本次專訪我們非常榮幸地邀請到了自由插畫師——JaneMere。她是認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)研究者，也是坐擁萬千粉絲的知名畫師?！袄硇?、嚴(yán)謹(jǐn)、考據(jù)”等特質(zhì)不僅是她身為科研工作者的職業(yè)習(xí)慣，也是貫穿其繪畫創(chuàng)作的鮮明風(fēng)格。接下來，就讓我們一起走進JaneMere的創(chuàng)作故事吧(??????)??

@JaneMere

認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)研究者，現(xiàn)居荷蘭

作品個人風(fēng)格濃厚：光影明顯、“玻璃質(zhì)感”、低飽和

偏好創(chuàng)作大叔、中世紀(jì)、奇幻題材

形容自己：meticulous、理性、考據(jù)狂

踏入科研與藝術(shù)領(lǐng)域的契機

藍鉛筆：了解到您是醫(yī)學(xué)生出身，如今是認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)研究者?？蒲泻退囆g(shù)看上去是兩個完全不相干的領(lǐng)域，好奇您為什么會走上畫畫這條路，具體是怎樣的契機和過程？

JaneMere：畫圖是初中時受到同學(xué)@默犬 的影響開始的，之后大學(xué)前的暑假開始畫CG，一直到現(xiàn)在?？蒲袆t是從小就決定要做的事，大三看了一篇Nature上關(guān)于人類MTL細胞的文章后就決定要做認(rèn)知科學(xué)了。本來以為兩者不能兼得，實際做了以后發(fā)現(xiàn)是可以兼得的，而且反而更加有益心理健康。

如何平衡工作和畫圖

藍鉛筆：您的工作日常是怎樣的？如何平衡工作和畫圖？（粉絲們很好奇一邊搞科研一邊畫畫是一種什么樣的體驗的說~）

JaneMere：科研工作日常按量（時間）的多少是這些內(nèi)容：看論文，分析數(shù)據(jù)，寫論文，做實驗（這些占掉絕大多數(shù)時間）；此外有平時的雜事（包括收發(fā)email），以及聽講座。有時很難得地會去開會或者訪問。

我自己平衡科研和畫圖的方式是，在家只畫圖，在學(xué)校只搞科研?，F(xiàn)在科研有延伸到家里的趨勢，不過畫圖依舊是在家才畫的。

上面說兩者一起干有益身心健康，是因為科研是很消磨人意志和體力的一件事，時刻都會收到各種負(fù)面內(nèi)容，比如實驗跑不起來、數(shù)據(jù)分析不出來、文章寫不出來、論文稿子被拒N次。心理問題在全球的博士生里比常人要嚴(yán)重很多。這種不順利的情況下我就有畫圖可以“逃”，可以得到心理平衡（補充足夠的成就感），保持心理健康。當(dāng)畫圖不順利的時候，這時有科研可以“逃”。我自己也從兩者互補學(xué)到很多技能點，比如用搞科研的邏輯來畫圖（推理思考細節(jié)），用畫每張圖的“項目管理”技能來管理推動每個科研項目。

科研職業(yè)習(xí)慣對畫畫的影響

藍鉛筆：您形容自己“meticulous，理性，考據(jù)狂”，可以說是搞科研的職業(yè)習(xí)慣，這種特質(zhì)對您畫畫有產(chǎn)生過什么影響嗎？ 

JaneMere：有。最開始意識到“理性對創(chuàng)作非常重要”是看了指環(huán)王的電影和原作之后。因為托爾金本身是語言學(xué)家，他寫中土世界的故事是先從地名入手，推到地理以及地名的起源，然后會腦補出一串（或幾串）符合這樣起源的故事，如果幾個版本沖突的話會反復(fù)推導(dǎo)。他寫架空歷史的時候還經(jīng)常用到“他大概”“可能”“應(yīng)該已經(jīng)”這些詞，看得我忍不住吐槽“作者不是你么”…… 托老寫的架空歷史看上去那么客觀那么合理（bug少，因為反復(fù)推導(dǎo)多個版本不斷完善），可能正因為他自己的視角不是“給觀眾強加劇情”的創(chuàng)作者，而是類似歷史學(xué)家的觀察者，把推導(dǎo)的東西寫成論文而已。但有歷史架構(gòu)以后他又能把其中一部分寫成生動的故事，是非常獨特厲害的技能。

