《少女歌劇》絕不是完美的動畫，最多算是值得一看的佳作而已，它在各方面都不夠徹底，除了制片方想要做這部片子的決心。

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正是決心讓這數(shù)年的企劃變成了現(xiàn)實，又正是不徹底讓更多人比起幾原邦彥的難懂作品更愿意看這多少能看懂的東西。就算看不懂，也至少能感受到熱情與躁動。

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所以與本文無關(guān)，上面幾行字只是我單純想贊揚(yáng)它是一部很有意思的動畫。品質(zhì)四星，作為對大膽企劃和制作組決心的鼓勵多給一星。

順帶一提，這片我在看完之后和年近花甲的母親一起又看了一遍。

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?以下正文：

《我，再生產(chǎn)》（有刪改）

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看到《少女歌劇》模仿幾原邦彥風(fēng)格時我就在想：這片肯定不是講歌劇這么簡單。果不其然，它當(dāng)然不是單純的歌劇片，而是講述了“少女”，或說人類個體的成長過程。

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我奇怪的是，明明《企鵝罐》和《百合熊》時大家都能看出里面隱含的內(nèi)容，怎么這次就那么多人只說是歌劇片呢？至少拋開舞臺劇等動畫之外的體裁不提，僅這部動畫而言，絕不只是唱歌跳舞那么簡單。

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“舞臺少女（人）每天都在進(jìn)化（成長）。”

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①罪

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其實我很不喜歡用關(guān)鍵詞這種直接抽出作品骨骼的方法分析文藝作品，但不可否認(rèn)這卻最簡明有效，況且片中對“罪”的描述和提示已經(jīng)到了不可忽視的地步，不得不說。不同于傳統(tǒng)意義的“七大罪”，本作自制了六位罪孽女神，對應(yīng)人成長過程中面對的六種境遇與心態(tài)，也對應(yīng)了在每場戰(zhàn)斗的主題與對手。一般說來，“罪”的出現(xiàn)勢必會伴隨著“罰”或“贖”，這里也不例外。熟悉日語的人該知道日本在描寫人類成長的時候有個常用的詞組：“乗り越える”，即“超越”——超越自己所面對的罪孽，超越身懷罪孽的自己，正是片中戰(zhàn)斗的意義。想要摘星，便要在戰(zhàn)勝自身罪孽的過程中不斷“進(jìn)化”，才能登上那塔頂。所以我才會說，《少女歌劇》實質(zhì)上是對人類精神的贊歌，是對“創(chuàng)生”，也就是《再生產(chǎn)》的禮贊。

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脫罪重生的復(fù)活，這就是“我，再生產(chǎn)”。

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②戰(zhàn)斗

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初看《少女歌劇》的時候就聽說它是戰(zhàn)斗番，在我看到制作名單中沒有老虛或“人脈廣”之類的名字后我才敢安心看下去。有人說劇中的戰(zhàn)斗場面是將歌劇演技表現(xiàn)為戰(zhàn)斗的形式以增強(qiáng)表現(xiàn)力，就像《中二病》那樣的“顯卡切換”，；也有人說那就是實打?qū)嵉?，如“生存?zhàn)略”一樣的戰(zhàn)斗，是魔幻現(xiàn)實主義手法。無論是哪種，它作為動畫演出表現(xiàn)都毫無疑問吸引了觀眾。而從內(nèi)容來看，這戰(zhàn)斗是真打還是演出轉(zhuǎn)換并不重要，值得關(guān)注的，僅僅是“戰(zhàn)斗”這個詞而已。

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理由很簡單：不戰(zhàn)斗，怎么能超越罪孽呢？

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回望過去的ACG作品，可能很多人都還記得上杉達(dá)也的明青在柏葉的魔鬼訓(xùn)練下走近甲子園的過程，也記得櫻木花道在暑假中的兩萬球。而對比一下幾乎沒什么鋪墊就各種戰(zhàn)斗力爆炸的黑崎一護(hù)，自然就能明白戰(zhàn)斗之于成長的意義，至少是戰(zhàn)斗之于劇情表現(xiàn)的意義?！渡倥鑴　分皇菍⒛切┛嚯y和汗水抽象到了你死我活的戰(zhàn)斗中去，以此凸顯人在突破過程中的艱難險阻。可以看到，劇中的戰(zhàn)斗都是在地下室進(jìn)行，都是勝者登頂敗者退場。想想看人生吧。戰(zhàn)勝自我，走出困境的努力是在大庭廣眾的圍觀之下進(jìn)行的嗎？并不是。所謂冷暖自知，正是在地下室中與“罪孽”進(jìn)行的不為人知的戰(zhàn)斗，讓“舞臺少女”得以“進(jìn)化”。

