如果你對(duì)于電影中各種程式化的起承轉(zhuǎn)合感到厭倦，那你可以去看看正在上映的影片《隱入塵煙》。

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《隱入塵煙》是青年導(dǎo)演李?，B的第六部長(zhǎng)片，目前正在影院上映。雖然排片不多，但是口碑不錯(cuò)，這是2022年開(kāi)年以來(lái)，唯一一部豆瓣評(píng)分超過(guò)8分的院線電影，并且還在持續(xù)走高。該片于2022年入圍第72屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，也是唯一一部入圍的華語(yǔ)電影。

《隱入塵煙》是獻(xiàn)給農(nóng)耕文明的一首挽歌。在這個(gè)快速機(jī)械化城市化的當(dāng)下，人和土地的關(guān)系越來(lái)越陌生。土地是如此包容，不論人的階級(jí)財(cái)富如何懸殊，他總是那般公平，你給他什么，他還以你十倍。在這背后卑微如塵埃的人，因?yàn)閼z愛(ài)相守一生，期待在這片土地上耕耘收獲著奢侈的未來(lái)。現(xiàn)實(shí)卻如此殘忍，猶如黃粱一夢(mèng)，最終一切塵歸塵，土歸土。

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披著現(xiàn)實(shí)主義的皮，講述了一個(gè)極盡浪漫主義的故事。中國(guó)人植根于血脈里的關(guān)于土地的執(zhí)念，在這部里面被闡述得相當(dāng)盡興，每一顆種子和每一塊黃土都在訴說(shuō)對(duì)農(nóng)耕文化的依戀。

所有的意象和暗喻都溢于言表，但轉(zhuǎn)念一想，又仿佛是以主觀視角在帶領(lǐng)觀眾的視野往故事的最深處沉進(jìn)去。水草豐茂和戈壁沙漠融為一體，老實(shí)的農(nóng)民在孱弱的農(nóng)婦身上映見(jiàn)自己的憐憫和對(duì)母性的依賴，在農(nóng)村題材的電影里第一次看不到仰望，只有無(wú)盡的堅(jiān)守。

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男女主人公所說(shuō)的傻子才是世間大智若愚的智者，而最后，本應(yīng)逐漸火熱的生活戛然而止，是農(nóng)耕與現(xiàn)代化之間糾纏的潰敗，也是樸實(shí)愛(ài)情被生活擊倒的慘象。海清從海淀黃莊走進(jìn)了甘肅的農(nóng)地，被風(fēng)刮出滄桑的棱角，卻沒(méi)有真正腳踩過(guò)那些粘稠的黃土，她這一次的表現(xiàn)有點(diǎn)像《一個(gè)勺子》里的蔣勤勤。

兩個(gè)像塵土一樣卑微輕賤的個(gè)體，在世俗嘲笑的眼光下相互拉扯扶持。拼盡全力蓋好的土房卻抵御不了命運(yùn)的洪水。海清一改干練的“中國(guó)好媳婦形象”，在西北農(nóng)村生活了10個(gè)月，演出了非常真實(shí)難以辨認(rèn)的帶有“缺陷”的農(nóng)村婦女形象。

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她云淡風(fēng)輕地說(shuō)出：“驢的命都比我好。”她的生命那么的卑微，沒(méi)有人格尊嚴(yán)，但幸運(yùn)的是她遇到了馬有鐵，一個(gè)憨厚老實(shí)善良的農(nóng)村人，兩個(gè)人如草芥被嫌棄的個(gè)體，因?yàn)楸舜说某霈F(xiàn)，在風(fēng)雨里相濡以沫，沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句愛(ài)，但是每一個(gè)動(dòng)作里都是愛(ài)。

非常真實(shí)瑣碎化的農(nóng)村日常，仿佛看到老一輩的農(nóng)作生活，人生真的很苦哇，半點(diǎn)由不得人。非?？酥频拿鑼懰劳觯浅！翱菰铩钡臄⑹拢瑓s讓人不動(dòng)聲色的哭出來(lái)。