指環(huán)王和Hobbit電影的光碟都是帶了非常多張花絮碟的， 跟拍了從電影美術(shù)設(shè)定到拍攝的各個細節(jié)。因為是虛構(gòu)作品，只要是熒幕上出現(xiàn)的鏡頭里的東西，都是從0建造制作，沒有太多現(xiàn)實中的物件可以直接拿來使用。屏幕上出現(xiàn)一兩秒的鏡頭，比如最開頭的9個人類國王，9人都是有全套衣服的，各不相同。

因為電影和原作的關(guān)系，我下意識中認(rèn)為做設(shè)定和畫圖必須是精于細節(jié)、富有邏輯的。

我自己畫圖時會再三考據(jù)，因為這些內(nèi)在的邏輯關(guān)系能讓一張圖“經(jīng)看”，在觀眾們最開始看的那幾秒之后還有各種東西能被看出來。個人覺得信息量和邏輯也是我的圖的一個特點吧。

考據(jù)運用較為滿意的一個創(chuàng)作例子

JaneMere：實際考據(jù)運用最成功的一次是畫Kingsman的這張同人。當(dāng)時導(dǎo)演訪談里提到有“早飯學(xué)習(xí)餐桌禮儀”的片段，但正片里沒有，藍光碟當(dāng)時沒有出，出了也沒有包括這個片段（實際出現(xiàn)在第二部中），網(wǎng)上能找到的也只有一張劇照（見下）。因為等不及了所以腦補畫了一個。

畫之前做的功課非常多，包括收集第一部正片里拍到廚房的截圖，餐桌上各物件的用途，英式早餐的做法，餐桌禮儀，Harry家的平面圖（參考了實際外景房的平面圖；劇組實際是在攝影棚搭的內(nèi)景，所以大小不合），導(dǎo)演的采訪音頻，Harry穿著圍裙拿著黃油刀的一個劇照。

畫圖時：

? 廚房內(nèi)所有物件和配置都是參考的電影里Eggsy在廚房里目睹教堂戰(zhàn)那段的截圖（背后那個地球儀一樣的東西是放酒的柜子）；

? 面包：從Arthur和Harry在Kingsman總部吃午飯（？）時的面包；

? Harry的圍裙，以及Harry和Eggsy在餐桌可能坐下的位置：出自以上劇照以及Harry的視線；

? Eggsy的T恤衫：導(dǎo)演訪談提到Eggsy穿了件小T恤；以及按劇情時間推導(dǎo)，Eggsy去Harry家之后第二天穿著的T恤應(yīng)該就是早上吃飯穿的，于是去找了這之后劇情的劇照。

三個月后官方放出了被刪減餐桌戲的一個劇照，和我畫的非常像，當(dāng)時非常非常開心，有些中外粉絲也甚至以為“我有預(yù)知能力”或者“我是片場內(nèi)部的人”。圖的大部分內(nèi)容都是猜對了的。畫錯的地方是墻上的鏡子、壁爐，當(dāng)時沒想到Kingsman總部里拿來看信息當(dāng)屏幕用的鏡子在家里餐廳也應(yīng)該有。另外就是沒想到他們早上只吃那么樸素的面包……還有桌布。

這個考據(jù)過程其實跟搞科研一模一樣，都是從各處搜羅各種信息，然后腦補拼出一個盡量完整的畫面。唯一的不同點是，畫這樣的“預(yù)知”同人圖事后可以對答案，搞科研沒得對答案。

