一個在中國歷史發(fā)展的家族中脫穎而出，但是卻與家族的發(fā)展大相徑庭的人物。

一名純正的中國人，卻是包豪斯創(chuàng)始人格羅皮烏斯的學生，克服民族與膚色問題，付出常人多倍努力，成功躋身于現(xiàn)代設計大師的行列，被譽為“現(xiàn)代主義的最后一位大師”，這就是華人之光——貝聿銘。

一、名門望族出精粹

貝聿銘家族背景以及求學路

1、貝聿銘家族的發(fā)展

在中國有句老話：富不過三代，窮不過五服。但在歷史的風塵中有這樣一個家族，富足綿延了15代，那就是在蘇州有名的貝氏家族。

中國明朝中葉，貝家一世祖貝蘭堂將貝家從浙江遷居蘇州，通過經(jīng)營中草藥成為當?shù)赜忻?strong>“中藥世家”，以此為家族生意一直發(fā)展到乾隆期間，成為蘇州有名的四大家族之一。

近代，貝氏家族開始開拓其它生意，其中第十三代傳人貝潤生在上海經(jīng)營顏料生意，在經(jīng)商的敏銳下利用這人生的第一桶金投資房地產(chǎn)，最終富甲一方被江湖人稱“顏料大王”。

1917年，貝潤生（也就是貝聿銘的叔祖父）在蘇州買下獅子林，并花下9年時間共計80萬銀元進行修繕，內(nèi)設貝氏祠堂。而這，也是貝聿銘幼年生活的地方。

除此之外，貝聿銘的爺爺（貝理泰），也就是貝潤生的哥哥。年輕時中過秀才，后與他人創(chuàng)立上海銀行，建立中國第一所新式旅行社，成為當時的“金融大亨”；貝聿銘的父輩一代也在金融領域發(fā)展，其中發(fā)展成就最大的就是他的父親——貝祖詒。

1915年（民國四年）在孫中山的授意下，他的父親參加籌組中國銀行，1917年籌建完中國銀行廣東分行時貝聿銘出生，造就他那口流利的廣東話。在上海美國教會學校貝聿銘開始接觸西方文化掌握英文，在當時外灘的新古典主義建筑的吸引下，對建筑產(chǎn)生了濃厚的興趣。

2、貝聿銘建筑求學記

但是，貝聿銘在面對未來的選擇時，并沒有選擇建筑這一個領域，他希望的是學習藝術。但他的父親希望他選擇一個實用性更強的專業(yè)，所以聽從父親想法的他，選擇了建筑設計。

當時的建筑設計專業(yè)，想要學有所成最好的方式就是出國。因此1935年18歲的貝聿銘離開上海，到美國費城的賓夕法尼亞大學（梁思成與林徽因在此畢業(yè)）開始正式學習建筑。

然而，在這個以“巴黎美院式”為傳統(tǒng)教學方式的學校，貝聿銘并不熱愛，2周后就轉(zhuǎn)到麻省理工學院。

意想不到的是，麻省理工學院的建筑教學并沒有與先前的有太多差異，而且他入讀的是工程系，偏向于結(jié)構工程方面的修習，并不是他想象中的建筑設計。失望苦悶下的貝聿銘甚至失去了求學的熱情，在系主任威廉艾默生（William Emerson）的鼓勵下，完成了這次的學習。

也正是這段陰差陽錯的學習經(jīng)歷，讓這位大師了解了更多的施工與結(jié)構，這次的不放棄，贏來了人生的一次轉(zhuǎn)折。

當時被譽為“現(xiàn)代主義建筑之神”的勒柯布西耶到校演講，為期2天，貝聿銘是當時系主任艾默生最喜愛的學生之一，所以得以負責勒柯布西耶的接待工作，后來他回憶：“這是我一生中受建筑教育最重要的2天?！?/p>

正是在這一次的機緣巧合下，貝聿銘的內(nèi)心更加迫切的學習現(xiàn)代建筑理念與思想。1937年，大名鼎鼎的包豪斯創(chuàng)始人格羅皮烏斯在美國哈佛教授現(xiàn)代建筑，所以當時貝聿銘內(nèi)心暗下決心：在麻省畢業(yè)之后就去哈佛。

