“我依舊不明白。”

“不明白什么？”

“你為什么要把這個角色寫死?！?/p>

“他一般在新作發(fā)布后的一個月內(nèi)通過各種途徑談談自己的想法。”

“各種途徑？”

“研討會、社交軟件、飯局中的聊天、路上被人采訪……”

“一個月內(nèi)？”

“他估計差不多這個時間就有相當數(shù)量的讀者讀完了，而這樣他就可以引導讀者的理解方向?！?/p>

“為什么？”

“我解釋過?！?/p>

“可是角色不能有自己的命運嗎？”

“他又不是個現(xiàn)實中的角色，他是個故事中的角色，他不存在?！?/p>

“但不是有……”

“我知道你要給我舉什么例子。聽著，我已經(jīng)設計了這個角色身處的世界，我設定了他的外表和內(nèi)在、個性與偏見、能力與不足，我又提供了一套合乎邏輯的時間、地點、情節(jié)。他就是一輛鐵軌上的火車，鐵軌把他引向哪里他就必須去往哪里，哪怕重點是懸崖或海溝。”

我想他現(xiàn)在在弗艾諾，我需要立刻動身，爭分奪秒。

當然還得做好準備，我不希望燃燒瓶和霰彈槍在我需要的時候發(fā)生什么故障。

“火車也有脫軌的時候啊。”

“歐洲的火車可以脫軌到南美洲嗎？”

“哪有這么夸張，你只要動動手就可以創(chuàng)造一個同樣合理的結尾……”

“我為什么要這么做？一個角色的生與死是這么兒戲的東西嗎？他如果不徹底的死去，我怎么能徹底地表達我呢？每一名角色，我都需要他們擁有一個恰如其分的結束，其中就有這樣的角色，他必須死去，無論你對他抱有怎樣的情緒?！?/p>

不出所料，在跨州的時候會出現(xiàn)問題。那些無趣的警察要搜我的后備箱了。

可我已經(jīng)下定了決心，他們阻擋不了我。

在康夫利克特將會出現(xiàn)了幾位心臟不再跳動的警察，他們會流出黑色的血。

“那么，想想你的讀者，想想一切可能聽說你作品的人，想想一切可能受你作品影響的人?！?/p>

“不要拿他們來羞辱我，我難道只是為了糊口才把這些東西寫出來的嗎？我難道只是為了滿足他們的需求才把這些東西寫出來的嗎？我難道只是為了成為超市的供應商才把這些東西寫出來的嗎？”

“你也太不切實際了?！?/p>

“我無所謂，他們想得出他們想得出的東西那是他們的事，但這是我的作品，我需要讓他們知道我在這里?！?/p>

“你會被他們淹沒的。”

當我抵達弗艾諾時，我才知道想要殺死他的人具有多大的規(guī)模。我們迫切地從世界各地而來，我們不顧一切規(guī)則，掃除擋在前面的一切障礙，有人甚至因為交通事故死在了趕來的路上。道路被車塞滿，我們便去搶奪自行車，再不濟就奪走滑板和輪滑鞋。

有人朝著我們開火，那就是敵人，我們不能因此而停下。我們回擊，哪怕槍聲剛剛來自背后或頭頂。

有的人在途中迷失，有的人陷入交火，有的人堅信找到了作者，并屠殺了無辜的一口人。

“這我也考慮到了。”

“你終有一天會倒在那棟墻下，你的努力會被拍得粉碎?！?/p>

“所以我留下了一個備用的結尾，它就在我樓上的書桌上?！?/p>

“你還是妥協(xié)了?！?/p>

我炸開了門，作家站在我的面前，他的臉上沒有意外，他的眼中沒有驚喜。

霰彈槍會在之后的0.4秒內(nèi)摧毀他的身體，那時我的任務就完成了大半。

“你會明白的?！?/p>

樓上傳來了尖叫，一個女人蜷縮在角落里，祈禱著我能大發(fā)慈悲。實際上我也沒有動她的打算。

只是我被桌上的紙吸引到，那張紙上只寫了幾個字，這顯然是種浪費。

“此時我的作品才算完成了?！?/p>