這個圖給我的科研也帶來了很多信心，因為它好好地驗證了自己的推理能力的靠譜程度。

個人畫風(fēng)特點和畫風(fēng)成因

藍鉛筆：您的畫風(fēng)個人風(fēng)格很明顯，是融合了萌風(fēng)和寫實風(fēng)的2.5次元畫風(fēng)，您覺得有哪些極具辨識度的特點？從早期畫風(fēng)到現(xiàn)在，經(jīng)歷了怎樣的一個變化過程？

JaneMere：按網(wǎng)友總結(jié)的話，是光影明顯、“玻璃感”（說的是高光）、低飽和度。

更多看這里↓

畫成變化可以看這里↓

2009年前都是以線條為主，先描線再填色再畫細節(jié)。但這一年中對描線感到厭煩了、于是換成了先厚涂再畫細節(jié)最后描一小部分線的方式，畫風(fēng)也相應(yīng)地變了。在2015年時為了快速畫Kingsman的同人圖，采取了大塊色塊+很少的線的畫風(fēng)，然后逐漸變成到了現(xiàn)在這種介于線和色塊間的2.5次元風(fēng)。從自家角色Ithil身上可以更明顯地看出來↓

如何找到獨特又相對流行的畫風(fēng)？

每個人的畫風(fēng)其實就是在反映每個人的審美。

藍鉛筆：對于如何找到屬于自己的，又相對受歡迎的畫風(fēng)，您有什么建議嗎？

JaneMere：關(guān)于“屬于自己的畫風(fēng)”，可能需要自己發(fā)展一個順手而且用的人少的畫風(fēng)。我自己是因為需要（Kingsman同人）而發(fā)展出來的；光影明顯是一直以來自己想要有的特點，而且自己算光源也連續(xù)算了兩三年，所以畫風(fēng)相對獨立，別人也沒那么容易復(fù)制。另外畫手們的一部分“獨特性”可能和平時看的圖以及審美有關(guān)吧。我自己喜歡的畫是歐洲歷史上的油畫、歐美插畫黃金時代的作品、以及各種照片，所以風(fēng)格（光影和配色）偏寫實，在二次元畫風(fēng)中可能相對獨特。另外我的靈感來源不是從周圍二次元畫師那里來的，大部分是跟二次元不重疊的部分，所以風(fēng)格和內(nèi)容也不太會跟別的畫師撞上。每個人的畫風(fēng)其實就是在反映每個人的審美了。

關(guān)于“受歡迎的畫風(fēng)”，這個很難講……畢竟蘿卜青菜各有所愛……如果真要往這方向努力，我覺得還是先從獨特性開始吧。因為別人喜歡我的圖，喜歡的有可能是我圖背后的審美吧（有一些時候是腦洞），或者是圖給他們打開了“新大門”那樣的感覺，并不一定是圖本身。我自己喜歡別的畫手的圖很多時候也是這樣。

作品與觀眾的關(guān)系

JaneMere：我一直覺得圖是一個鑰匙，觀眾是有鎖的箱子（每個觀眾和作品共有的背景信息量各不相同）。鑰匙開出什么樣的感想來非常取決于匹配與否、還有箱子里本身有什么樣的東西。比如有萬用鑰匙，只能開很小一部分鎖的鑰匙，插到不同深度開出來東西不一樣的鑰匙，需要觀眾專門去給箱子打洞才能用的鑰匙。我和別人想的不一樣的一點是，我覺得觀眾才是容量大的那個部分（每人不一樣），作品是小的那個部分，是契機。如果作品觸動了觀眾經(jīng)歷里的一個點，會引起共鳴，會勾起觀眾相關(guān)的一系列聯(lián)想，這些觀眾就會非常喜歡這個作品。所謂“一千個人眼里有一千個哈姆雷特”吧。如果一個作品打不開一個觀眾的“箱子”，那這個觀眾就會說“無感”。

