本文首發(fā)自公眾號(hào)：Yusi音樂(lè)審美養(yǎng)成

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最近刷到一組上世紀(jì)六十年代很有意思的照片，先來(lái)分享給大家看一下。猜猜看這是發(fā)生了什么？乍一看前排女生的表情，是不是以為發(fā)生了什么慘案？

這場(chǎng)面，到底是發(fā)生了什么驚天動(dòng)地的大事？

這荒蕪的場(chǎng)地和擁擠的人群又是經(jīng)歷了什么？

以及，怎么還有人進(jìn)醫(yī)院了？

哈哈哈，不用害怕，事情沒(méi)有那么恐怖。這些照片，是上世紀(jì)六十年代，英國(guó)著名搖滾樂(lè)隊(duì)披頭士樂(lè)隊(duì)（The Beatles）演出時(shí)的瘋狂景象。對(duì)比一下，現(xiàn)在的飯圈追星算什么？跟當(dāng)時(shí)比都是小巫見(jiàn)大巫啊。

當(dāng)然，從這些照片也能側(cè)面感受到，當(dāng)年的披頭士樂(lè)隊(duì)到底有多火爆。

披頭士樂(lè)隊(duì)于1960年成立，1970年解散，短短十年間，在全球范圍內(nèi)掀起了前所未有的狂熱浪潮，唱片銷量在全世界創(chuàng)造了奇跡般的數(shù)字。他們影響的，不僅僅是一代又一代呼喊著自由、生命、搖滾不死的年輕人；更是在他們耀眼的光芒下，不斷汲取養(yǎng)分的一批又一批音樂(lè)人。

今天這篇文章，我們就從披頭士開(kāi)始說(shuō)起，了解那些偉大的樂(lè)隊(duì)或音樂(lè)人是如何影響著那一代的華語(yǔ)音樂(lè)人，而這些音樂(lè)人又是如何在偶像的激勵(lì)下，創(chuàng)造或改寫(xiě)歷史，書(shū)寫(xiě)出自己傳奇人生的。

披頭士——中國(guó)搖滾的隱秘啟蒙

1986年，距離披頭士成名二十多年后，中國(guó)才終于在崔健的一聲怒吼中開(kāi)啟了屬于自己的搖滾時(shí)代。

后來(lái)，很多年輕人奉崔健為一代精神偶像，我們卻幾乎從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)崔健講過(guò)他自己的偶像是誰(shuí)。有趣的是，盡管崔健從未公開(kāi)表達(dá)過(guò)對(duì)披頭士的喜歡，但有一種說(shuō)法是，早在他童年時(shí)，披頭士的搖滾樂(lè)就在他心里種下了隱秘的種子。

據(jù)說(shuō)崔健小時(shí)候，曾在部隊(duì)大院里看到過(guò)當(dāng)時(shí)的某高干子弟一邊彈吉他，一邊演唱披頭士的作品。這個(gè)畫(huà)面對(duì)他產(chǎn)生了強(qiáng)大的震動(dòng)，默默在心里想著：長(zhǎng)大后我也要這么唱。

眾所周知，披頭士在國(guó)外興起時(shí)，中國(guó)內(nèi)地正在進(jìn)行一場(chǎng)翻天覆地的文化革命，所以比起世界其他地區(qū)來(lái)說(shuō)，中國(guó)搖滾受披頭士的影響大打折扣。但崔健童年的這次經(jīng)歷，似乎也印證了從一開(kāi)始，披頭士就為中國(guó)搖滾播下了隱秘的種子。

后來(lái)的日子里，崔健還翻唱過(guò)披頭士成員Paul McCartney的作品《Say Say Say》，取了一個(gè)中文名叫《誰(shuí)、誰(shuí)、誰(shuí)》，也從另一個(gè)角度印證了披頭士對(duì)崔健的影響。

事實(shí)上，1980年代，當(dāng)中國(guó)大陸的搖滾樂(lè)隊(duì)紛紛成立時(shí)，他們最開(kāi)始唱的作品，幾乎都是披頭士的歌。在鄧麗君甜美的音樂(lè)覆蓋祖國(guó)大江南北時(shí)，這些軟綿綿的歌曲并不能完全滿足年輕人的需求，因此披頭士的作品也讓大家耳目一新。