1939年，貝聿銘在麻省理工以其畢業(yè)作品“中國宣傳單元”正式畢業(yè)，在美國空間服役3年后，與太太盧愛玲結(jié)婚，并到了哈佛建筑系讀研。

二、磨礪成名天下知

貝聿銘正式學習并踏入建筑領域

幸運的是，貝聿銘的研究生導師正是馬塞爾·布勞耶（格羅皮烏斯的學生，畢業(yè)后曾在包豪斯任教，后受邀在哈佛做設計研究生教授）。

1、成名前期

即便兩人相差15歲，但是馬塞爾·布勞耶非常喜歡這個來自中國，勤奮且頗具靈氣的學生，在亦師亦友的相處中，貝聿銘學習到光線在建筑中的運用，這也是后來貝聿銘多數(shù)優(yōu)秀作品的特點。

“讓光線來做設計”

——貝聿銘

在布勞耶的極力推薦下，貝聿銘也跟隨“師公”格羅皮烏斯學習。后來貝聿銘回憶也曾談到在他身上學到很多，尤其是：紀律與紀律的應用。

有趣的是，在建筑理念上，格羅皮烏斯與貝聿銘有很多的分歧：格羅比烏斯認為“機械化”會讓世界運作的更規(guī)范，因此人類將會創(chuàng)造出不同建筑形體來形成賴以生存的環(huán)境；而貝聿銘則認為歷史、氣候、人文等對建筑存在更深刻的影響，而不是僵硬冷漠的功能主義。

甚至在“國際風格”定義上，前者認為會由西方開始，最后席卷全世界；而后者則認為世界各地會形成具有特色的風格。雖然2個人的想法以及觀念不甚相同，但是格羅比烏斯并沒有制止甚至非常開明：如果你覺得自己是對的，就大膽向我證明，這會是一件有意思的事。

為了證明自己的想法和理念，貝聿銘畢業(yè)作品的選題“上海博物館設計”，就是他向格羅比烏斯表達的，這是屬于中國的建筑，而并非國際化的建筑。這個作品被布勞耶評為“哈佛史上最重要的設計”，而格羅皮烏斯看到后也公開稱贊它為：這是我見過的最精致的學生作品。

2、成名之旅

1945年貝聿銘正式在哈佛畢業(yè)，殷切回國的他由于國內(nèi)戰(zhàn)火不斷留在了哈佛助教3年，后離開學校投入到社會中進行設計實踐。

在加入美國的房產(chǎn)大亨柴根道夫的建筑公司時，格羅皮烏斯反對并且表示憤怒，認為他背離了建筑的正道。在當時美國建筑界認為：做公共建筑才是讓人尊敬的建筑師。

但是貝聿銘并不在乎這些道德的條條框框，認為只要做好手上的建筑才是最重要的。也正是如此，商業(yè)地產(chǎn)公司給了貝聿銘更多不同于其它大師的鍛煉，學習到更多建筑之外的學問，比如市場風向、商業(yè)交際、建筑預算、政府法規(guī)與城市規(guī)劃等。

首先讓貝聿銘嶄露頭角的項目，是二戰(zhàn)結(jié)束后的紐約廉價居民房屋開發(fā)，他說服公司開創(chuàng)性的采用水泥墻替代磚塊墻，同時大量采用舷窗來擴大房子空間并改善采光。

而且在樓與樓之間留出空地做休閑公園，這些設計方式都極大優(yōu)化了居民的生活體驗，因此隨著建筑的落成使用，他收獲了“人民設計師”的稱號。

1960年，43歲的他離開房地產(chǎn)公司開始獨立創(chuàng)業(yè)，業(yè)務范圍從私人建筑、商業(yè)地產(chǎn)開拓到公共建筑。1967年竣工落成的“美國大氣研究中心大樓”讓他迎來了成名的機會。（當然，在這之前他設計過很多的大眾公寓而廣受好評~）

在承接這個項目時，貝聿銘曾一度困惑，為求靈感他竟然帶著帳篷在項目所在的荒地露營，直到一天他和妻子駕車在附近游覽，在印第安土著建造的居所上找到靈感。將項目附近的砂石加入混凝土中經(jīng)過打磨，讓混凝土變成深紅色后用來做建筑外墻。

