【個(gè)人簡(jiǎn)介】

王偉（碩夫），青島畫(huà)院，一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東美協(xié)人物畫(huà)藝委會(huì)副主任，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)水墨畫(huà)院學(xué)術(shù)委員會(huì)專家，北京大觀畫(huà)院創(chuàng)作委員會(huì)專家，山東畫(huà)院簽約畫(huà)家，山東中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，青島美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。作品1999年《祈盼》中國(guó)畫(huà)，獲全國(guó)第八屆群星獎(jiǎng)，文化部政府最高獎(jiǎng)金獎(jiǎng)；作品2004年《戰(zhàn)士》中國(guó)畫(huà)，獲“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展”銀獎(jiǎng)。

【作品鑒賞】

胸中墨象筆底出-評(píng)王偉的寫(xiě)意人物畫(huà)

龍瑞（中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)）

近年來(lái)，寫(xiě)意人物畫(huà)似乎很活躍。在各種全國(guó)性國(guó)畫(huà)展中，寫(xiě)意人物畫(huà)表現(xiàn)不俗，一直保持較高的入選率，因此吸引了大量年輕畫(huà)家參與其中，為寫(xiě)意人物畫(huà)的發(fā)展推? ?波助瀾。然而,我們透過(guò)這幾分熱鬧，也發(fā)現(xiàn)了許多問(wèn)題。其中最主要的問(wèn)題是，太重視物象造型和畫(huà)面效果而疏離了筆墨，忽視了筆墨語(yǔ)匯的傳達(dá)和美術(shù)學(xué)意義上的創(chuàng)新，誤把畫(huà)面效果當(dāng)風(fēng)格，一味地硬性創(chuàng)新，將繪畫(huà)的人文雅事變成魯莽蠻干，走上了空疏無(wú)文的道路。

與于希寧老師留影

好在時(shí)光老人總是給青年人留下改弦更張的機(jī)會(huì)，允許他們?cè)谠囧e(cuò)中不斷進(jìn)步，主動(dòng)尋找著自己的價(jià)值出路，使自己的繪畫(huà)創(chuàng)作重新回到美術(shù)學(xué)意義的本體創(chuàng)新上。針對(duì)寫(xiě)意人物畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀，許多頗有才華的青年畫(huà)家也意識(shí)到了問(wèn)題的嚴(yán)重性，開(kāi)始尋找寫(xiě)意人物畫(huà)學(xué)術(shù)創(chuàng)新的切入點(diǎn)，著手解決內(nèi)容蘊(yùn)涵于形勢(shì)法則、立意與手法的轉(zhuǎn)換關(guān)系，而這也是中國(guó)畫(huà)當(dāng)代發(fā)展中要解決的重要問(wèn)題。近十年來(lái)一直活躍與中國(guó)畫(huà)壇的青年畫(huà)家王偉，就有感于此，并在探索寫(xiě)意人物畫(huà)的筆墨表現(xiàn)方面，表現(xiàn)出了非凡的創(chuàng)新能力， 引起了人們的廣泛注意。

小品 68x32cm

重大題材或軍事題材，一直是各種畫(huà)在各類美展上的創(chuàng)作熱門(mén)，也是考量一位畫(huà)家把握創(chuàng)作諸環(huán)節(jié)和畫(huà)面整體能力的“試金石”。在以往的幾十年中，由于意識(shí)形態(tài)化的審美要求，使得此類創(chuàng)作形成了迎合性的習(xí)慣定式，令許多畫(huà)家為之困惑。某種定時(shí)一旦形成。它就有某種慣性在起某種作用，沖破此種局限實(shí)非易事。這也是我們現(xiàn)在還時(shí)常能見(jiàn)到老套路大型創(chuàng)作的原因所在。

