解決的存在。 很喜歡教科書(shū)上面的一句話“歷史是螺旋上升的?！毙尚≌{(diào)也是如此。 比如說(shuō)，在#5-6的進(jìn)行中間，你可以插入一個(gè)或幾個(gè)音，比如#5先進(jìn)行到3，再回到6。（也就是說(shuō)，可以間隔其他的幾個(gè)音，但是最終都會(huì)上行回到6）

接下來(lái)我們來(lái)看BV1Ez4y1477N 原曲的工程解析，此曲是B旋律小調(diào)的，為了便于理解，此處移到A調(diào)。 先來(lái)看旋律：

我所標(biāo)出的橙色的音，在“旋律小調(diào)”的功能體系下沒(méi)有正確的按照#4-#5-6的方向進(jìn)行。如果想要在下行時(shí)使用#5和#4，需要還原成自然小調(diào)自然的5和4。

另外也要注意構(gòu)成增三和弦（兩個(gè)大三度）的進(jìn)行（增三和弦是一種極不和諧的和弦，要有正確的解決）： （這個(gè)例子其實(shí)有將增三和弦解決回主功能）

還有交叉的三全音進(jìn)行（6個(gè)半音的三全音無(wú)論是增四度還是減五度都是不協(xié)和的，需要正確的解決，而在兩個(gè)聲部之間出現(xiàn)這種三全音的交叉是完全禁止的）：

再來(lái)看和弦：

此處圈住的地方包含了三全音（C-#F），并且未得到正確的解決（三全音向內(nèi)解決到大三度或向外解決到大六度），此處樂(lè)段的第一個(gè)和弦包含三全音，三全音不和諧不穩(wěn)定，不能作為主功能的和弦，第一個(gè)和弦通常要作為主和弦。

拓展：在俄羅斯音樂(lè)中，對(duì)自然小調(diào)有一種截然不同的處理方法。因?yàn)樾俸拖覜](méi)有導(dǎo)音，此時(shí)小的下屬和弦s因?yàn)?與3是半音關(guān)系而比屬和弦具有更強(qiáng)的傾向性。也就相當(dāng)于進(jìn)行的方向按傾向性遞增原則變成了d-s-t，與大調(diào)的S-D-T不同。 另外按這樣處理和聲功能的小調(diào)下并不像大調(diào)避免D-S一樣禁止s-d的進(jìn)行，可以比較靈活的使用各級(jí)和弦。 和聲大調(diào)1 2 3 4 5 #5（其實(shí)是ь6） 7 1則是大調(diào)借用了自然小調(diào)下的s來(lái)加強(qiáng)下屬功能組的傾向性，而旋律大調(diào)是將和聲大調(diào)的7級(jí)降低半音變成#6得到的（1 2 3 4 5 #5 #6 1），#6最終必須去到#5，而#5最終必須去到5。 再講個(gè)笑話，我對(duì)于6543進(jìn)行的看法是一直在變化的。在初學(xué)megalo的時(shí)候把原megalovania的6-5-#4-4誤當(dāng)成了6543，那時(shí)不懂樂(lè)理所以只是不明不白的用。后來(lái)初學(xué)樂(lè)理時(shí)，把小調(diào)和關(guān)系大調(diào)的功能混淆了，認(rèn)為5-4是屬-下屬的反功能進(jìn)行，所以改用了一段時(shí)間的6453。 再后來(lái)分清了小調(diào)和大調(diào)，意識(shí)到小調(diào)下的4同時(shí)具有主和下屬功能（tsVII），但是也一段時(shí)間沒(méi)有用6543。在詳細(xì)學(xué)習(xí)和聲學(xué)后，了解到6543稱(chēng)作弗利幾亞進(jìn)行，是自然小調(diào)特有的不同調(diào)式功能。 總的來(lái)說(shuō)，調(diào)式不僅僅只是它所包含的幾個(gè)音，而是具有各自獨(dú)特的功能體系，相互影響和交融（比如和聲小調(diào)就是大調(diào)的屬功能和小調(diào)交融的結(jié)果） 感謝閱讀本期專(zhuān)欄