說到瘋狂、大膽、腦洞無限的動(dòng)畫美劇《瑞克和莫蒂》（Rick and Morty），相信很多人都聽過它的大名，在該劇S4下半季開播之際，其主創(chuàng)人中的賈斯?。↗ustin Roiland）和麥克（Mike McMahan）合作開發(fā)的動(dòng)畫《外星也難民》（Solar Opposites），也于本月在Hulu網(wǎng)上線了。

由于顯赫的出身、熟悉的畫風(fēng)、相似的腦洞等因素，《外星也難民》（簡稱S.O）不可避免地會(huì)被拿來和《瑞克與莫蒂》（簡稱R&M）進(jìn)行比較。

就我個(gè)人而言，第一季《S.O》的綜合品質(zhì)和觀感有些不及巔峰期的《R&M》，可歸根結(jié)底，它們原本就是兩部作品……《S.O》更通俗，也更貼近于我們地球上的生活，還可以嘗試一些在《R&M》中沒有嘗試過的東西。

正因如此，相比起會(huì)讓我感到壓力和“畏懼”的《瑞克與莫蒂》，此時(shí)此刻我更愿意談?wù)勥@部《外星也難民》。

【友情提示：下文會(huì)有劇透?！?/h1>

外星/地球人

《外星也難民》的故事設(shè)定很簡單，為了防止你遺忘，它干脆把劇集設(shè)定作為片頭OP，每集都給你放一遍。

在家園什洛浦星被摧毀前，科爾沃和特里，帶著他們倆的復(fù)制人亞姆萊克和杰茜，以及“秘密工具”兼寵物噗噗逃亡太空，最終飛船墜落在了地球上的美國，他們成為了流落他鄉(xiāng)的“難民”。

（或許）肩負(fù)著恢復(fù)族群文明重任的外星人，以普通家庭的姿態(tài)開始了他們在地球的生活。

每一集的故事，都在主角科爾沃“討厭地球”的對(duì)白中開場……所以這是一部借外星人視角對(duì)人類社會(huì)“嬉笑怒罵”的作品嗎？是，也不是。

其實(shí)《外星也難民》挺接地氣，亞姆萊克和杰茜像尋常青少年一樣在學(xué)校里面臨青春期困擾，懶散的特里怎么看都是個(gè)廢柴咸魚，即便是最厭惡地球的科爾沃，也有著向往人類文化的一面（例如首集里出于對(duì)卡通人物芬巴奇的喜愛，自制了專屬于他和特里的“芬巴奇”）。

當(dāng)然，這一家子表現(xiàn)地再像人類，也還是科技力量超強(qiáng)的外星人，一不留神就讓融合失控的芬巴奇在城市里大開殺戒——?jiǎng)e問“為什么鬧出那么大禍?zhǔn)滤麄冞€能在地球上生活”，外星人都能做難民、做鄰居了，還在乎他們管殺不管埋么？

這種似是而非的差異感是《外星也難民》的創(chuàng)作靈感源泉之一，除了“外星人”，你還可以把它們當(dāng)成少數(shù)族裔、LGBTQ群體、殘障社恐人士等等。

（一家人驚呼自己“沒鼻子”是少數(shù)特別典型的笑點(diǎn)）

在他們形同出世又渴望入世的氛圍下，本劇貢獻(xiàn)了許多有趣的看點(diǎn)，比如第二集為了得到周圍人群的歡迎，成年組和少年組依靠技術(shù)作弊，鬧出了過猶不及又打回原形的笑話。

最具“范文”相的當(dāng)屬第六集，這集的關(guān)鍵詞是“家庭性別矛盾”和“女權(quán)斗爭”。

科爾沃和特里留意到鄰居凱文正在悉心布置自己的“男人窩/南銀窩”（manc ave），在見識(shí)了對(duì)方地下室里有那么多好玩意兒后，兩人也迫不及待地仿照布置了一個(gè)。

男人們（尤其是已婚男人）應(yīng)該明白，這個(gè)“南銀窩”其實(shí)就是男性專屬的自留地，沒有妻子、家務(wù)、俗事的干擾，只有自己喜歡的游戲、啤酒、咸濕海報(bào)等各種稀奇古怪的東西。

科爾沃和特里很快發(fā)現(xiàn)，自己并沒有在“南銀窩”里收獲快樂，因?yàn)?strong>他們?nèi)鄙倨胀腥松砩系膲毫?/strong>（嚴(yán)格來說，什洛浦星人是到了地球后才入鄉(xiāng)隨俗區(qū)分性別的）——他們需要一個(gè)與自己作對(duì)的女人。