而這個項目不僅讓貝律銘受到了業(yè)界少有的贊譽，他的設計理念也在這一次之后開始轉(zhuǎn)變。

“我將不再屬于任何流派，因為任何流派都是有限制的，世界各地的氣候、歷史、人文和生活各不相同，而這些因素應該是建筑表現(xiàn)的很重要的一部分?！?/strong>

——貝聿銘

這次的思想突破，也讓他之后的建筑設計走向更遠，貝聿銘的建筑對比第一代大師更是顯得具有親和力。

三、名揚天下世人知

貝聿銘成名后的部分建筑設計項目

成名后的貝聿銘佳作頻出，陸續(xù)設計出波士頓海港大樓、達拉斯市政廳、 華盛頓美國國家美術館東館、漢考克大廈、 印第安納大學美術館、肯尼迪圖書館等建筑。

其中1979年完成的肯尼迪圖書館因為設計新穎、造型大膽，在美國建筑界引起轟動，被公認是美國建筑史上最佳杰作之一。

美國建筑界宣布1979年為「貝聿銘年」，并且同年授予美國建筑學院金質(zhì)獎章，由此貝聿銘開始躋身世界級建筑大師行列。而被譽為建筑界諾貝爾獎的普利茲克獎同在1979年誕生，貝聿銘成為該獎1983年的得主。

1、巴黎盧浮宮

1981年，法國時任總統(tǒng)密特朗（Fran?ois Mitterrand）決定發(fā)起拓建盧浮宮計劃，當時邀請世界前15最大博物館的館長進行設計的舉薦，最后有14位館長推薦了貝聿銘（也有13位的說法），所以法國政府決定委任貝聿銘，其時貝聿銘已經(jīng)64歲。

△來源：百度

在項目完工前，他的方案曾經(jīng)遭受法國民間和媒體的巨大阻力，甚至《費加羅報》撰文并且繪制漫畫進行惡意攻擊他。但在1988年完工后，改建的盧浮宮卻受到了法國的大眾的喜愛。

△來源：百度

三小一大的水晶金字塔入口、復雜龐大的地下工程、對光線的極致運用以及豐富的功能形式……盧浮宮的改建完成，獲得國際建筑界、設計界、藝術界極高評價，被稱為20世紀下半葉最重要的建筑之一。

而貝聿銘也在同一年獲得法國政府表彰，密特朗總統(tǒng)親自授予貝聿銘法國最為尊貴的榮譽騎士勛章，可謂實至名歸，而玻璃金字塔也被法國人視為驕傲的地標。

2、香山飯店

香山飯店起初選址于紫禁城附近，但是貝聿銘建議將其選址在北京西山風景區(qū)，只為不破壞故宮的那片純凈藍天。為了結(jié)合環(huán)境，建筑設計由摩天大樓改為3-4層庭院式建筑。

飯店設計以四合院為主體，采用貝聿銘一貫的采光原則，800㎡大庭保證自然光亮對于空間的需求，室內(nèi)布置奇石、宮燈、明代桌椅，在光影中間自然和諧渾然一體。飯店的窗戶沿襲傳統(tǒng)中式窗體“鏡框”與“壁畫”的作用，窗戶形狀各異且窗景各異。

另外，貝聿銘的好友，被稱為“現(xiàn)代畢加索”的旅法畫家趙無極為飯店創(chuàng)作《無題》的抽象國畫，放置在長春廳，如今已近2億價值成為鎮(zhèn)店之寶。

△趙無極為飯店創(chuàng)作《無題》的抽象國畫

3、蘇州博物館新館

這是由貝聿銘親自設計的首個中國現(xiàn)代化博物館，地處蘇州老城東北街和齊門路相交的東北角，占地面積約10700平方米、2006年竣工開館。

坐北朝南的新館建筑群，以中軸線對稱在中央部分為入口、前庭、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。

一如既往地在重視建筑與環(huán)境融合的設計理念下，配套的公共服務區(qū)加上如畫的風景、傳統(tǒng)的粉墻黛瓦，利用現(xiàn)代化的建筑手法和材料，保證了內(nèi)外的風格和諧統(tǒng)一。

當然，其中古典元素的使用、傳統(tǒng)園林的處理以及現(xiàn)代風格的結(jié)合成就了這一蘇州標志性的公共建筑。作為封刀之作，將貝聿銘的建筑設計功力體現(xiàn)的爐火純青。

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標簽：室內(nèi)設計建筑設計