兩個(gè)被社會(huì)“拋棄”的人相遇，通過(guò)日復(fù)一日辛勤勞作，得到來(lái)自土地的回饋。他們明明只是在追求最低限度的生存，卻在這個(gè)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了愛(ài)與光——導(dǎo)演李?，B用133分鐘，講述了這樣一個(gè)故事。

留下病根、隨時(shí)會(huì)小便失禁的曹貴英，木訥老實(shí)、遭到嫌棄的馬有鐵，面對(duì)這兩個(gè)所謂的“邊緣”小眾人群代表，導(dǎo)演沒(méi)有以兩人的弱勢(shì)來(lái)喚起觀眾的憐憫和同情，而是將兩人的命運(yùn)放在土地之上，以他人的嫌棄和不理解，來(lái)襯托兩顆靈魂互相取暖的珍貴；以兩人“逆來(lái)順受”的樸實(shí)和忍耐，來(lái)抵抗這“被拋入”世間遇到的苦難，從而激起觀眾“崇高”的觀影體驗(yàn)。這也是影片帶給觀眾感動(dòng)的原因之一。

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“被風(fēng)刮來(lái)刮去，麥子能說(shuō)個(gè)啥？被飛過(guò)的麻雀啄食，麥子能說(shuō)個(gè)啥？被自家驢啃了，麥子能說(shuō)個(gè)啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說(shuō)個(gè)啥？”影片用許多筆墨表現(xiàn)這種被“拋入”世間，被迫承受困難，卻依舊保持淳樸善良的品質(zhì)。馬有鐵就是中國(guó)許多農(nóng)民的縮影。作為農(nóng)村題材的電影，《隱入塵煙》并沒(méi)有著力于群像描寫或者宏大敘事，而是選擇表現(xiàn)農(nóng)村夫妻的生活，反而更加成功。導(dǎo)演在采訪中說(shuō)，中國(guó)的農(nóng)民們，從不是一個(gè)數(shù)字，他們都是單獨(dú)的個(gè)體。他表現(xiàn)的，也是這些個(gè)體的故事。

非職業(yè)演員武仁林和職業(yè)演員海清，互相成全力道正好，演出了一種令人親切、敬佩的神性，他們生活貧苦、身體殘缺，但不怨不尤安之若素，對(duì)花鳥(niǎo)蟲魚、毛驢、周遭的鄰里鄉(xiāng)親充滿了恩情，誠(chéng)實(shí)、信義、正直。

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兩個(gè)人互相搭伴兒過(guò)日子溫柔相對(duì)，一茶一飯相濡以沫，面對(duì)要給富人輸血救命這樣的事情，也無(wú)怨無(wú)悔不求回報(bào)。他們像凡人一樣生活，卻具備了神一樣的悲憫靈魂，在遠(yuǎn)去的鄉(xiāng)村景觀里已蕩然無(wú)存。

影片將貧苦鄉(xiāng)土夫妻生活細(xì)致入微浪漫化，敘事中點(diǎn)綴剝削與時(shí)代變遷政策實(shí)施的諷刺鋪墊，農(nóng)村人口流向城市背景下對(duì)扎根于土地的農(nóng)民刻畫，越來(lái)越幸福溫存的日子迎來(lái)急轉(zhuǎn)直下的拐點(diǎn)，生命的朝氣隱匿于人性的冷漠嫉妒。

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結(jié)局的疑點(diǎn)在開(kāi)放性線索中回味探討，觸及內(nèi)心深處的悲劇性共鳴已揮之不去。

相信看過(guò)影片的觀眾，都會(huì)對(duì)其中的細(xì)節(jié)印象深刻：在紙箱中照著燈孵小雞；用木頭模型做泥磚，一泥一磚全靠雙手；用五顆麥粒在手上印出一朵花，這樣就不會(huì)走丟了······這些細(xì)節(jié)，全部來(lái)自導(dǎo)演李?，B的生活經(jīng)歷。