68x68cm

王偉十分擅長(zhǎng)創(chuàng)作大型作品，在他的這類作品中，不僅能體現(xiàn)出堅(jiān)實(shí)的造型能力和筆墨功夫，更為重要的是，在他的作品中，我們可以感受到一種積極向上的時(shí)代氣息和宏大氣象，這對(duì)一個(gè)成熟的畫(huà)家來(lái)說(shuō)是可貴的和必要的?！肮P墨當(dāng)隨時(shí)代”這句常為“探索者”和“蠻干家”共同引用的至理名言，實(shí)際上是一把創(chuàng)新道路上的雙刃劍，它既是“探索者”的指路明燈，也是“蠻干家”的“絞刑架”。如此看來(lái)，沒(méi)弄懂此句名言的微言大義之前，還是不要亂用為好。王偉在他的寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)新過(guò)程中，一直著意于筆墨的時(shí)代性表現(xiàn)，再不失其傳統(tǒng)根柢的基礎(chǔ)上，將筆墨和現(xiàn)實(shí)感受相統(tǒng)一，用真實(shí)感情去調(diào)動(dòng)筆墨，最終完成整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，他的真切感情也轉(zhuǎn)化成了生動(dòng)的畫(huà)面。

《秋韻》68x68cm

在寫(xiě)意人物創(chuàng)作中，單個(gè)人物較易處理，筆墨關(guān)系對(duì)比不會(huì)使畫(huà)面過(guò)于凌亂，用筆的昂揚(yáng)頓挫，用筆的干濕濃淡可以單純些，而人物一多，運(yùn)用到每個(gè)人物上的筆墨對(duì)比關(guān)系就容易相互抵消，甚至有可能使畫(huà)面失去整體感。時(shí)下有許多寫(xiě)意人物畫(huà)家，在畫(huà)單個(gè)寫(xiě)生時(shí)還能控制住畫(huà)面，而畫(huà)眾多人物時(shí)就顯得無(wú)能為力了。王偉在創(chuàng)作有眾多人物的作品時(shí)，盡量用整體的筆墨關(guān)系處理畫(huà)面，把幾個(gè)人物當(dāng)作一塊整體，然后根據(jù)整體需要再去調(diào)動(dòng)筆墨，重視大的形式關(guān)系，強(qiáng)調(diào)大的黑白、大的虛實(shí)、大的色彩對(duì)比，使畫(huà)面對(duì)比因素響亮明快。我們看到，王偉作品的局部變化十分豐富，鮮活的墨色充溢著畫(huà)面，這也是他畫(huà)風(fēng)體現(xiàn)的一部分。但是，如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)局部變化，會(huì)使畫(huà)面花亂不整，失去了渾穆沉著的厚重感，為使畫(huà)面既有局部變化又不破壞整體性，他十分注意強(qiáng)化畫(huà)面外輪廓的完整性和確定性，用外輪廓的完整性和明確性來(lái)控制局部的豐富變化，很好地將變化和統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來(lái)。在王偉的作品中，以整體的筆墨觀來(lái)處理畫(huà)面，還體現(xiàn)在集中用線和集中用墨上，這不僅使他的作品充滿了音樂(lè)節(jié)奏，也豐富了筆墨的表現(xiàn)力。我們?cè)谛蕾p王偉的作品時(shí)，會(huì)感到他的繪畫(huà)創(chuàng)作是圍繞著藝術(shù)主體而展現(xiàn)的，既重視題材內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)依據(jù)，也重視藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)方式，這實(shí)在是抓住了創(chuàng)作的根本。王偉在自己的創(chuàng)作中，不僅重視大題材的意匠經(jīng)營(yíng)，也十分重視單個(gè)人物的寫(xiě)生和創(chuàng)作，在這些作品中，他的筆墨更加活脫，瀟灑，揮寫(xiě)自如，毫無(wú)做作之氣。他的這些作品，雖然以單人為圖，卻沒(méi)有因?yàn)槿宋餃p少而減少了作品的視覺(jué)張力，同樣會(huì)給我們以宏大的境界感受，畫(huà)幅雖小天地大。

《戰(zhàn)士》十屆美展銀獎(jiǎng)

