原理1：所有作家都憎惡寫作。 原理2：寫作是扮演上帝。 原理3：找到一個經(jīng)紀(jì)人不難，難的是寫出一部值得經(jīng)紀(jì)人推銷的劇本。 原理4：寫作是精神分裂的過程。 原理5：藝術(shù)是謊言，講述了更大的真理。 原理6：影視寫作牢不可破的原則：不能乏味。 原理7：觀眾不愚蠢，他們很聰明。 原理8：每當(dāng)作者坐在空白紙張或發(fā)光的屏幕前時，他應(yīng)該寫的是關(guān)于自己的故事。 原理9：無論多么痛苦，編劇都必須欣然接受：真實的自我表露。這是電影的組織原理。 原理10：現(xiàn)實生活中，我們消磨時間；電影里，時間消磨我們。 原理11：如果一個劇本是個人的，是整體的一部分，不管它是什么都沒關(guān)系。 原理12：電影可以療傷。 原理13：即使你不知道你是在寫自己的個人故事，你還是在寫你自己的個人故事。你的心和你的手決定了你寫出的所有劇本都只是：你自己的故事。 原理14：電影銀幕不是窗戶，而是鏡子。 原理15：所有電影都面對同一個主題——身份。 原理16：電影不是廣播節(jié)目。 原理17：主題不是在想法中表達(dá)，而是在故事中表達(dá)。 原理18：一個有價值的劇本主題必然是編劇的驚喜。 原理19：生活是真實的；電影則是編造的。 原理20：觀眾渴望的不是真實，而是甜蜜誘人的謊言。 原理21：對于經(jīng)過檢驗的真實與看起來的真實，作家應(yīng)該選擇后者，盡管它也許是假的。 原理22：真實是永遠(yuǎn)被尋求但始終沒有得到的。 原理23：電影作家的挑戰(zhàn)不是去查看，而是去編造。 原理24：藝術(shù)不尋求答案，只是提出問題。 原理25：觀眾能夠容忍銀幕中的人物陷入自己絕對不可能陷入的處境，只要他們在電影中的反應(yīng)與觀眾在同樣情況下所做出的反應(yīng)相同即可。 原理26：編劇不是按字?jǐn)?shù)獲取酬勞。 原理27：在我們的生活中，共識和協(xié)議是一個重要部分，但在藝術(shù)中，它不是。 原理28：不要讓影片中的這個人物告訴那個人物，觀眾已經(jīng)知道的信息。 原理29：電腦和電子游戲是互動的，一切藝術(shù)也都是互動的。 原理30：戲劇就是行為動作。 原理31：任何行動都優(yōu)于無行動；與劇本故事渾然一體的行動是最好的行動。 原理32：如果你想讓別人把你當(dāng)成專業(yè)劇作家，先用專業(yè)作家的標(biāo)準(zhǔn)來要求自己。 原理33：“作者”一詞源自“權(quán)威”；每一位作家都必須擁有自己的權(quán)威。 原理34：少即是多。 原理35：影視編劇最好的朋友是刪除鍵。 原理36：“情緒”（Mood）反過來拼寫是“厄運”（Doom）。 原理37：電影劇本軟件應(yīng)該為編劇服務(wù)，而不是相反。 原理38：電影是運動的。 原理39：喘息是在電影結(jié)束之后。在電影放映時觀眾不尋求喘息，而是尋求屏住呼吸。 原理40：再好的想法對于電影來說也僅僅是一個想法。 原理41：寫作障礙是寫作的自然狀態(tài)。 原理42：最后截止期限是作家的朋友。 原理43：不要讓精益求精變成攔路虎。 原理44：大綱是過去時；劇本是現(xiàn)在時。 原理45：電影中的每個場景都自成為一部迷你電影，具有它自己的開端、中間和結(jié)束。 原理46：真正的寫作，特別是電影寫作，是修改。 原理47：作家的成熟不僅僅意味著要學(xué)會刪舍；還要學(xué)會樂于刪舍。 原理48：只要有疑問，就把它扔掉。 原理49：作家的工作是把自己裝入其他人的頭腦和身體里，并像他們一樣思考和行動。 原理50：藝術(shù)是痛的。 原理51：有另一組人——演員，他們受到的傷害比作家更深。 原理52：握有權(quán)力的人不懂他們在說什么。更糟糕的是，他們不想知道。 原理53：藝術(shù)不是聰明的，它是愚蠢的。創(chuàng)作作為一種職業(yè)不是明智理性的，而是癲狂怪異、愚笨癡頑到無以復(fù)加的地步。 原理54：藝術(shù)家可能犯的最嚴(yán)重的錯誤是，把魔法排除在外。 原理55：聰明的問題不提供答案，而是產(chǎn)生進(jìn)一步的問題。 原理56：電影劇本的創(chuàng)作不是關(guān)于電影業(yè)，而電影業(yè)卻和電影劇本的創(chuàng)作相關(guān)。 原理57：好編劇只充當(dāng)引路人，然后讓開路。 原理58：布爾喬亞式、中產(chǎn)階級的價值觀是全世界的希望。 原理59：最明智的對策，最有見識的道路，對任何人來說，不是離析而是同化。 原理60：擁抱最新潮流為時已晚，正因為它是最新潮流。 原理61：藝術(shù)家采用的最危險的策略，就是尋求保險。聰明的作家不是逃避風(fēng)險，而是擁抱風(fēng)險。 原理62：最聰明的營銷策略是拿出好劇本。 原理63：每一個成功的作家——沒有例外——開始時都是毫無經(jīng)驗和名氣的 原理64：每一個作家都將尋找借口去避免做此刻擺在他面前必須完成的工作。 原理65：引人注目是最重要的。 原理66：電影票房成功的唯一因素是：口碑。