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上星期周奇墨毫無懸念地摘得了《脫口秀大會》第四季的冠軍。我還正想著《脫口秀大會4》落幕，喜劇節(jié)目就要斷檔時，馬東帶著新節(jié)目《一年一度喜劇大賽》來分一杯喜劇的羹了。

馬東這個新攢出來的節(jié)目評審陣容一看就是花了重金的。

請這個嘉賓組合意圖很明顯，既找些觀眾喜愛和認可的知名演員，又要匯聚對戲劇和喜劇有發(fā)言權(quán)的嘉賓，一起組成節(jié)目的綜合點評團。

第一期節(jié)目看完，必須要說，馬東的節(jié)目總請李誕來是有道理的。

一個綜藝節(jié)目，還是主打喜劇的綜藝節(jié)目，卻請了一個過于嚴肅的于和偉做嘉賓，他不抖任何包袱，一說話空氣就要凝滯。不靠他人救場，整段發(fā)言就得淪落為被后期減掉。若不是有李誕賣力搞笑和馬東的控場能力，這節(jié)目在開場導師環(huán)節(jié)，就要垮掉。

徐崢還是延續(xù)了《脫4》的調(diào)性，就是你以為他很搞笑，但他總能辜負你的期待，他的臉上總呈現(xiàn)出一種尷尬的皮笑肉不笑狀態(tài)，接梗不迅速，包袱又不夠響。果然如開場時馬東吐槽的那句擔心語：你看這就是我們最害怕的，就是一個喜劇大師站在臺上并不好笑。

黃渤的發(fā)揮還算正常，但他呈現(xiàn)的效果還無法和馬東與李誕比肩。于是第一期節(jié)目下來，就看坐在一左一右的李誕和馬東不停忙活活絡氣氛。經(jīng)過了《脫4》一系列不好笑的領(lǐng)笑員洗禮后，再加上這檔新喜劇節(jié)目開場的尷尬后，你才會對比得知，像李誕、大張偉和羅永浩這類有喜劇效果的綜藝點評嘉賓，有多稀有和珍貴。

這不禁讓我陷入寧靜式的沉思：喜劇節(jié)目的評審就一定要會搞笑嗎？綜藝節(jié)目的嘉賓，就一定要有喜劇細胞嗎？

再來說說這節(jié)目的后期制作。米未的后期還是老調(diào)性，色彩鮮艷，花里胡哨，動畫齊飛。按照他們一向喜歡拓寬綜藝藍海的調(diào)性，制作節(jié)目一定會遇到一個老問題：就是要做好科普。雖然喜劇觀眾都不陌生，但沒人清晰了解喜劇的具體門類和具體技術(shù)方法，甚至那些可能聽都沒聽過的喜劇形式名稱。

我不曉得是不是只有我這么看，我覺得在一個專門的搞笑類節(jié)目里，我有點看不進去冗長的科普或者點評。在《脫4》時，李誕和其他領(lǐng)笑員就一直試圖去拆解脫口秀，去分析表演和文本，這事情本身特別讓人解嗨。尤其當他們以嚴肅的口吻探討，不帶任何調(diào)侃和搞笑時，解嗨效果顯著。像我這種觀眾，對搞笑節(jié)目的期待就只是圖一樂，而評委席的嘉賓卻總試圖想教會我這門喜劇手藝。

《脫4》和《一年一度喜劇大賽》有個共同點，就是請的點評嘉賓接話不夠有趣，馬東還時不時采訪下各個作品的編劇或者指導表演的劉天池。他們的發(fā)言又如同那些冗長的廣告詞一樣，讓人只覺聽著就好浪費時間。

如果一個節(jié)目，一直在費力吆喝，使勁讓觀眾去感知我們這個表演形式是怎么回事，有多么不容易，這些巧妙的表演有多難達到，這真的會讓觀眾抱以同情而蜂擁嗎？

起碼在我這里，我剛被一個節(jié)目弄笑，結(jié)果又要等待好幾分鐘，等情緒徹底冷卻，下一個節(jié)目才來。這難道是在同理美食品嘗嗎？就是每當我品嘗完一種食物，我就需要漱個口，免得上一個食物的味道殘留在口中，影響對下一個食物的判斷。節(jié)目也要這么做嗎？那些無趣的、偏理論的分析點評和那些沒營養(yǎng)的場外編劇采訪，就是為了幫我“漱口”嗎？“漱口”頻次會不會有點多，時長有點久？

比起于和偉，我的笑點可能更高。我在家對著電腦，又是一個人觀看，喜劇打動我的難度的確有所上升。所以第一期節(jié)目里，有好幾個表演我都沒有開口大笑，頂多是會心一笑。但鏡頭掃過幾位嘉賓時，他們都爆發(fā)出巨大的笑聲，我的反應和鏡頭里特意剪輯出的觀眾和嘉賓反應形成了巨大反差。而若這樣沒打動我的節(jié)目結(jié)束后，剪輯又塞了一堆無趣的點評和互動，我情緒冷卻的時間就變得更長了。我會時常有一種，我被節(jié)目晾在一邊的感覺。

我甚至還產(chǎn)生一種想法，就是我認為我的智商被某種程度侮辱了。觀眾感知一種表演形式，真的需要從“定義和公式”入口嗎？假設我就不知道漫才叫漫才，我不知道它兩個角色一個負責裝傻一個負責吐槽，它的表演形式就是會有很多無厘頭。難道我就感受不到漫才的特點了嗎？我作為觀眾的智力和審美，這么不被信任嗎？