而彼時(shí)遠(yuǎn)在香港的Beyond樂(lè)隊(duì)，也是披頭士翻唱大戶。可惜當(dāng)時(shí)的他們的星途也并不順利，發(fā)的幾張唱片幾乎都無(wú)人問(wèn)津。備受挫折的Beyond一度被唱片公司安排到酒吧去唱歌，低落期的他們，唱的便是披頭士的《Let it be》。

成名之后，Beyond樂(lè)隊(duì)還曾在節(jié)目中模仿過(guò)幾個(gè)對(duì)他們影響深刻的著名樂(lè)隊(duì)，其中第一個(gè)模仿的，就是披頭士?，F(xiàn)在回頭來(lái)看，真是無(wú)比珍貴的回憶。

披頭士對(duì)中國(guó)搖滾的影響不是像風(fēng)暴一樣席卷而來(lái)，而是像春夜的細(xì)雨，無(wú)聲地滋潤(rùn)著那一代的搖滾先驅(qū)，孕育了首批搖滾的靈魂。

鮑勃迪倫——臺(tái)灣民謠的啟蒙大師

另一個(gè)影響了一批華語(yǔ)音樂(lè)人的偉大人物，是鮑勃迪倫。這位在五年前獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的偉大音樂(lè)家，不僅是個(gè)民謠歌手，還是一名出色的詩(shī)人，他把詩(shī)歌創(chuàng)造性地融入音樂(lè)中，于上世紀(jì)六十年代，在世界上掀起了民謠與詩(shī)歌的高潮。

同樣由于時(shí)代的原因，鮑勃迪倫在最火的時(shí)候，并沒(méi)有給中國(guó)大陸的流行音樂(lè)帶來(lái)實(shí)質(zhì)性的直接影響，但卻深深影響到了當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣民謠運(yùn)動(dòng)。

就連著名的詩(shī)人余光中，也曾模仿鮑勃迪倫的作品，他根據(jù)《Blowin' in the Wind》寫(xiě)出詩(shī)歌《江湖上》，句式與修辭手法幾乎一模一樣，后來(lái)這首詩(shī)也被民謠歌手楊弦譜了曲子，成為了三十年前臺(tái)灣民謠運(yùn)動(dòng)里一首經(jīng)典的作品。

而要說(shuō)鮑勃迪倫的最大“粉頭“，非締造了魔巖文化的張培仁莫屬。張培仁為自己取了一個(gè)英文名叫Landy(即Dylan倒過(guò)來(lái)的讀法)。李宗盛曾經(jīng)在自己的歌曲《和自己賽跑的人》中寫(xiě)過(guò)這樣一句歌詞：親愛(ài)的landy，我的弟弟，你很少贏過(guò)別人但是這一次你超越自己。

這里的landy，指的便是張培仁。他曾在最好的時(shí)代，打造了魔巖三杰的神話，將搖滾樂(lè)由地下發(fā)掘到地上，甚至可以說(shuō)曾經(jīng)改變了華語(yǔ)流行音樂(lè)的發(fā)展方向。而這樣一位幕后英雄，大概無(wú)論如何也沒(méi)想到，會(huì)以這樣可愛(ài)的方式被李宗盛寫(xiě)進(jìn)歌里。

當(dāng)然，李宗盛又何嘗不是鮑勃迪倫的迷弟？不僅僅是歌詞寫(xiě)作的文采，鮑勃迪倫更是在人生態(tài)度上對(duì)他造成了深刻的影響。李宗盛曾這樣描述鮑勃迪倫在他心中的印象：

隨遇而安應(yīng)該是他給我最意義非凡的禮物。他的詞無(wú)論叫囂,尖銳,陰沉,低回,咒罵,提醒,安撫…他都在簡(jiǎn)約的和聲進(jìn)行里找安頓。

