——向死而生,他用黑白鍵奏響生命流動(dòng)的樂章,他的音樂是時(shí)代的幸運(yùn)

“你就是主宰死囚命運(yùn)的劊子手。”

誰能想到一個(gè)把這句奇怪的話作為情書的男孩,將在21世紀(jì)用他的作品不斷拓寬人們對于音樂的理解和認(rèn)知,在全人類的視野下賦予音樂以時(shí)代的內(nèi)涵,用音樂帶給人們感性的沖動(dòng),理性的反思,繼而成為日本樂壇的“國寶”級人物和享譽(yù)世界樂壇的音樂大師。

反叛、前衛(wèi)、傳統(tǒng)、民族、典雅、精致、深情、簡約、個(gè)性、動(dòng)聽......是他作品中所能夠總結(jié)的一部分標(biāo)簽?；蛘哒f,他的作品打破了傳統(tǒng)與前衛(wèi)、古典與現(xiàn)代、陽春白雪與下里巴人等的音樂“固有”界限,無論是學(xué)院派的專業(yè)人士,還是非專業(yè)的聽眾,都能在他的音樂中獲得共鳴、引發(fā)思考。

大師的成功絕不是偶然,他的人生經(jīng)歷成為了藝術(shù)創(chuàng)作靈感的最重要來源,一個(gè)真正的藝術(shù)家對瑣碎的生活日常,乃至于人生、生命、浩瀚宇宙,都有著敏銳的感知【備注:由小及大的遞進(jìn)關(guān)系,原文生活/生命/人生/宇宙,遞進(jìn)關(guān)系有些混亂】,他的音樂創(chuàng)作便是如此。

他的音樂充滿前衛(wèi)叛逆

幼兒園的他就是出了名的“壞小子”,借著公車換乘的間隙,偷偷跑去看電影,還慫恿他人一起。初中進(jìn)了新班級,他問同學(xué):“你知不知道披頭士?”若知道就是兄弟,若不知就閃一邊去。這種交友方式給了他莫名的快感,那種不迎合他人,特立獨(dú)行的秉性在這個(gè)初中男孩身上早已顯現(xiàn)。高中時(shí)期,他又經(jīng)常逃課去新宿泡爵士咖啡館、看電影、讀文學(xué),以及參加學(xué)生運(yùn)動(dòng),甚至領(lǐng)導(dǎo)罷課。

在音樂上,那個(gè)時(shí)代披頭士的精致、滾石樂隊(duì)的個(gè)性、約翰·凱奇與白南準(zhǔn)的前衛(wèi),讓他對音樂的理解有了質(zhì)的變化。最重要的是法國印象派作曲家德彪西的音樂給予了他巨大的沖擊,令其著迷,他甚至一度認(rèn)為自己就是德彪西的轉(zhuǎn)世。在他日后的創(chuàng)作中常能感受到這些音樂名家的痕跡,也因此造就了他獨(dú)一無二、博采眾長的音樂風(fēng)格,培育出雅俗共賞的音樂品味。

1978年,他與另外兩位日本青年音樂才俊細(xì)野晴臣和高橋幸宏組建了前衛(wèi)的電子樂團(tuán)Yellow Magic Orchestra,紅極一時(shí)。并對音樂領(lǐng)域迷幻浩室和電子合成運(yùn)動(dòng)有著開創(chuàng)式的世界影響,另類前衛(wèi)的時(shí)尚風(fēng)格在全世界收獲了大量的粉絲,直至1983年解散后仍有極強(qiáng)的影響力。

他的音樂飽含民族深情

1970年,和在學(xué)生運(yùn)動(dòng)中的同學(xué)一起抵制高考的他,偷偷報(bào)考了日本東京藝術(shù)大學(xué)作曲系,選拔考試對從小學(xué)作曲的他毫無壓力,不出意外的順利被錄取。

在校期間,他的音樂視野再度被恩師拓寬,三善晃給予他高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)創(chuàng)作訓(xùn)練;武滿徹對他的才華給予了肯定;小泉文夫則讓他意識到,原來世界的音樂如此豐富,也讓他嗅到了西洋音樂走入瓶頸的悲涼氣息。在對日本沖繩、印度、非洲的音樂研究后,他對如何在創(chuàng)作中運(yùn)用民族音樂元素的問題也有了新的理解。