《冷兵器大叔》系列的創(chuàng)作構(gòu)思

藍鉛筆：這組冷兵器大叔系列受到了很多人的喜愛，也是相較少見的題材。您的創(chuàng)作構(gòu)思是怎樣的？想要表現(xiàn)什么感覺/特質(zhì)的男性角色？

JaneMere：去年最開始畫的是swordsman，想要畫的是“隔壁公司的騎士”的感覺。靈感不是Kingsman，而是Richard Burton的1964年舞臺版Hamlet。里面看到一個軍人穿著西裝但是佩劍，被驚艷到了。畫大叔是因為覺得畫小青年hold不住這樣的氣場，畫出來并不會有趣。之后畫了個在現(xiàn)代生活中依然能找到的武器：箭，角色是Archer。

放置了一陣子，覺得冷兵器大叔其實是一個很適合畫成系列的圖：冷兵器+古裝/奇幻的搭配，以及***+現(xiàn)代裝的搭配很多見，但古代冷兵器+現(xiàn)代裝非常少見（幾乎沒見過）。畫出古代冷兵器和現(xiàn)代都市的碰撞應(yīng)該會很有趣。于是今年繼續(xù)開始畫。因為不想搞得很奇幻，想盡量接近現(xiàn)實生活，想讓觀眾有“生活中這個可以有啊”“對啊為什么不能有啊”以及“我也想要變成這樣”的感覺，所以都是盡量往兵器和服裝有起源有關(guān)聯(lián)、不違和的方向畫的，會挑視覺上/功能上/職業(yè)上比較接近的搭配。比如雖然功能和使用上不是完全恰當(dāng)，warhammer大爺?shù)亩掏馓灼鋵嵤悄M中世紀(jì)防御用的gambeson的。（更詳細的設(shè)定和腦洞見微博：現(xiàn)代騎士（冷兵器大叔）系列→https://www.weibo.com/1212052111/G8YH6Du1b?type=comment#_rnd1535101420379）

如何做到千人千面？

藍鉛筆：說到角色，您對歐美人設(shè)的特征把握到位，甚至也挑戰(zhàn)了千人千面。請問要如何畫出不違和的歐美角色，以及做到“千人千面”呢？

JaneMere：把各個人種的骨骼特征抓準(zhǔn)了的話，會相對容易表現(xiàn)。比如特別重要的鼻子/鼻梁眼睛/嘴巴和鼻子間這些關(guān)系。之前也寫過如何畫男性女性角色的要點。（更詳細的設(shè)定見微博：  如何區(qū)分畫出男性女性角色→https://www.weibo.com/1212052111/BF1sD9XFQ?type=comment#_rnd1535101523478）

這些都是相通的，都是仔細觀察然后抓特點。如果觀眾對畫這些很頭疼的話，大部分情況下是沒有觀察到特點。過了觀察這一關(guān)的話畫起來就很容易了，而且會有極大的選擇余地（有時候有點太大了，需要按想表達的東西來強化少數(shù)一些特征）。

關(guān)于千人一面和一人千面，以前寫過一段內(nèi)容：

關(guān)于分享繪畫技法與心得

科研同理，互相學(xué)術(shù)討論比一個人說教要有趣一萬倍。

藍鉛筆：看到您會出一些非常詳細的技法教程，比如這篇《關(guān)于打光練習(xí)》的教程，透露著一股科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)。您是抱著怎樣的想法出這些教程的呢？一般得到的反饋是怎樣的？

JaneMere：我出教程的時候有幾種情況，有的是我自己覺得方法比大部分人用的好用（比如用PS的投影模式來描線），有的是有網(wǎng)友問了很特定的問題、我畫出來解答（比如水泡的畫法），有的是我自己一直在思考怎么處理一些東西（比如打光）。因為參與搞科研有一陣子了，所以我自己寫教程或者筆記都是按科研邏輯來的，不太能接受自己寫出來的邏輯有漏洞。

