通過3dlut輕松調出電影膠片色，膠片色在攝影中一直在主流，在沒有膠片機的情況下，如何把照片做出膠片的色的感覺呢？教程中詳細的的給出每一個步驟和調色參數(shù)，調色有時全看個人的感覺和對色彩的搭配，一張普通的照片如何調出電影膠片色一起通過教程來學習一下吧。

效果圖：

以上是我去年去臺灣旅游用佳能6D和理光GR拍的部分掃街片，用達芬奇調色后期思路做了調整。

先來說說我對于達芬奇調色后期的理解

達芬奇調色本身是多應用在電影的后期當中，原理我稍微研究一下了（說的不對的地方，大神勿噴）。

將一張圖最大程度的找回高光，暗部細節(jié)，控制顏色飽和度。

利用3dlut文件重新對其高光、中間調、暗部進行二次著色處理。

3dlut本質就是大家普遍認識的預設。

在PS中調用3Dlut文件的步驟很簡單，老三步，將raw格式的圖片轉成log文件，進入ps用顏色查找套用3dlut。

到這里就結束了嗎？當然沒有！

千萬不要有一鍵后期的錯誤思想，如果后期真的可以這么省事，修圖師們早就下崗了。

具體的log和3dlut的導入，我這里就不贅述，給大家準備的資源包中會有詳細的講解。

我這里說一個問題，假如找不到合適機型的log文件，怎么辦？！

比如，上文的最后兩張圖我是用理光GR拍的，沒有l(wèi)og文件，一樣做。

方法其實很簡單，如果你善于觀察總結你會發(fā)現(xiàn)套用log預置文件后，片子會變的很灰很平，

像下圖這樣：

其實log文件并沒有把所有細節(jié)找回來，它還是保持了照片的一些對比度，看下我沒有通過log文件自轉后的圖：

有一些HDR的感覺，但是總體也是“灰、平”，甚至比log更灰，

看下我的調整思路。

基礎調整中高光、白色-100，陰影、黑色+100，用自然飽和度和HSL將圖中的大部分顏色藏進畫面中，曲線進行二次加灰處理。

（這里我個人的經(jīng)驗是，如果對自己的后期有一定信心，約灰約好，你調整的空間會更大。

但是如果缺乏經(jīng)驗，在基礎調整中100的值稍微回復一點也沒有關系）

好，到這里，不管是利用log預置文件還是手動轉，已經(jīng)完成了從raw到log的轉化。下一步，套用3dlut處理。

下面的圖跟上圖不一樣，我挑了一張我很喜歡的一張用理光GR拍的圖作為調色詳解圖。

同時，配合我那天錄制的視頻，配合講解，可能更容易懂一些。

先上對比圖：

咦，這里為什么有兩張調整完的圖，嘿嘿，第一張為原圖，第二張為我最早一次調整的圖，

第三張是我寫教程之前轉的（DNG格式的就不會保存調整的預置文件，我也忘記存預設- -）。

同一個人調同一張圖，兩次會有不同的感覺，所以再一次強調“不要癡迷一鍵調色，那些只在童話里。

來，繼續(xù)說思路，很多人問我為什么套完3dlut之后圖還是很難看？

沒關系，我跟你們一樣，套完也很難看，看下圖：

說好的電影色？怎么成這樣了？有人到這里裁成16:9配個臺詞就出圖了...圖了..了..

講真，你用原圖裁成16:9配個臺詞都比這個好看！

所以，電影色的后期不是到套用3dlut就結束了，套用完的二次調整才是關鍵。

動手之前分析照片的問題， 問題一：不通透。

問題二：整體發(fā)青藍，青藍中還夾雜了紅綠黃等等其他雜色。

由于ACR中一步一截圖非常麻煩，我這里就先給大家看下整體調整思路。

通過基礎調整和曲線來解決”不通透“的問題。

這張圖之所以不通透，是因為暗部、高光都偏向中間調，在基礎調整中用通過壓暗暗部，提高亮部來拉開對比。

再通過曲線，找回高光細節(jié)（曲線暗部可動可不動）。

解決高光和暗部的問題后，通過HSL和相機校準來解決顏色的問題，看下圖：

回頭看看套用3dlut之后的原圖，青藍調偏多?？刂魄嗌退{色色相來解決色偏嚴重的問題，將整體偏藍紫一些。

通過飽和度和明度來，來降低大部分顏色的飽和度，讓它們藏進畫面中，不那么刺眼。

這里說一下相機校準，這里的三原色并不只是針對圖中的紅綠藍三種顏色。

拖動相關色相，你會發(fā)現(xiàn)畫面整體的顏色會被改變，尤其是藍原色。

原理暫不贅述，調整的思路也是讓畫面的青色更少一些。

最后看下，成片大圖：

調色這個東西需要長時間的積累和練習，可以根據(jù)教程練習一下。