有人問(wèn)“我看不懂XXX的電影，是因?yàn)槲液躭ow嗎” no！ 假如事先沒(méi)告訴《山河故人》是賈樟柯拍的，假如把字幕欄換成一個(gè)不太知名的普通導(dǎo)演的名字，估計(jì)大伙就要罵街了，什么破文藝片，拍的什么玩意兒.....甚至都不會(huì)去看它，仿佛觀眾對(duì)影片內(nèi)容的是否喜歡和包容程度是由導(dǎo)演的名字決定的 對(duì)沒(méi)錯(cuò)，“作者電影”是這樣的 “作者電影”在法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)中提出，即“拍電影，重要的不是制作，而是成為電影的制作者”。電影采用低成本制作：?jiǎn)⒂梅锹殬I(yè)演員；不用攝影棚而用實(shí)景拍攝；不追求場(chǎng)面刺激和戲劇化沖突。 隨后發(fā)展，1954年1月，巴黎《電影手冊(cè)》發(fā)表F.特呂弗的論文《法國(guó)電影的一種傾向》。

提出“導(dǎo)演應(yīng)該而且希望對(duì)他們表現(xiàn)的劇本和對(duì)話(huà)負(fù)責(zé)”的“作者電影”概念。他認(rèn)為，一部影片的真正作者應(yīng)當(dāng)是導(dǎo)演；影片應(yīng)當(dāng)明顯體現(xiàn)導(dǎo)演的個(gè)性；導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)象作家一樣，通過(guò)他的所有作品表現(xiàn)他對(duì)生活的觀點(diǎn)；一個(gè)導(dǎo)演的作品的價(jià)值是由他一貫表現(xiàn)出的思想和藝術(shù)特征所決定的。 以上解釋來(lái)自書(shū)本，以下是我個(gè)人對(duì)“作者電影”的看法： 我認(rèn)為， 一方面，“作者電影”充滿(mǎn)個(gè)性和創(chuàng)作者的表達(dá)，它在同質(zhì)化嚴(yán)重的一系列作品里、在平平淡淡的市場(chǎng)中能吸引觀眾，帶給觀眾十分獨(dú)特的東西，看見(jiàn)不一樣的人生，接受不一樣的價(jià)值觀，品味不一樣的酸甜苦辣。 另一方面，“作者電影”很容易讓觀眾容易陷入一種極端的“個(gè)人崇拜”，對(duì)電影不能做出客觀的評(píng)價(jià)（不只一部電影和一個(gè)導(dǎo)演，其影響還會(huì)涉及到其它電影和導(dǎo)演，比如會(huì)出現(xiàn)踩一捧一的情況） 當(dāng)然，能不能客觀評(píng)價(jià)一部電影不重要 “評(píng)價(jià)”這個(gè)動(dòng)作大部分情況下就不可能客觀。 重要的是觀眾在“個(gè)人崇拜”會(huì)越來(lái)越被動(dòng)，在觀影時(shí)下意識(shí)會(huì)傾向“接受”，它講你聽(tīng)，它拍你看，而忽略了導(dǎo)演也是一個(gè)會(huì)變化的人，對(duì)影片質(zhì)量和各要素的把控也會(huì)有失控的時(shí)候，觀眾長(zhǎng)此以往反而會(huì)忽略的電影本質(zhì)，抓不住作者真正想表達(dá)的核心。 有意思的是，某些“作者電影”的導(dǎo)演也嘗試過(guò)用自己的“作者電影”去改變觀眾這種“被動(dòng)狀態(tài)”，力圖打破下意識(shí)的“個(gè)人崇拜”，讓觀眾更好地去感受電影其中最純粹的東西......

講（亂扯）了那么多還是回到電影 《山河故人》分為三個(gè)部分，從1999年到2025年橫跨了大約30年之久，不同與《茶館》用三幕信息量巨大和人物極度濃縮的戲來(lái)展現(xiàn)社會(huì)前后幾十年的變化，《山河故人》沒(méi)有明確貫穿的情節(jié)主線(xiàn)，連最精彩的“矛盾”都被它藏起來(lái)了，它根本不想講故事，它根本不想好好地去展現(xiàn)這30年中重要的事情和細(xì)節(jié)，30年這兒摘點(diǎn)碎片那兒提一嘴成了這部《山河故人》。 它的第一部分1999年，沒(méi)有《三峽好人》那種“即使劇情沒(méi)有吸引力我也可以看看畫(huà)面里對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境真實(shí)的記錄和表現(xiàn)”的看頭

（沒(méi)辦法，《三峽好人》當(dāng)時(shí)是實(shí)地實(shí)時(shí)地拍，而《山河故人》則是不得不用布景去還原以前） 且在職業(yè)演員和非職業(yè)演員的混搭中，張譯的表演略顯“不和諧”，即在一眾非職業(yè)演員中作為職業(yè)演員的張譯反而有了股“表演痕跡”