這個打光練習(xí)當(dāng)時只是想自己列出來選用，并不是想出教程。后來覺得，和自己兩年來一直在掙扎但稍微想明白了一些的打光結(jié)合起來，對觀眾可能會有用，于是詳細寫了一遍。

反饋嘛……p站上一般會有大量bookmark；微博上大家會踴躍轉(zhuǎn)發(fā)，但會有好多“馬了不看”的（p站同理）……如果得到更多“用法上變化”、“這里好用這里不好用”這些比較詳細的反饋和討論，我會更開心的。一個人唱獨角戲并不是什么很開心的事（科研同理，互相學(xué)術(shù)討論比一個人說教要有趣一萬倍）。

打光的重要性以及如何練習(xí)？

畢竟人類看世界是通過射入眼睛的光來看的，說“光就是全部”都不為過。

藍鉛筆：發(fā)現(xiàn)您對光影特別注重，也說過一張圖如果打光對了的話，就已經(jīng)贏了。為什么會這樣認(rèn)為？您覺得練習(xí)打光最重要的是什么？

JaneMere：因為我不注重打光前，畫出來有很多地方的結(jié)構(gòu)是亂七八糟的……以前被吐槽怪怪的，后來才明白其實是打光（調(diào)子）沒畫對。任何3D的東西我們看上去像是個物體，都是由光線決定的。畢竟人類看世界是通過射入眼睛的光來看的，說“光就是全部”都不為過。光包括明暗和色感，扯遠點這兩者在視網(wǎng)膜里分別由rod和cone感光細胞負(fù)責(zé)。把一張圖去色依舊可以描述一個場景，但去掉明暗只剩顏色、大部分情況下就描述不出特別多東西了。因為我的色感并不是什么特別的強項，我個人又偏愛立體的畫風(fēng)，所以覺得打光（明暗）是非常非常重要的東西。

練習(xí)打光我個人覺得最重要的是訓(xùn)練自己演算光影的能力。因為如果沒有演算力的話，只能照著現(xiàn)有模特/照片畫才能畫對（天才除外），會讓自己可以畫的選項窄很多很多。（詳細可以看打光那篇文章：打光練習(xí)，和關(guān)于打光的一些想法→https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404247727960679030）

如何培養(yǎng)觀察力

藍鉛筆：您說過相比較用手畫，把時間拿來做觀察和腦內(nèi)臨摹練習(xí)，效率會更加高一點。那么觀察是觀察什么？如何培養(yǎng)觀察力，以及做腦內(nèi)臨摹練習(xí)？

JaneMere：個人覺得觀察力是畫圖最重要的技能點。輸出方面（比如手抖什么的）可以練習(xí)（三五年就能到穩(wěn)定平臺期）、可以反復(fù)磨，但觀察力（以及審美）決定的是能畫出來的圖的上限。觀察的東西里最重要的是理解以及計算光影，前面也說了。這個占我自己觀察的絕大部分。另外觀察的東西是，物體的3D形狀（而非僅2D）和構(gòu)造到底是什么樣的，顏色實際是個什么顏色，對應(yīng)取色器里哪個顏色（擺脫色彩恒常性的束縛）。這些觀察的基礎(chǔ)上，經(jīng)常自我總結(jié)“看到的共同規(guī)律是什么”也是很重要的。相當(dāng)于是一個“壓縮知識”的過程，這樣可以在腦內(nèi)存儲大量信息而且腦子不會爆炸。