李?，B生長(zhǎng)于甘肅高臺(tái)縣，他所執(zhí)導(dǎo)的影片《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》以及《隱入塵煙》，講述的都是這片土地上的故事。在創(chuàng)作中，這一片土地是李?，B取之不盡的創(chuàng)作源泉。他也以自己所能，用鏡頭表現(xiàn)這片土地以及土地與人的關(guān)系。所有設(shè)計(jì)精巧的鏡頭語(yǔ)言和刻意起伏的故事情節(jié)，在土地面前，都顯得無(wú)足輕重了。

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整部電影基調(diào)質(zhì)樸，只有兩處稍顯精巧。一是海清在表演中的細(xì)節(jié)處理，二是影片開(kāi)頭的幾個(gè)鏡頭。這部電影僅僅啟用了一名職業(yè)演員，就是飾演農(nóng)婦曹貴英的海清，其他演員都是實(shí)打?qū)嵉乃厝?，例如在影片中挑大梁、飾演馬有鐵的武仁林。作為職業(yè)演員的海清，在片中多少存在一些表演的痕跡。為了飾演好這個(gè)角色，海清提前到花墻子村，也就是電影拍攝地，前后花了十個(gè)月時(shí)間跟著村民們一起，做農(nóng)活、喂牲口。但是，讓一個(gè)農(nóng)民來(lái)飾演農(nóng)民，和讓一個(gè)演員來(lái)飾演農(nóng)民還是有區(qū)別的。如何在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用表情作出反應(yīng)，手在什么時(shí)候該顫抖，海清表演中的“巧”，也是她作為職業(yè)演員的素質(zhì)。

第二處，就是開(kāi)頭的臺(tái)詞設(shè)計(jì)。影片開(kāi)頭要把所有的背景交代完成，以至于每個(gè)人說(shuō)的每句話，都經(jīng)過(guò)精巧的設(shè)計(jì)：曹貴英落下病根，馬有鐵在三哥家里干了幾十年的活，雖然馬有鐵的三哥兩家人都視他們?yōu)槔圪?、急切希望他們能組成新的家庭離開(kāi)……導(dǎo)演想要傳遞的信息量過(guò)多，也就導(dǎo)致了影片開(kāi)頭節(jié)奏稍嫌緩慢，如果整個(gè)影片的節(jié)奏能夠更加流暢，想必觀影體驗(yàn)會(huì)更好。

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土里長(zhǎng)出了苗，長(zhǎng)出了麥子，土豆，苞谷；土地上跑著雞，跑著豬，跑著驢；圍起土坯房的院子里，燕子們飛來(lái)飛去，房檐是它們的家；附身勞作在土地上的最卑微的兩個(gè)人，被全世界輕視，卻與土地上的生靈們天然親近。

他們秉持中國(guó)人最溫厚傳統(tǒng)的道德觀，生死觀，卑微卻不失尊嚴(yán)。他們有他們的浪漫，相依取暖，花朵印在皮膚上，綻放在心里。希望，是世間最明亮，也最殘忍的東西，得而復(fù)失，心痛不已。

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土揚(yáng)起來(lái)如塵，人死去后化煙。他長(zhǎng)了兩只腳，但不愿邁出這片土地，甚至化為和土地一樣沉默又厚重的存在，忍受著世間許多骯臟，卻仍然是最干凈的。

是種下去注定被收割的麥子，是被推土機(jī)三兩下拆掉的房子，是卸下農(nóng)具也不愿離開(kāi)的驢子，它們和他的結(jié)局只能是“隱入塵煙”。

但瑕不掩瑜，《隱入塵煙》確實(shí)是2022年不可多得的佳片。正如導(dǎo)演李睿珺所說(shuō)，希望喜歡這類影片的觀眾能夠走進(jìn)電影院，支持這部影片。畢竟，觀眾的選擇才是市場(chǎng)導(dǎo)向，而我們的選擇，又決定著我們能看到什么。