于是，科爾沃以妻子和母親的“標(biāo)準(zhǔn)”，制造了一個(gè)女性機(jī)器人帕秋莎。

在帕秋莎的數(shù)落與埋汰下，兩個(gè)男人立刻有了去“南銀窩”尋歡作樂的源源動(dòng)力。

而在學(xué)校里，佩雷茲老師為女生們留下了一個(gè)頗為棘手的作業(yè)：與性別歧視作戰(zhàn)，反擊男權(quán)的行為證據(jù)將直接與學(xué)期成績掛鉤——至于男士們的作業(yè)，你們愛咋咋的吧，反正你們過的是EASY模式。

聽上去很耳熟吧？田園女權(quán)這種東西到處都有……且不提這番言論是對(duì)男性的另一種歧視，把女權(quán)主義相關(guān)的斗爭全都只落在一個(gè)“斗”字身上，本身就顯得本末倒置了。

諷刺的還在后頭：杰茜為了完成作業(yè)，特意去一些盛產(chǎn)大男子主義的運(yùn)動(dòng)場所找茬，卻屢屢碰壁。

先跑去橄欖球隊(duì)要求做踢球手，想借此“不情之請(qǐng)”，來攻擊社會(huì)對(duì)女性參與以男性為主運(yùn)動(dòng)的偏見，結(jié)果得知女生參加中學(xué)橄欖球隊(duì)已經(jīng)許多年了——?jiǎng)e說女生，連狗都可以當(dāng)踢球手，平等得很吶！

下一個(gè)是曲棍球隊(duì)，杰茜特意強(qiáng)調(diào)了自己對(duì)曲棍球一無所知，本以為這樣能激怒對(duì)方，沒想到曲棍球隊(duì)一直在祈禱女生加入，“這下橄欖球隊(duì)的家伙們就不會(huì)再嘲笑我們了”，杰茜還被當(dāng)成了大明星。

接下去的電競隊(duì)就更過分了，杰茜一進(jìn)門直接開了群嘲，然后發(fā)現(xiàn)整間機(jī)房里就一個(gè)男生，而且他還特別謹(jǐn)言慎行，活得像一個(gè)女號(hào)……

被逼急了的杰茜使出了殺手锏：在學(xué)校里偷偷張貼厭女的男生聚會(huì)海報(bào)。為了能與期盼中的“敵人”斗法，即便是釣魚執(zhí)法也在所不惜了。

到點(diǎn)后，杰茜跳進(jìn)滿是男生的教室，心想著這下總算能懟一通歧視女性的混蛋男人了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他們一個(gè)比一個(gè)更像女權(quán)斗士，正愁找不到靶子去攻擊呢，只要你是男權(quán)主義者，哪怕你是女人我們都照懟不誤！

現(xiàn)實(shí)中自然看不到如此荒誕不經(jīng)的事情，但本集的主題就是荒誕的，這般反諷力度正好——再說了，現(xiàn)實(shí)有時(shí)候更荒誕。

再回到帕秋莎這邊，由于她擔(dān)任妻子、母親角色實(shí)在太成功了，以致于渴望更親近的科爾沃和特里做出了與她基本設(shè)定相悖的行為：邀請(qǐng)她一起到“南銀窩”里去玩。

過于反常的指令，直接讓帕秋莎開啟了暴走模式，前一秒還是賢妻良母的家庭機(jī)器人，下一秒變成了要摧毀所有“南銀窩”的戰(zhàn)斗機(jī)器人。

科爾沃和特里無法阻止帕秋莎的破壞與殺戮，在最大的“南銀窩”游樂場中，他們正巧碰上了杰茜來和在此打工的佩雷茲老師告罪“無法完成作業(yè)”……于是，事情出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)。

與被認(rèn)定為“男人”的科爾沃和特里不同，帕秋莎無法判斷杰茜的性別（他們本來就不分男女），便暫停了攻擊，杰茜坦言了自己的發(fā)現(xiàn)：我是外星人（不必非要按人類的標(biāo)準(zhǔn)定義、證明自己），我可以隨性所欲，你是機(jī)器人，你也可以。

這一發(fā)現(xiàn)令帕秋莎陷入了更大的認(rèn)知障礙，特里這才趁機(jī)解除了她的武裝……

盡管這集的故事和主題不算太新鮮，但可以算是《外星也難民》非常典型的樣板：用相似的人物元素去講述反常的社會(huì)現(xiàn)象，同時(shí)用迥異的方法手段去還原熟悉的生活日常。