1987年,他被伯樂引薦,與意大利導(dǎo)演貝托魯奇合作,為那部講述中國清末落寞皇帝的電影配樂。為了配好這部電影的音樂,在兩個(gè)星期的短暫時(shí)間內(nèi),他通過自己驚人的音樂創(chuàng)造力將中國民族元素與西洋音樂形式完美結(jié)合,將東方人的典雅氣質(zhì)展露無遺,折服了世界的觀眾。這部名為《末代皇帝》的影片,一舉斬獲當(dāng)年包括“最佳原創(chuàng)音樂”在內(nèi)的奧斯卡金像獎(jiǎng)的九項(xiàng)大獎(jiǎng),自此名垂影史。而他與墨西哥名導(dǎo)亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖(Alejandro González I?árritu)先后合作的兩部電影《通天塔》與《荒野獵人》,均在當(dāng)今國際影壇斬獲大獎(jiǎng)。無論是對《通天塔》這類融合了多民族劇情風(fēng)格的電影的理解,還是對《荒野獵人》這類需要展現(xiàn)主人公置之死地而后生的情緒的精準(zhǔn)刻畫,他都顯得游刃有余。在其操刀下,使本就引人入勝的電影劇情又增添了一份身臨其境的氛圍感。

他的音樂總能療愈人心

傳說倉頡造字的時(shí)候就已意識到音樂具有神奇的治療作用,遂在“樂(樂)”的基礎(chǔ)上加上“艸”字頭,便成了我們現(xiàn)在看到的“藥(藥)”,所以有學(xué)者認(rèn)為“藥”的祖先是音樂,音樂最早的功能可能就是治病。在他的音樂中便發(fā)揮了音樂最原始的功能,蘊(yùn)藏著療愈人心的力量。

2001年9月11日,他于紐約親自目睹了9·11事件帶給人類的恐懼,便借用自己身為藝術(shù)家的影響力呼吁反戰(zhàn),他見證那些服喪的民眾奏響儀式音樂,深切領(lǐng)悟到藝術(shù)的根源,此后他的音樂總是能夠?qū)@個(gè)時(shí)代發(fā)生的悲、喜劇進(jìn)行藝術(shù)的反思。

2012年,日本某處縣城發(fā)生地震,引發(fā)海嘯,災(zāi)難過后他去彈奏了那架經(jīng)歷過海嘯侵襲、海水浸泡的鋼琴,采集了這架鋼琴經(jīng)受災(zāi)難后殘缺的音色,并將其用到了自己的專輯之中,以此來撫慰災(zāi)后的人民,也同時(shí)警示人們要以敬畏的態(tài)度對待大自然。

他的音樂始終向死而生

海德格爾說:

“人只要還沒有亡故,就是向死的方向活著?！?/p>

2014年,他被確診咽喉癌,積極治療后得以恢復(fù);2021年又再度被確診為直腸癌,正努力配合治療進(jìn)行恢復(fù)中。古稀之年的他經(jīng)受兩番癌癥的折磨,仍保持著樂觀向上的人生態(tài)度和超乎常人的作品產(chǎn)出頻率。

他向世界宣告:

“此后的日子,我將‘與癌共生’?！?/p>

他知道每一年、每一天、每一時(shí),甚至每一分,都是通向死亡的單程道。他在生命也許即將進(jìn)入末期的時(shí)光里,坦誠的接受癌癥的現(xiàn)實(shí),向死而生。他用黑白鍵奏響生命流動(dòng)的樂章,引領(lǐng)人們進(jìn)入音樂世界的又一次狂歡。

2022年7月21日與8月4日,繼3月17日疫情特別音樂會(huì)之后,坂本龍一繼續(xù)為中國樂迷獻(xiàn)上兩場獨(dú)家放送的經(jīng)典音樂會(huì),先生本人也非常重視自己帶給中國樂迷們的作品,與中國策劃團(tuán)隊(duì)一起進(jìn)行精心的籌備監(jiān)修,力求為大家?guī)碜詈玫某尸F(xiàn)。屆時(shí)音樂會(huì)可以在咪咕視頻app,咪咕音樂app,咪咕視頻微信視頻號,魔百和,咪咕愛唱等平臺收看,敬請期待。