小時候看過橫山光輝原著改編的三國動畫前面幾集，和這部東映的電影搞混過。所以小時候電影就是隨便看了看，這幾天為了再次體會劉備創(chuàng)業(yè)的艱辛玩英杰傳，晚上正好再重溫一下，感慨頗深。

這部80年代末開始制作，90年代初放映的系列電影，整體風(fēng)格更接近80年代。有點看老銀英動畫的感覺。

劇情因為只有3部電影7個多小時，不可避免的刪改了很多劇情，簡化了不少角色和重大事件。早期群雄逐鹿時期連頂尖勢力袁紹都是打醬油的。第二部開始更趕了，雖然名為《燃燒的長江》，但是赤壁大戰(zhàn)的劇情只有大約40分鐘上下，前面都放在劉備荊州長坂坡了。黃蓋詐降、周瑜火攻的劇情都被刪除，對于整個三國系列最精彩的一部分呈現(xiàn)上不得不說有些遺憾。周瑜雖然體現(xiàn)出了是各為其主而非嫉賢妒能，但整體呈現(xiàn)依舊過于負面反派化。第二部的江東群雄刻畫上甚至不如第三部吳國襲荊州那段。第三部《遙遠的大地》中諸葛亮六伐中原同樣只有30分鐘多。好在司馬懿的呈現(xiàn)比周瑜要靠譜。雖然是對立面，但是他的才智和深謀都無愧諸葛亮一生最強的敵人。貪心地想，如果能拍5部分別為群雄逐鹿、官渡之戰(zhàn)、火燒赤壁、荊益糾紛和六出祁山，大部分關(guān)鍵劇情和人物都可以完整表現(xiàn)。

戲份不論原創(chuàng)人物鳳姬，最為吃重的是劉備、關(guān)羽、曹操、諸葛亮。這幾個角色大體上把握都是到位的。除了劉關(guān)張之間的兄弟情，曹操和關(guān)羽之間的復(fù)雜感情把握十分準確。包括第一部吃重的呂布也把他那種反復(fù)無常的個性表現(xiàn)得不錯。

只是一些地方對話和動作細節(jié)還是略有偏差?？赡芤驗槭莿赢嫞宋锉砬樾枰鋸?，有些白話轉(zhuǎn)成現(xiàn)代人的口吻終究覺得差一些。還有比如關(guān)羽說自己不能接荊州重任，這不像他說出來的話。曹操追陳宮那段更是過于煽情，像后面華容道和關(guān)羽之死就好多了。

武戲上也是“那個年代的作品”，還沒法凸顯各人武打特色，甚至讓馬超主打流星錘現(xiàn)在看是有點雷的。一些鏡頭手法現(xiàn)在看來還可以更加巧妙一些，不過或許就失去了那種厚重感。

在具體人物上日本制作方對主要人物的外形把握比較到位，但是不少次要角色現(xiàn)在看來有些遺憾。比如呂蒙是一個老頭，不說還以為黃蓋。

司馬懿的神髓也有點欠缺，不夠老謀深算。

甚至馬超的外形和登場都有些一言難盡，開頭居然是作為一個”西涼浪人“阻截諸葛亮進蜀，為鳳姬所阻攔。后期才正常了一些，甚至搶了趙云在夷陵前不贊成劉備出戰(zhàn)的戲份，可能是為了給開頭找補。馬超在演義就很出彩，形象描繪也很細致，哪怕當(dāng)時也不應(yīng)該對這個人物的形象拿捏不到位。動畫如此處理應(yīng)該還是為了符合開頭的“浪人”劇情。

這也不是日本不嚴謹，更多是時代局限。對比同期光榮的歷代三國志頭像立繪，看得出日本人當(dāng)時還沒有抓住很多次要人物，特別是曹魏和東吳陣營角色的外形精髓。其實哪怕中國，對這些角色的理解和形象描繪也是逐步改善的。老三國電視劇出來后對日本在這方面的幫助是很大的。如果有后來8-11代時期也就是世紀末到新世紀初的人物形象理解，這部動畫的人物形象一定會更加精準。

次要人物中陳宮無疑是塑造最好的，從敬佩曹操的勇氣到不滿曹操“寧教我負天下人，休教天下人負我”和屠戮徐州而反，最終面對曹操慷慨赴死。整個人物非常完整。也是第一部我認為最成功的角色，勝于早期還不成熟和不夠完整的劉曹。張遼也是曹營刻畫比較正面的角色，甚至好于五虎趙云和馬超。

這部電影非常注重戰(zhàn)爭中平民的視角。每一場戰(zhàn)斗都有大量士兵被擊殺的血腥慘狀而不只是正面呈現(xiàn)勝利或者英雄武將的悲歡離合。第一部用幼年諸葛亮的視角呈現(xiàn)出平民飽受戰(zhàn)爭之苦和對于和平治世的期盼，表達諸葛亮對劉備的報效不僅是劉備的器重，更是對劉備理念的追隨。第二部重點拍了劉備攜民渡江以致長坂坡失去妻子的劇情。第三部的鳳姬和左慈也是為了突出民間的力量對于亂世群雄的看法反映。這一點是非?？删吹?，制作方?jīng)]有只把筆墨放在英雄身上呈現(xiàn)君臣手足之情，把民眾和軍士簡單作為游戲里的數(shù)據(jù)或者武將的HP。而是把為天下平民造福而非對漢室或者個人的效忠作為正道。也正因為如此，民間才如此尊崇并非毫無手段但是對民眾最為仁厚的劉備。三國的歷史也因此而精彩。