反烏托邦國度

除了科爾沃一家人的生活故事外，《外星也難民》中還有一條支線劇情，對(duì)于不少觀眾而言，這條精彩的支線拉高了他們對(duì)這部劇的整體評(píng)價(jià)——

它就是位于亞姆萊克和杰茜房間中的微縮人類世界“墻國”。

這個(gè)主意，源于首集中亞姆萊克用縮小光線槍教訓(xùn)了霸凌杰茜的女生莉迪亞，雖然之后他們倆把莉迪亞放了回去，可為了隱瞞真相，他們又把知情的學(xué)校保潔員縮小后關(guān)進(jìn)了玻璃柜。

感到好玩的亞姆萊克，決定今后要不斷擴(kuò)充這個(gè)沙盒世界，而且只縮小成年人，“反正他們消失了也沒人在乎”，而杰茜對(duì)此“殘忍”行為表達(dá)不滿的方式，也僅僅是口頭教訓(xùn)，然后時(shí)常往沙盒里丟些糖果肉干等各類生存物資及小東西——他們倆都樂在其中。

于是乎，一個(gè)人類社會(huì)在沙盒中誕生、成長了起來。

經(jīng)過初期原始的弱肉強(qiáng)食后，這個(gè)社會(huì)逐漸形成了一套秩序，有了幫派、貿(mào)易、宗教——對(duì)這里的人來說，亞姆萊克是兇殘可怕的邪神，他們拜的神明是賜予他們物資的杰茜。

存在秩序就意味著存在管理者，而能在一片蠻荒中脫穎而出的，往往也是最有手腕的人物。

沙盒里的世界漸漸成為了“墻國”，公爵（Duke）便是統(tǒng)治這一方世界的霸主，極權(quán)是他的不二之選。

不公必然會(huì)造成犧牲，同時(shí)也會(huì)帶來反抗，蒂姆和雪莉等人是最早開始唱反調(diào)的反動(dòng)份子。

只可惜，公爵勢力太大，而人心又太復(fù)雜，武裝暴動(dòng)剛有起色便遭到了致命打擊，雪莉被踢下“深淵”生死不知，蒂姆入獄成為階下囚。

然后，我們來到了“點(diǎn)贊率”最高的第七集。隨著時(shí)間推移，墻國在不同的住民眼中已經(jīng)更像一個(gè)烏托邦/反烏托邦世界了（參考《饑餓游戲》、《雪國列車》等相關(guān)作品）。

公爵整天強(qiáng)調(diào)著自己“老大哥的凝視”，大家也早已忘了縮小前的人生，在墻國內(nèi)分層生活、各司其職（比如曾經(jīng)身份不凡的CEO史蒂文，如今和老鼠茉莉相依為命，過著販賣鼠奶、無憂無慮的日子）。

一切改變，從蒂姆見到獄友皮埃爾開始——蒂姆得知墻國出現(xiàn)了抵抗軍（幸存的雪莉帶頭），自己正是他們的精神領(lǐng)袖。

重燃斗志的蒂姆不再渾渾噩噩，他開始記錄自己的反抗思想和斗爭綱領(lǐng)，暴亂漸漸變成了革命。

脫獄之后，蒂姆被推舉為領(lǐng)導(dǎo)人，在經(jīng)歷了一番流血事件后，蒂姆和多數(shù)墻國居民終于堅(jiān)定了推翻公爵統(tǒng)治的革命意志。

牙簽、紙墻這些常規(guī)武器無法阻擋人民的汪洋大海，恐懼的公爵決定動(dòng)用大殺器，企圖用大水淹死所有中下層居民。

此舉徹底令公爵眾叛親離，幸存者們懷著巨大的悲憤和無畏，攻破了最后防線，當(dāng)?shù)倌泛脱├驔_進(jìn)公爵的房間時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)對(duì)方已經(jīng)順著秘密的墻洞逃到了外界。

兩人立刻明白了過來，公爵的極權(quán)統(tǒng)治和這個(gè)秘密出入通道是相輔相成的，如果人們知道這個(gè)墻洞的存在，那么墻國也就不復(fù)存在了。

此時(shí)此刻，殺不殺公爵已經(jīng)是次要的了，大家得到了比重新分配資源的“公平”更寶貴的東西：向外排解矛盾、創(chuàng)造更多可能性的“自由”。