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同時，即使在revue（演出）也就是戰(zhàn)斗中敗下陣來也并非萬事皆空，事實上象征著罪孽的敗者也在認(rèn)清自身罪孽之后實現(xiàn)了進(jìn)化。戰(zhàn)斗的意義在于走出自我的困境，要戰(zhàn)勝的是自己而不是對手，用現(xiàn)在的話來說就是“走出舒適區(qū)”。所以作為戰(zhàn)斗準(zhǔn)備的“再生產(chǎn)”畫面是將王冠投入熔爐，也是讓自己接受試煉，這才是戰(zhàn)斗和“再生產(chǎn)”的意義所在。

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③Position zero

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這個詞所代表的主題我也猶豫過是不是該托“starlight”或“top star”來寫，但怎么都覺得不如這個Position zero好。于我個人看來，Position zero就是故事的中心，所有關(guān)于“star”和“starlight”的描繪都是為了回歸這個Position zero。

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事實也是，最后的安可劇目結(jié)束后，她們所到達(dá)的終點不是那兩顆星星，而是Position zero。

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什么是Position zero？我沒能查到特別專業(yè)的解釋，僅以片中所表述的來看可以理解為舞臺中心點，C位點?，F(xiàn)實中，在舞臺表演的準(zhǔn)備過程里這種T型標(biāo)記會出現(xiàn)在舞臺各個需要標(biāo)記的位置，可能只有中心那個點會被稱作Position zero。我也不知道日本舞臺劇是否會用圓圈中的T作為特別的中心標(biāo)志。因為有著如此多的不確定，我只能根據(jù)作品表象去解讀這個Position zero了。

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——標(biāo)地點、中心點、以及原點。

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劇中，Position zero的作用是標(biāo)記中心地點，這樣在滿是地板條的舞臺上，通過和Position zero的位置對比，演員們能明了自己所處的位置以避免站位偏差。偏差這個詞就很有趣了，觀念上的偏差，便是“舞臺少女”們所持有的“罪”。這么說的原因可以結(jié)合劇中的故事來解釋。

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例子一：華戀在和天堂初次交手時，還沒有將自己獻(xiàn)身給舞臺，僅因為贏過一場便說要和光一起成為top star——這份傲慢就是華戀的偏差，也就是她的“罪”，所以那一戰(zhàn)站上Position zero的是保持著自身驕傲的天堂。而后華戀立刻修正了這個偏差：認(rèn)清自己的目標(biāo)，努力和光早起練習(xí)，將自己真正為了目標(biāo)而努力。當(dāng)然這也順勢引發(fā)了露崎女士的偏差，而華戀在修正偏差后在與露崎女士的對決中便順理成章地站上了Position zero。Position zero的存在目的就是讓她們認(rèn)清自己該處的位置，認(rèn)清自己想要到達(dá)的地方，才能走上正確的成長道路。勝者站在Position zero，便象征著擺脫罪孽的成功，象征著到達(dá)了自己的標(biāo)地點。

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例子二：并非所有勝者在戰(zhàn)斗結(jié)束后站上了Position zero。比如花柳香子和雙葉。這兩人本沒有明確地打算達(dá)到什么目的，只是想和對方在一起。為了和香子一起，雙葉必須不斷掙扎、追逐，才能在最近的地方看著香子，卻也因此放縱了香子；而香子則因為雙葉的努力而愈發(fā)依賴雙葉，日漸沉淪于她的溺愛中。這錯位的關(guān)系就是她們之間的偏差，面對這種偏差，在關(guān)系破裂之前，她們通過一場戰(zhàn)斗戰(zhàn)勝了自己的“罪”——雙葉不再是只為了保護(hù)和照顧香子而被束縛，現(xiàn)在是為了和香子一起前進(jìn)而自我進(jìn)步；香子也不再躲在雙葉的保護(hù)傘下逃避困境，而是想要回應(yīng)雙葉的期待，成為最好的自己。她們通過戰(zhàn)斗從你追我逃變成了并肩前行的關(guān)系，對她們而言，彼此就是對方的Position zero，所以即使香子贏得了戰(zhàn)斗，片中她也沒有站上Position zero，而是和雙葉站在一起。

