注：以下游戲的舉例不一定是真實的靈感發(fā)生過程，只是我推測可能有這樣的關(guān)系。

1.來源于已有游戲的靈感：

從已有的游戲形式中繼續(xù)深挖、變化、改善。

例子：殺戮尖塔（基于卡牌構(gòu)筑），變量（基于塔防），推箱子變種（基于經(jīng)典推箱子），惡魔城（基于銀河戰(zhàn)士）

2.來源于抽象理念的游戲：

作者似乎潛意識中想要實現(xiàn)一個很簡單、很酷的抽象的想法，以此出發(fā)不斷探索。

例子：見證者、傳送門、superliminal、manifold garden

3.來源于生活經(jīng)驗的游戲：

生活中的一些結(jié)構(gòu)可以構(gòu)成一些有趣的挑戰(zhàn)，如果這種挑戰(zhàn)恰好是有深度拓展性，那么很適合做成游戲。

也有人通過抽象化一些習以為常的事情，從而把簡單的事情變得富有深度。

據(jù)我觀察，這里不適合選擇復(fù)雜到難以分析的問題，因為很難抽象成簡單原型用于探索。

例子：異星工廠（工業(yè)流水線設(shè)計），迷你鐵路（鐵路規(guī)劃），Wilmot's Warehouse（管理物品倉庫）

個人認為對于獨立開發(fā)者來說：

1的途徑是hardmode ，需要深耕才能突破已有的成果。

2,3的途徑更可能彎道超車，但是從0到1的過程很困難，也很考驗對世界的洞察力。

大部分開發(fā)者選擇的是1，我覺得原因是顯然的，因為進入獨立開發(fā)行業(yè)的人基本都是源于對某類游戲的熱愛，自然會想去做同一類的游戲。

然而雖然我們看到了非常多的優(yōu)秀作品，但也有大量的平庸的，或者差強人意的作品。若其在各個方面都未能帶來突破，我們很難評判其是否具有意義。

我認為選擇1之前，應(yīng)當先想一下，我是否認可僅僅是做出仿制品這樣的行為？若不僅限于仿制，那么我的作品在哪些方面超越了選擇的品類？

而2,3途徑產(chǎn)生的作品，相比1，它給玩家?guī)砹诵碌捏w驗，并拓寬了游戲設(shè)計的領(lǐng)域。

并且由于是從0到1，而不是從10到11，開發(fā)時可以立即專注于創(chuàng)新的設(shè)計部分，而不是先實現(xiàn)某類游戲的基礎(chǔ)設(shè)計。

我認為對于大部分獨立開發(fā)者來說，2、3是更值得嘗試的方式。