可惜，雪莉看不到希冀的無限未來了……

公爵明明可以輕易獲得自由，為什么要留在墻國？正如雪莉所說，公爵原來可能只是個(gè)無名小卒，但在這里他就是帝王，蒂姆顯然很理解公爵的心思，他原本也只是個(gè)再普通不過的餐廳服務(wù)生，但現(xiàn)在他有了選擇的權(quán)利，要么徹底摧毀墻國，要么成為下一個(gè)“公爵”。

當(dāng)然，蒂姆不會(huì)像公爵那樣“面目可憎”，他自信會(huì)比公爵做得更好：以無私的革命領(lǐng)袖身份宣布大赦天下，還隆重紀(jì)念“為革命犧牲”的戰(zhàn)友兼愛人雪莉。

如果故事到此結(jié)束，那只是一個(gè)不錯(cuò)的“屠龍者終成惡龍”改編版本，可第七集最后幾個(gè)鏡頭卻升華了這條支線的主題精神，從高呼蒂姆的王座房間，到聚集墻國人民的玻璃柜頂層，到外星人的房間，再到整個(gè)地球。

別簡單認(rèn)為這里只是玩了個(gè)和電影《黑衣人》結(jié)尾相似的梗，更別以為這只是諷刺延殘喘的墻國和人類，第七集的標(biāo)題為《Terry and Korvo Steal a Bear》，本集講述了特里和科爾沃偷熊，而這個(gè)故事僅僅出現(xiàn)在寥寥幾個(gè)背景鏡頭中（從結(jié)尾看，特里又準(zhǔn)備去偷鯊魚了）——也就是說，墻國的血腥革命，對(duì)外界人而言根本什么都不是。

同理，宇宙那么廣闊無際，為什么人類非要守在小小的地球上自相殘殺呢？要知道，大氣層外可沒有墻。

玩兒個(gè)痛快

乍看上去，《外星也難民》是一部信馬由韁的 “日常番”，缺乏核心故事線，可以一直拍下去，但實(shí)際上它仍有一條若隱若現(xiàn)的主線，那就是噗噗（Pupa）的進(jìn)化。

這只平時(shí)負(fù)責(zé)賣萌的小寵物，其真實(shí)身份是重振什洛浦星文明的重要工具，按照外星人一家的說法，噗噗會(huì)不斷進(jìn)化至它的真實(shí)形態(tài)，然后毀滅地球，只是不知道這個(gè)進(jìn)化期究竟有多長——至于毀滅星球有什么意義，那就是該劇留下的懸念了（也可能沒意義）。

噗噗在本季中有過不少獨(dú)角戲，它智力高、生存力強(qiáng)，還有操控人類精神等特殊能力。

然而，科爾沃、特里、亞姆萊克、杰茜卻對(duì)此一無所知，只會(huì)時(shí)不時(shí)對(duì)噗噗的狀態(tài)感到匪夷所思……嗯，他們根本不知道噗噗進(jìn)化到什么程度了。

從這一點(diǎn)，也能再次認(rèn)識(shí)到《外星也難民》與《瑞克和莫蒂》的區(qū)別——前不久《R&M》S4E6中“故事火車”的設(shè)定，依然在不斷探索敘事（炫技）的邊界，為了嘗試更多天馬行空的點(diǎn)子，寧愿犧牲掉一部分通俗的可看性。

這反映出《R&M》主創(chuàng)丹（Dan Harmon）和賈斯汀、麥克等人理念上的差別，后者在秉持極客態(tài)度時(shí)并不那么“嚴(yán)肅”，于是才有了相比《R&M》更加放飛的《S.0》。

我時(shí)常會(huì)感嘆自由意志的復(fù)雜和文藝創(chuàng)作的艱辛，《瑞克和莫蒂》才拍到第四季，粉絲群中就已出現(xiàn)了各種各樣的聲音，“神劇”光環(huán)是榮譽(yù)，也是枷鎖……我開始覺得，與《瑞克和莫蒂》形成某種互補(bǔ)關(guān)系的《外星也難民》也許會(huì)走得更遠(yuǎn)。

因?yàn)?strong>《外星也難民》走的是更輕松的娛樂化路子，“娛樂”本身沒有錯(cuò)，只要你足夠好玩、有趣就行——

就好像《瑞克和莫蒂》在玩梗時(shí)往往會(huì)端著架子，哪怕是讓觀眾看到一個(gè)詞，也會(huì)先拋出一個(gè)公式/謎語讓你猜、讓你算、讓你聯(lián)想；

而《外星也難民》則會(huì)光明正大地把這個(gè)詞搬出來：Hulu是吧？我不光在正劇中指名道姓地玩梗，完結(jié)時(shí)還讓噗噗開口反復(fù)說，你看夠不夠？

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