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而光在偷襲華戀后贏得revue，她所站的位置也不是Position zero，而是王冠的圈內(nèi)。這也不難解釋：光戀兩人最初的目標(biāo)都是一起登上“塔頂”摘星，所以在聯(lián)手戰(zhàn)勝強(qiáng)敵后兩人共同站在了Position zero上，到這為止她們都是朝著自己的目標(biāo)前進(jìn)。可光在聽到?jīng)Q賽時產(chǎn)生了動搖，她的目標(biāo)就變成了保護(hù)華戀，為此不惜偷襲華戀——這份偏差使她得到了王冠，卻也沒再站上Position zero?？梢?，哪怕作為“舞臺少女”所追逐的王冠亦非正道，即使帶上王冠，倘若沒有站在Position zero上，也只有悲哀的結(jié)局。

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那么回過頭來看，Position zero是什么呢？不就是原點，不就是我們的“初心”嗎？

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片中，班長代表激昂，她本是由于追逐夢想的激情而戰(zhàn)，卻在意外落敗后抱怨起不合規(guī)矩以及不公平，陷入憤怒而喪失了決斗的志氣與冷靜；露崎女士本想通過自己和煦的氣質(zhì)給珍愛的人帶去笑容，卻陷入嫉妒而不再和煦；蕉哥不斷在重演中改劇本、加演出，正因她本意是追尋更完美的舞臺，只因99th太過耀眼，讓她迷失其中而對未來絕望，忘記了“更完美”的含義。當(dāng)所有人都在戰(zhàn)斗中尋回初心，她們也就到達(dá)了Position zero——100th那最棒的舞臺。在這個過程中，她們各自都找到了屬于自己的目標(biāo)和道路，以華戀為代表的Position zero為參照修正了自己的偏差，這就是Position zero所提供給她們的意義。

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走出來看，人的一生中，主角、中心，這又是誰呢？當(dāng)然是自己。讓自己是自己，不要忘記最初的方向，這才是比王冠更重要的Position zero。我又想起那句話：“央視已經(jīng)越來越想不起辦晚會是為了讓大家開心了。”

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只有外語組最可憐，被主角光環(huán)不講理地做掉了（玩笑）。

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④舞臺少女

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若說有什么比前面三個詞還需要更加留意的，那一定就是“舞臺少女”了。

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舞臺少女當(dāng)然是我們在片中所見的九位少女，卻又不光是她們。少女就是我們，是一個個人，是一個個追尋成功的人。人們時而慷慨激昂，時而悲觀絕望，時而看人而嫉妒，時而因物被束縛，時而傲慢狂妄，時而軟弱逃避，時而是挑戰(zhàn)罪孽的華戀，時而是阻礙華戀的罪孽。少女們的故事及她們自身，即是人類完善自我，不斷前進(jìn)的縮影。少女演出的是歌劇，是構(gòu)筑100th完美舞臺的歷程；我們思考的是人生，在如戲的人生中，自己劃出了怎樣的軌跡。

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蕉哥和純純的對話中出現(xiàn)了很多名言，或許我就著了制作組的道，被引誘著想起了莎翁的話：“世界是個大舞臺，所有的男男女女不過是一些演員?！?/p>

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那么在這個充斥著演員的舞臺上，我們是否站在了Position zero，是否讓自己閃耀了呢？

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⑤再生產(chǎn)

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不得不提提再生產(chǎn)。

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對文學(xué)作品的解讀，如今已被廣泛認(rèn)為是接受者進(jìn)行再生產(chǎn)的過程。雖說不喜歡這個理論，但這篇文章的存在，正因為我對《少女歌劇》進(jìn)行了可能與作者本意千差萬別的再生產(chǎn)。由于產(chǎn)能有限，諸如符號象征、分鏡手法等細(xì)節(jié)之處也就不詳談了。僅用最后的產(chǎn)能說說長頸鹿。片中的一切都是在再生產(chǎn)的：舞臺少女也好、B班也好，東京塔、圣翔祭、《Starlight》等也都是如此。只有長頸鹿，它始終游離在再生產(chǎn)過程外，以一種全知的狀態(tài)說著“我懂的”，哪怕到最后也是如此。

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懂的人很多，付諸行動的呢？跳入舞臺的呢？閃閃發(fā)光的呢？

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這就是為什么我一意要將“舞臺少女”和“人”結(jié)合起來。

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“舞臺少女每天都在進(jìn)化?！?/p>

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愿我是最后一只長頸鹿。

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英雄329

躑躅

2018.10.29

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