同時女性角色比原著要吃重，算是女角色和主要人物的平衡性上做得較好的，整體而言沒有喧賓奪主還是很好襯托了主題。貂蟬的人物編劇理解很靠譜，特別沒有讓她愛上呂布。只是在董卓死后公開痛斥嘲諷兩人結(jié)果被呂布所殺的結(jié)局這里，我能看到編劇想要表達的，她這么做除了顯現(xiàn)出呂布的狼性和矛盾，也是委身董卓呂布兩大國賊后毅然選擇壯烈解脫。但這么做或許還不是最好的呈現(xiàn)形式。對比起來還是老三國電視劇貂蟬飄然遠去更有意境體現(xiàn)出了她常人的一面，要死也是自盡或許更好一些。只是這樣就和鳳姬或者麗花的結(jié)局重了。不過總體而言，本片的貂蟬人物形象詮釋上是準確的，可以打很高的一個分數(shù)。

黃月英（片中名秀蘭）也算靠譜，外形丑陋但是內(nèi)秀。就是第三部因為有鳳姬劇情大為削減，不像李法曾《諸葛亮》的結(jié)局帶著諸葛瞻來探望臨終的諸葛亮那么動人催淚。

麗花是我相對最不滿意的，這個人物結(jié)合了吉川英治《三國志》中劉備發(fā)跡前的戀人、甘夫人和糜夫人的劇情。但是看下來，不是說這個人物本身有問題，而是和劉備互動多少違和。劉備不管正史還是演義中并不是一個兒女情長的人，大力刻畫他的愛情大可不必。所以她前期作為劉備戀人的劇情觀感不如后期作為糜夫人和關(guān)羽趙云互動。和劉備的劇情最好恰恰是最后劉備知曉她死時，明明很悲傷卻說民眾們難道沒有失去親人么，這真正體現(xiàn)了劉備的英雄氣卻也賦予了人性。就是后面的內(nèi)心活動那段還是流露過于直白，再留白一些更好。

要反映戰(zhàn)爭中女性的悲慘，蔡琰才是最合適的，張飛的妻子夏侯氏和先后在袁曹兩家的甄后都是不錯的人選。反而劉備的母親雖然篇幅遠少于麗花，但呈現(xiàn)成功的同時也沒有感覺那么違和。

而電影最為濃墨重彩的鳳姬的刻畫本身是極其成功的，也非常符合我的審美。用了一部分姜維戲份的她，作用也是來承接第三部中主角視角由劉備-關(guān)羽-諸葛亮的過渡加強他們羈絆，更是從一個民間長大的普通女子視角來看待英雄。而且不是簡單為蜀漢效忠，而是為英雄們所動又為其所傷，選擇讓她和馬謖結(jié)婚而非更般配的比如張苞姜維就是為了這個目的，盡忠報效后只能選擇抽身離去。只是她的戲份安排上還有一些更能提高的地方，這個角色似乎是第三部制作時候才想出來的，不然實際可以從第一部英雄的黎明就鋪墊，第二部類似諸葛亮那樣成長提供視角。而且從整體而言，前期對她的傳奇性呈現(xiàn)有些過了，武藝高強英姿颯爽沒問題，但不必非要和左慈掛鉤甚至用馬超來作陪襯。

后期就好了很多，體現(xiàn)出了這個女子的糾結(jié)一面。最后諸葛亮面具下美麗臉上的悲傷和騎馬離去的結(jié)局，堪稱全片最經(jīng)典的一幕。第一次看到電影這個片段就為其所震撼。當(dāng)時看到的是她對諸葛亮的敬愛和蜀漢悲劇的嘆息，現(xiàn)在再看，更有鳳姬自己一生的復(fù)雜痛苦還有無奈在里面。

歷來三國的結(jié)局都有點難處理，因為后期主要人物都沒了卻還有大量故事沒有講完。這樣的收場雖然敘事沒有那么完整，但是高潮意境上恰到好處。

然而群雄故事的落幕也還不是結(jié)束。耳邊傳來那首熟悉的《英雄的黎明》，我們通過一幅幅畫面看到了鳳姬余生的故事。她真的只是選擇了歸隱逃避了么？不，她仍在延續(xù)著劉關(guān)張諸葛亮的遺志，為天下蒼生而造福。這里通過鳳姬的結(jié)局再次奏響出貫穿整部作品的主題最強音：天下非一人之天下，乃天下之天下也。

歷來對四大名著影視改編都十分挑剔，的確哪怕老四大也難以盡善盡美，但是只要是下了功夫，一定程度呈現(xiàn)出原著精華的誠意之作就值得肯定。這部作品雖然因為篇幅時代的局限，在一些人物和手法上難免有些遺憾。但是無疑是一部心血鑄成的經(jīng)典三國影視作品。