羅大佑的書(shū)架上同樣放著鮑勃迪倫的歌詞集，如今著名話劇導(dǎo)演賴聲川在酒吧駐唱，也是翻唱鮑勃迪倫的歌…他對(duì)臺(tái)灣文化圈子的影響可見(jiàn)一斑。

2011年，鮑勃迪倫首次來(lái)到中國(guó)上海開(kāi)演唱會(huì)。這場(chǎng)演唱會(huì)非常質(zhì)樸，舞臺(tái)上除了樂(lè)手和樂(lè)器設(shè)備，沒(méi)有其他任何多余的擺設(shè)，連背景都是一片空白。而與之相對(duì)應(yīng)的，是臺(tái)下的星光熠熠，崔健、鄭鈞、何勇…紛紛來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，致敬這位偉大音樂(lè)人。

小紅莓——90年代時(shí)尚的代名詞

2018年1月15日，從歐洲傳來(lái)一個(gè)令人心痛的消息——小紅莓樂(lè)隊(duì)主唱桃樂(lè)絲去世，年僅46歲。

小紅莓樂(lè)隊(duì)走紅在上世紀(jì)九十年代初，如今最為大眾熟悉的歌曲，大概是在2005年被李宇春翻唱過(guò)的反戰(zhàn)歌曲《Zombie》，以及另一首同樣與反戰(zhàn)有關(guān)，憂傷但溫柔的《 Dying in the sun》。

小紅莓的走紅，同樣對(duì)九十年代生機(jī)勃勃的華語(yǔ)樂(lè)壇造成了很大影響。竇唯、張亞?wèn)|是最早對(duì)小紅莓曲風(fēng)有所借鑒的音樂(lè)人。竇唯的作品《艷陽(yáng)天》，有明顯的小紅莓味道，而在后來(lái)的日子里，他更是為王菲寫(xiě)了很多充滿小紅莓風(fēng)格的歌曲；張亞?wèn)|為莫文蔚寫(xiě)的《寶貝》，也是從小紅莓的曲風(fēng)中得到的靈感。

與此同時(shí)，模仿小紅莓主唱桃樂(lè)絲的“咽音”唱腔，一度成為90年代流行歌手的時(shí)尚，王菲、關(guān)淑怡、范曉萱等女明星都曾爭(zhēng)相模仿。而最成功的，當(dāng)然要數(shù)后來(lái)成為華語(yǔ)樂(lè)壇天后的王菲，她翻唱了一首《Dreams》，完美復(fù)刻小紅莓的氣質(zhì)與唱腔。這首歌被用在王菲出演的電影《重慶森林》中，也助力她在華語(yǔ)樂(lè)壇一舉成名。

甚至，小紅莓也引領(lǐng)了華語(yǔ)樂(lè)壇的時(shí)尚潮流。主唱桃樂(lè)絲清爽的小平頭造型也在女歌手風(fēng)靡，成為個(gè)性、時(shí)髦的象征。王菲、范曉萱、莫文蔚早年間都有過(guò)超短發(fā)、平頭的造型。

而范曉萱正是以《Darling》這張專輯中的小平頭造型，正式從兒歌歌手轉(zhuǎn)型為另類女歌手。

可以看到，即便是后來(lái)幾乎被封“神”的王菲，在出道早期，也是從模仿開(kāi)始的。而她之后又經(jīng)歷了什么，能成為鄧麗君之后新一代稱霸華語(yǔ)樂(lè)壇的天后？

本周更新的《華語(yǔ)音樂(lè)養(yǎng)成史：多維解析流行樂(lè)》課程中，我們將走進(jìn)上世紀(jì)90年代，華語(yǔ)流行音樂(lè)的鼎盛時(shí)期。這個(gè)階段，華語(yǔ)樂(lè)壇也全面步入了“菲時(shí)代”，而王菲的成功到底是資本造型的成功，還是自身實(shí)力的成就？拋開(kāi)時(shí)代濾鏡，我們?cè)撊绾卧u(píng)價(jià)那個(gè)年代的成就？解鎖本周課程，一起走進(jìn)在日韓歌曲加持下的華語(yǔ)音樂(lè)全盛期。