現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)在表現(xiàn)上的現(xiàn)實(shí)要求，已經(jīng)和以往概念上的寫(xiě)意人物畫(huà)有所區(qū)別，他除了筆墨趣味的一貫要求外，更需要造型和素描功力上的內(nèi)在支持。惟其如此，寫(xiě)意人物畫(huà)才能完成從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換，才能充分表達(dá)當(dāng)今畫(huà)家的真實(shí)情感和現(xiàn)實(shí)要求。但是，在以往的美院素描教學(xué)中，除了讓學(xué)生掌握造型能力之外，似乎都沒(méi)有注意到把素描功夫轉(zhuǎn)向筆墨語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化問(wèn)題，學(xué)生所掌握的僅是一些浮光掠影式的素描技巧，很難將素描和筆墨化合在同一個(gè)表現(xiàn)語(yǔ)匯的體系之中。時(shí)下寫(xiě)意人物畫(huà)的創(chuàng)作手法與表現(xiàn)語(yǔ)言的混亂，往往是素描于筆墨的抵牾關(guān)系造成的。在王偉看來(lái)，寫(xiě)意人物畫(huà)的當(dāng)代發(fā)展，首先要調(diào)與素描于筆墨的矛盾關(guān)系，改變以往的素描觀念，將素描中有利于中國(guó)畫(huà)筆墨表現(xiàn)的因素提煉出來(lái)，并學(xué)會(huì)用中國(guó)人的眼光來(lái)審視素描，使素描為中國(guó)畫(huà)所用?；谶@種認(rèn)識(shí)，王偉在創(chuàng)作中一方面注意所畫(huà)物象的層次關(guān)系和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，另一方面注意保持畫(huà)面的平面型，以便發(fā)揮筆墨效能，在視覺(jué)深度和筆墨厚度的和諧中盡顯中國(guó)繪畫(huà)的無(wú)限魅力。

《軍歌嘹亮》230x200cm

由于王偉在畫(huà)面中強(qiáng)化了結(jié)構(gòu)，淡化了光影和透視，給筆墨發(fā)揮留下了較大余地，不然，將會(huì)使其作品落入墨水加素描的老路上去。他在作品中緊緊抓住中國(guó)畫(huà)的筆墨特性不放，讓用筆的節(jié)奏和用墨的燥潤(rùn)成為畫(huà)面形式結(jié)構(gòu)的主力軍，這也是他的作品墨韻十足的原因所在。另外，王偉在其人物畫(huà)創(chuàng)作中，為突出人物面部表情的微妙變化，在渲染層次非常豐富的前提下，保持灰色基調(diào)，盡量除去過(guò)黑、過(guò)亮的極端變化，以便讓衣著服飾的濃墨與淡墨和面部的灰色構(gòu)成黑白灰對(duì)比，這就是畫(huà)面形成了既有墨色變化又有黑白對(duì)比的韻律與節(jié)奏。我們透過(guò)王偉的作品，不僅能感受到時(shí)代的審美變遷，也能感受到畫(huà)家內(nèi)在的情感抒發(fā)，以及感受到作者本人的樸實(shí)與真誠(chéng)，因?yàn)槲覀円涯芡ㄟ^(guò)他的作品和畫(huà)家進(jìn)行心與心的交流。

《香八拉并遙遠(yuǎn)》200x150cm

目前，在寫(xiě)意人物畫(huà)蓬勃發(fā)展的潮流中，雖然也有泥沙俱下、良莠不齊的負(fù)面因素，有些筆墨問(wèn)題還遠(yuǎn)沒(méi)有解決，但是，形勢(shì)大好畢竟給青年人留下了發(fā)揮才干的機(jī)遇，誰(shuí)抓住了機(jī)遇就抓住了主動(dòng)權(quán)。隨著中華民族的偉大復(fù)興和民族尊自尊心的重建，傳統(tǒng)文化將會(huì)受到前所未有的重視，而作為文化高度標(biāo)志性載體的中國(guó)繪畫(huà)一定能走向現(xiàn)代、走向世界。這一點(diǎn)我們?cè)谕鮽サ淖髌分幸涯苡兴惺?，衷心的希望他越?huà)越好。

《阿依朵》137x68cm

《阿依古麗》

《何香凝》230x120cm

《葫蘆娃》137x68cm

《黃賓虹》230x150cm

《無(wú)題》137x70cm

《王雪濤》68x32cm

《香風(fēng)留美人》137x68cm

《祥云》137x68cm

《虛云禪師》68x32cm