我在看影視劇時，若遇到感興趣的劇，我會自己搜制作特輯、花絮甚至演職員的采訪來看幕后故事。如果借此來分析我的心理的話，就是我若感興趣，想深挖，我會另找時間去探索幕后故事和創(chuàng)作原理的。

你不會見哪部電影將幕后制作放進電影中的。這種做法實在太打擾觀看節(jié)奏和心情了。

我知道綜藝不同，“花絮”就是和內(nèi)容融到一起去的。而作為一個比賽節(jié)目，作為一個參賽演員大多不為觀眾熟知的節(jié)目，作為擁有多種表演形式的門類的節(jié)目，科普和適當?shù)狞c評或許是有必要的，但分寸感是不是該再拿捏一下。

觀眾作為觀者，真的有必要被強行科普那么細致嗎？藝術(shù)創(chuàng)作與觀眾觀看間的空間，是不是該留得再多些。我對藝術(shù)欣賞有一個簡單的想法，就是哪怕我從沒聽過古典音樂，我對樂理一竅不通，但古典音樂應該有信心可以用藝術(shù)呈現(xiàn)與我直接交流。每一種藝術(shù)，都應該相信觀眾可以在沒有任何該藝術(shù)基底的情況下也能被自己的藝術(shù)形式打動。

我看《脫4》時，就發(fā)現(xiàn)一部分以李誕為首的脫口秀演員會在表演后避免誤會做一些補充解釋。也許混雜的網(wǎng)絡輿論環(huán)境的確對喜劇不夠友好，一旦在作品中充滿調(diào)侃和戲謔，就總有人覺得被冒犯。或者你明明只是一個編出來的喜劇故事，別人卻當真事兒聽。所以他們試圖通過事后澄清或者幫你分析喜劇內(nèi)容和表演的“上課”方式，讓你更親近喜劇，對喜劇不要產(chǎn)生排斥感。這么做是否真的保護了演員和喜劇，是否能迅速鏟平曲解和歧義，我不確定，但從我觀眾的角度來說，我認為這樣的方式是以犧牲觀眾觀看樂趣為代價的。

我看這個節(jié)目時，時不時眼睛就會飄到觀眾區(qū)。尤其當鏡頭里的觀眾都沒有笑容時，我就會想，如果我在屏幕前都已經(jīng)有點不耐煩了，他們坐在現(xiàn)場聽到無剪輯的點評和交流，會不會更惱火。

第一期節(jié)目也不知道怎么安排的，還分成了時長超級不對等的上下集，上半集1小時33分鐘，只完整表演了四組節(jié)目（有兩組漫才被大幅刪減）。下半集44分鐘，只播出了兩個節(jié)目。提供一個參考，這個節(jié)目海選有25組表演嘉賓。第一集上下集后的進度是8/25（實際6/25）。我看這個節(jié)目的感受就像我打開了一個超大的快遞箱子，往里一瞧，箱子里塞滿了防摔的填充物，還有一厚沓的產(chǎn)品說明，我的快遞品只在正中間占了一小部分席位。

我為什么只對喜劇綜藝如此苛刻，我思考了一下，除了上述我說的原因外，還有一個原因是期待不同。如果一個專打喜劇標簽的節(jié)目，大部分時間卻讓我情緒冷靜，我的確會對表演以外的內(nèi)容剪輯包容度降低。

現(xiàn)在的節(jié)目從電視播放轉(zhuǎn)到網(wǎng)絡平臺播放后，綜藝節(jié)目的時長沒有人去限制了。盡管制作單位的剪輯水平在逐年攀升，但他們?nèi)匀粫猩岵坏眉羧Z叨的習慣。嘉賓無趣的發(fā)言，也許是因為都花重金請來了，即使無趣也不好全部剪掉。但留下來，就是為難其他嘉賓救場，也在考驗觀眾耐心。而一個新式節(jié)目需要背景科普，但分寸感的拿捏始終是一個制作團隊的能力展現(xiàn)點。

我看出來李誕和馬東，的確很想推一把喜劇。正好這個時代處于急需要笑料的時代。他們商業(yè)的敏銳嗅覺一定會聞到喜劇領(lǐng)域。但做節(jié)目，最終還是要看節(jié)目的內(nèi)容量和精彩程度，綜藝節(jié)目更考驗剪輯的明快度。

我吐槽了這么多，并不是說這節(jié)目不值得一看。而是看完后，結(jié)合《脫4》后的觀感，讓我的確想就一些早就存有疑問的事情拿出來聊一聊。一是綜藝節(jié)目想呈現(xiàn)出簡潔明快感，方法和標準在哪里，二是藝術(shù)創(chuàng)作與觀眾的距離該保持在哪里，若開放又在哪里開放。

最后再說一個我有點遺憾的點，小鹿在《奇葩說》里精彩亮相，最后取得的成績也挺驕人。但她沒選擇去《脫4》里表演脫口秀，而是來《一年一度喜劇大會》表演漫才，慘遭大幅刪減，我為她深感遺憾。

（P.S. 做視頻還得截取素材，素材版權(quán)還在愛奇藝，我干脆只發(fā)文算了。）