它的第二部分2014年，感覺(jué)導(dǎo)演對(duì)電子產(chǎn)品、信息爆發(fā)的這一代環(huán)境的理解以及表現(xiàn)得些膚淺，片中出現(xiàn)大床房、外國(guó)習(xí)慣、手機(jī)斗地主.......只呈現(xiàn)了表面

就好像一個(gè)長(zhǎng)輩都知道我們?cè)谕媸謾C(jī)發(fā)朋友圈和頻繁使用各種APP，但根本沒(méi)見(jiàn)過(guò)我們?cè)诰W(wǎng)上留言評(píng)論的樣子，更不知道許多軟件已經(jīng)形成自己固定的圈子受眾以及文化氛圍。該段因?yàn)橹怀尸F(xiàn)了時(shí)代的表面特征，所以電影想表達(dá)的那種人在時(shí)代發(fā)展新老更迭中的遇到碰撞和矛盾也就沒(méi)能深刻 它的第三部分2025年，該段是屬于未來(lái)的是想象的，所以本身就略帶失真，更沒(méi)有親切感和基礎(chǔ)的背景共鳴。

所以影片的受眾面真的很窄很窄，之前看到某短評(píng)說(shuō)：“看這部片子需要一些閱歷”，可你就算拿我爸媽那一輩兒的人看他們也未必get到導(dǎo)演要表達(dá)什么 （攤手） 所以看這部片子不是需要“一些閱歷” 而是需要“獨(dú)特的閱歷”

獨(dú)特到電影中有百分之七八十相似的事情在你身上發(fā)生過(guò)，獨(dú)特到你能超越各種生硬的處理后感受其營(yíng)造的情趣......有太多東西是導(dǎo)演的夾雜私活和個(gè)人表達(dá)了，他就是這么的編排情節(jié)，他就是這么的調(diào)教演員，他就是這么的結(jié)尾留白......你說(shuō)這些設(shè)計(jì)它講道理嗎？它不講道理！就這么一部片子要是字幕不出現(xiàn)賈樟柯三個(gè)字，估計(jì)“又作又low”形容的對(duì)象就不是觀眾而是電影了 個(gè)人認(rèn)為《山河故人》算是賈樟柯發(fā)揮得較差的一次（對(duì)比他之前的作品），但不可否認(rèn)的是該片是賈樟柯探索文藝片和商業(yè)片之間聯(lián)系的重要一環(huán)（特別是2025年那一部分）。

賈樟柯從《山河故人》的探索到《不休不止》的提攜人才，從山西小縣城到平遙電影節(jié).....作為中國(guó)拍藝術(shù)片最會(huì)賺錢(qián)的導(dǎo)演之一，他曾說(shuō)過(guò)“任何一部電影都是要盈利的，都是商品，如果我們對(duì)這個(gè)問(wèn)題還羞羞答答的，那就沒(méi)意思了”

他的每一部文藝片都是盈利狀態(tài)，1998 年的處女作《小武》就讓足足賺了將近 500 萬(wàn)，讓28歲的他早早的就實(shí)現(xiàn)了“財(cái)富自由” （也許這就是晉商天賦吧2333） 可在看似“拍電影是賺錢(qián)的”的理念下，賈樟柯也一直反哺著行業(yè)，身體力行頗有一種俠的風(fēng)范，拍電影是為了賺錢(qián)，可如果只是為了賺錢(qián)那就太沒(méi)意思了！他一直積極地打通文藝電影與商業(yè)電影之間的渠道，這個(gè)行業(yè)中有的人在分蛋糕，有的人在把蛋糕做大，我認(rèn)為賈樟柯更傾向于后者，他讓更多影視從業(yè)者有一席生存之地。 他是中國(guó)電影繞不開(kāi)的人物 他在作品中追憶時(shí)代過(guò)去 他在現(xiàn)實(shí)中發(fā)展行業(yè)未來(lái) 藝術(shù)成就上，他填補(bǔ)了中國(guó)電影史的空白 產(chǎn)業(yè)循環(huán)上，他充實(shí)了國(guó)產(chǎn)影視行業(yè)的基底 他中國(guó)電影繞不開(kāi)的人物 ———一條乖巧的分割線(xiàn)——— 影片一通看下來(lái)幾個(gè)亮點(diǎn)和印象深刻之處： 1.起了個(gè)很好的片名，有時(shí)候一個(gè)好的片名就占了影片的一半

2.不同年代不同畫(huà)幅的變化運(yùn)用，這也成為影視專(zhuān)業(yè)學(xué)生的學(xué)習(xí)畫(huà)幅處理的典范之一 3.若把三個(gè)部分各分開(kāi)獨(dú)立來(lái)看，各部分很完整，其中傳遞的情感也很足 4.最后結(jié)尾主角雪地跳舞一段等確實(shí)拍得很美

山河故人，一見(jiàn)如故。 感謝你的閱讀 ——end——