（全文約2400字，閱讀約需6分鐘）

6月28日，這部番作為“七月番”，第一集更新，可為“搶跑”或者“先發(fā)制人”；但是直到7月16日，第二集開播，這部番才算作真正意義上的開更。

與大多數(shù)番劇的“漫畫改”或“小說改”不同的是，這部番是原創(chuàng)番，劇情全部是沒有前車之鑒的。我一開始也擔(dān)心，原創(chuàng)番會不會“翻車”，因?yàn)槲乙姸嗔嗽S多脫離原小說或者漫畫的“原創(chuàng)劇情”，最后口碑都很不好，即使是出自一些高人氣或者口碑較高的作品，比如我前幾天剛完成的《超炮》的長評中提到的第二季后半段。

幸好，這種事情終究沒在這部番上發(fā)生。從開播至今，這部番的評分就一直穩(wěn)定在9.6分以上。

那么這部番究竟成功在哪呢？Let's move on to the background introducing~

這部番的背景其實(shí)我也是見多不怪了——是末世番，因?yàn)榇髿膺^分污染導(dǎo)致地球不再容人居住，90%的人口消失了，剩下的人積聚在一個高3000米的要塞DECA-DENCE中。說到末世番，我見到的也有不少了，光光是在日漫，口碑好的比如《少女終末旅行》，口碑差的比如《獵魔武士》，所以如果這部番沒有任何新穎的地方的話，是不能引起觀眾的好評的。

而這部番真的做到了。

我認(rèn)為，其主題所表達(dá)的思想，正是其加分的重要原因。

這部作品，其主要意思是在講人們在要塞中生存，和怪物伽德魯抗?fàn)幍墓适?，而要塞所需的能源，都來自怪物伽德魯?shù)纳砩稀Ｒ械娜藗儎t以“槽者”和“齒輪”加以區(qū)分，這就相當(dāng)于“無能力者”和“戰(zhàn)斗者”。

女主棗（一種翻譯為“夏芽”）一開始是“槽者”，而且年幼時失去了父親和右臂。故事一開始，她被分為要塞的清潔工，和修理人鏑木一塊工作。

但是棗勇往直前，胸懷大志，不滿足于現(xiàn)狀，身為槽者的她也希望有一天能和鏑木廝殺戰(zhàn)場。而鏑木盡管身為“齒輪”，但是他安于現(xiàn)狀，對戰(zhàn)斗已經(jīng)不感興趣，只想安穩(wěn)地度過每一天。盡管一開始的相處不是特別融洽，但是鏑木還是接受了棗，也終于在棗的百般糾纏下帶著棗出去戰(zhàn)斗了一回。

一開始的棗，由于沒有任何戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)，自然是非常害怕的。而正常的故事，或者說按照以往的套路，應(yīng)該就會說棗通過一次又一次出去和組長及其他齒輪們戰(zhàn)斗，在打怪升級中不斷提升自己戰(zhàn)勝恐懼的故事，最后憑借自己的實(shí)力和毅力戰(zhàn)勝了BOSS的故事。

的確，這一點(diǎn)在這部番中也有所體現(xiàn)——女主從一開始的畏葸不前，到后來主動請纓出戰(zhàn)，這個過程，我們也見證了女主的成長，這種“老套路”在這部番依舊有所體現(xiàn)。

但是這部番的精髓姐這樣了嗎？如果真是如此，恐怕會被扣上“老套、無聊”的標(biāo)簽吧。

在前面我就已經(jīng)提到鏑木的安于現(xiàn)狀甚至是有些不思進(jìn)取的品質(zhì)，但是后來怎么樣了呢？——最后一集，要塞準(zhǔn)備盡最后的努力打敗最后的BOSS，而這場戰(zhàn)斗最重要的參加者，正是鏑木——奪回了DECA-DENCE的控制權(quán)。他還說：

我只管憑自己的意志，盡最大努力去斗爭。系統(tǒng)怎么想跟我無關(guān)！拯救了我的小棗，就是這種人，系統(tǒng)并不會拯救誰，不過是個接受事物結(jié)果并隨之改變的物體罷了！