如何練習(xí)腦內(nèi)臨摹

JaneMere：我以前提過“腦內(nèi)臨摹練習(xí)”，個人覺得是非常費腦子的一個練習(xí)。因為不需要用手輸出（前面也說了，輸出這種東西都是可以練的），所以很快速，腦力消耗隨之大量增大。腦內(nèi)臨摹大致就是，盯著一個實物或者一張照片（臨摹非常不推薦臨別人畫的圖，除非你想要專門學(xué)習(xí)別人的技巧），把實際臨摹的所有手上具體操作步驟和效果都純粹地在腦內(nèi)再現(xiàn)模擬出來，包括圖層、筆刷粗細輕重、顏色、下筆順序。短時間內(nèi)還能反復(fù)重播幾遍。變化版：盯著照片的一個部分，先不去看另外部分，腦補如果是自己畫的話會怎么畫，腦補完然后再看照片對答案（殺時間利器）。這個光源練習(xí)那篇文章里寫過腦補光源部分（那里是實際畫出來的，但純腦補更省時間）。腦內(nèi)臨摹全做到位的話會很耗腦力，但非常省時。

之前腦內(nèi)臨摹后輸出檢驗的例子見這里↓

如何看待“畫畫是自學(xué)還是跟著老師學(xué)”

藍鉛筆：關(guān)于“畫畫到底是自學(xué)還是跟著別人學(xué)”一直是備受爭議的問題，您是怎么看待的呢？

JaneMere：跟科研相通?；净A(chǔ)是要有人教的，但打基礎(chǔ)那只需要沒多少年。剩下的大部分的年份都是要自己摸索的，包括風(fēng)格、理念、理解、自己想表達的東西。說實話這些東西是教不來的，很大程度跟個人審美/人格掛鉤。

有效學(xué)習(xí)和提高畫技的方法

藍鉛筆：可否分享一些有效學(xué)習(xí)，提高畫技的方法？你覺得學(xué)畫畫最重要的是掌握什么？

JaneMere：還是觀察力吧。之前推上看到的“守破離”講得很有道理。我自己的方式是每個主題專項練習(xí)、專項突破。

這里是翻譯↓

創(chuàng)作欲望與靈感來源

藍鉛筆：您在創(chuàng)作的時候傾向于表現(xiàn)什么？什么可以激起您的創(chuàng)作欲望？

JaneMere：有幾種吧。雖然畫得很少，自己最喜歡的一種是“身處那個環(huán)境下的感覺”（空氣，氣味，溫度，風(fēng)）。另外喜歡表現(xiàn)的是人物的性格，特別是復(fù)雜多元（不單一模式化）的那種性格。所以畫大叔問卷和千人千面問卷時畫得非常非常開心。抓準(zhǔn)了人物性格然后畫出來是非常有成就感的一件事。激起我創(chuàng)作欲望的東西有幾種，1是轉(zhuǎn)瞬即逝的腦洞（包括夢），這種自己不能控制，突然就會有的。覺得腦洞有趣就會非常想畫下來；2是旅游時看到的畫面（包括博物館里的畫），感受到的溫度、空氣；3是老照片、老插畫；4是推特上看到的一些畫（畫之間的共性具體是什么還說不出來，而且這個欲望最難保存，因為看到時往往在上班，晚上回到家就忘光了……）。

社交平臺意義和想對粉絲說的話

藍鉛筆：除了分享作品之外，發(fā)現(xiàn)您經(jīng)常會在微博上分享自己的心得想法和有趣的工作日常~那么對您來說，社交平臺是怎樣的存在？您有什么想對粉絲說的嗎？

JaneMere：對我來說社交平臺是個能夠輕松說話的地方。而且寫微博是是非常好的科研鍛煉：1要言簡意賅（現(xiàn)在倒是越寫越長）；2為了避免被噴要面面俱到，要各種嚴(yán)謹(jǐn)；3哪怕被噴，看評論轉(zhuǎn)發(fā)途中會意識到雙方表態(tài)里互不同意的地方具體是什么；4寫學(xué)校里日常相關(guān)微博時會回想具體的情形梳理順，有時候還會反思一下。

因為讀博過程是心理壓力非常大的過程，有微博上大家陪伴著看我吐槽，其實給我了很大的心理支持。所以非常感謝微博上愿意看我吐槽的大家。

結(jié)語：非常感謝JaneMere大大的回答！辛苦啦~  (′▽`???)