從上面的那段話中，我可以得到的結(jié)論是：組長從原來的安于現(xiàn)狀，到今天能主動出戰(zhàn)甚至不惜獻(xiàn)身，這一切的改變者，正是棗。正是棗之前的死纏爛打，才讓組長明白棗對身邊的事物的珍視，也從棗的勇氣和毅力中找到戰(zhàn)斗的真諦——身為槽者的棗都能如此上進(jìn)，為什么自己身為身經(jīng)百戰(zhàn)的戰(zhàn)士反而厭倦了同伽德魯?shù)亩窢幠兀?/span>

所以說，這部番的精髓，就是一個關(guān)于改變與被改變的故事——小棗憑借自己的勇往直前的品質(zhì)，.從一個槽者，甚至被認(rèn)為是BUG——不能存在于這個世上的東西，變成了真正意義上的戰(zhàn)士；而反觀組長，也在棗的行為上被感化，從一個失去了夢想的現(xiàn)實(shí)主義男人，轉(zhuǎn)變?yōu)槎分景簱P(yáng)、積極進(jìn)取的先鋒。也正是兩個性格、初設(shè)相反的人，互相影響，造就了最后的輝煌。

除此之外，關(guān)于DECA-DENCE的攻擊方式也是有些出乎觀眾的意料之外——一開始我們會認(rèn)為攻擊方式是“開炮”，卻沒想過其實(shí)是這樣的：

到最后我也說一點(diǎn)題外話吧。首先先上兩張圖：

不錯，之前我的動態(tài)中也有說過這一點(diǎn)。同樣的一幕，開關(guān)彈幕有著不同的感受。關(guān)掉彈幕，即使隔著屏幕，我仍然能體會出戰(zhàn)斗的殘酷，盡管后來觀看的時候才知道組長還在，但是當(dāng)時第一遍看的時候大家都會認(rèn)為鏑木生死未卜，而棗也是這樣的想法，所以才能真真切切地表達(dá)出自己的痛苦情感，在想方設(shè)法通過自己的行動感化周圍的安于現(xiàn)狀的人的同時，更多地是表達(dá)對組長刻骨銘心的想念，故而失聲痛哭，除此之外，我也十分佩服棗的聲優(yōu)楠木燈在配這一段劇情中出色的配音表現(xiàn)；而同樣的一幕打開彈幕后出現(xiàn)了“我也是加把勁騎士”等和這部作品無關(guān)的內(nèi)容。

有些人勸我說沒必要如此較真，因?yàn)榇蟓h(huán)境如此，也只能慢慢適應(yīng)，但是破窗理論①告訴我，接下來肯定會有更多人刷無關(guān)彈幕，勢必會破壞一些觀眾的體驗(yàn)，有些觀眾把這種消極體驗(yàn)帶到評分中，就會錯殺這樣一部好番劇——我?guī)啄昵昂芟矚g看的《終結(jié)的熾天使》，就遭遇了這樣的厄運(yùn)。所以我也希望大家在看番劇的時候能多注意不要ky。發(fā)彈幕本身沒有錯，如果能指出這一幕的精髓，或者是對劇情中一些比較難理解的東西進(jìn)行科普，那就再好不過了；發(fā)一些自己內(nèi)心的感受，也沒有問題。

①破窗理論（英語：Broken windows theory）是犯罪學(xué)的一個理論，該理論由美國心理學(xué)家詹姆士·威爾遜（James Q. Wilson）及喬治·凱林（George L. Kelling）提出，此理論認(rèn)為環(huán)境中的不良現(xiàn)象如果被放任存在，會誘使人們仿效，甚至變本加厲。以一幢有少許破窗的建筑為例，如果那些窗不被修理好，可能將會有破壞者破壞更多的窗戶。最終他們甚至?xí)J入建筑內(nèi)，如果發(fā)現(xiàn)無人居住，也許就在那里定居或者縱火。一面墻，如果出現(xiàn)一些涂鴉沒有被清洗掉，很快的，墻上就布滿了亂七八糟、不堪入目的東西；一條人行道有些許紙屑，不久后就會有更多垃圾，最終人們會視若理所當(dāng)然地將垃圾順手丟棄在地上。這個現(xiàn)象，就是犯罪心理學(xué)中的破窗效應(yīng)。（摘自《百度百科》）

不能說它就是原創(chuàng)番中的霸權(quán)番，但至少，它可以算作是原創(chuàng)番中的瑰寶。正是這種雙向的改變作用，造就了兩個人的蛻變，也印證了“共生”的作用——相互支持、相互促進(jìn)。