如何評價許立志的詩 2021年，21歲許立志進(jìn)入富士康，那年他開始寫詩 白熾燈為誰點亮 流水線旁，萬千打工者一字排開 快，再快 站立其中，我聽到線長急切的催促 怪不得誰，既已來到車間 選擇的只能是服從 流動，流動 物料與我的血液一同流動 左手用于白班，右手用于晚班 老繭夜以繼日地成長 車間，我的青春在此擱淺

車間，我的青春在此擱淺 「我就那樣站著入睡」? 眼前的紙張微微發(fā)黃? 我用鋼筆在上面鑿下深淺不一的黑? 里面盛滿打工的詞匯? 車間，流水線，機(jī)臺，上崗證，加班，薪水…… 我被它們治得服服貼貼? 我不會吶喊，不會反抗? 不會控訴，不會埋怨? 只默默地承受著疲憊? 駐足時光之初? 我只盼望每月十號那張灰色的薪資單? 賜我以遲到的安慰? 為此我必須磨去棱角，磨去語言? 拒絕曠工，拒絕病假，拒絕事假? 拒絕遲到，拒絕早退? 流水線旁我站立如鐵，雙手如飛? 多少白天，多少黑夜? 我就那樣，站著入睡? 此時他的詩還是比較稚嫩的 簡單直白的語言，有時是失準(zhǔn)的 比如急切的催促這句詩 意像在詩中起到的作用僅僅是一種簡單羅列，亦或是語言對稱 如多個拒絕的使用 但還非常依賴著單一情緒帶來的的語言勢能，卻又稍顯表面，

而到了2013年，他的詩歌質(zhì)量上升，不在依靠口語式的控訴，在寫法上有所進(jìn)步，意像選擇的豐富度增加，也不那么依賴情緒寫作（沒那么依賴） 比如

《我咽下一枚鐵做的月亮……》

? 我咽下一枚鐵做的月亮 他們把它叫做螺絲 ? 我咽下這工業(yè)的廢水，失業(yè)的訂單 那些低于機(jī)臺的青春早早夭亡 ? 我咽下奔波，咽下流離失所 咽下人行天橋，咽下長滿水銹的生活 ? 我再咽不下了 所有我曾經(jīng)咽下的現(xiàn)在都從喉嚨洶涌而出 在祖國的領(lǐng)土上鋪成一首 恥辱的詩 這首詩在情緒上層層遞進(jìn)，但有了語言上的取舍，從螺絲，到青春，到流離失所，最后到?jīng)坝慷觥?詞性上不再是事實上的名詞，月亮，流離失所，屈辱的詩，用咽實現(xiàn)了詞語連接，塑造了語言張力

包括流水線上的兵馬俑 《流水線上的兵馬俑》 沿線站著 夏丘 張子鳳 肖朋 李孝定 唐秀猛 雷蘭嬌 許立志 朱正武 潘霞 苒雪梅 這些不分晝夜的打工者 穿戴好 靜電衣 靜電帽 靜電鞋 靜電手套 靜電環(huán) 整裝待發(fā) 靜候軍令 只一響鈴功夫 悉數(shù)回到秦朝? 秦朝和工廠如此相似，把那種暴政導(dǎo)致的陪葬感，平靜的描述出來，在詩中卻沒有表明自身的情感色彩，我猜測應(yīng)該收到當(dāng)時的口語詩影響，和零度語言學(xué)習(xí)后的寫法進(jìn)步。 比如許立志的我談到月，讓我想到了張二棍的原諒，兩者都是對時代底層的關(guān)注和同情。當(dāng)然，前者拒絕了我的詩篇的宣傳，而走向命運，而后者已經(jīng)獲得了矛盾文學(xué)獎。 然而，許立志終究學(xué)詩時間短暫，4年，甚至還沒有完成詩歌寫作的學(xué)徒期。所以，盡管作品的個人身份色彩鮮明，但語言樣式多受到當(dāng)然流行的詩歌觀念和寫法影響。盡管許立志能夠快速學(xué)習(xí)和自我消化，但還沒走向整體性的詩學(xué)建設(shè)和個人化的風(fēng)格處理，如以下兩首詩。

《存在與價值》

? 被吃掉 是肉存在的唯一價值 因此當(dāng)我一片接一片地 吃掉自己身上的肉時 我實現(xiàn)了 自我存在的價值

《靜坐》

? 寫完這首詩 我就要到柳樹叢中去靜坐了 我會望著山上的天空，落日 讓蟬鳴和著湖水 清洗塵世上，一個過客的內(nèi)心 薄暮中我低訴著原諒，包容 寬恕，憐憫…… ? 總的來說，許立志的的部分詩作出色，這種出色也并非是所謂工人階級身份導(dǎo)致的對讀者同情心的打動，而且自身詩歌語言的表現(xiàn)力，這種粗糲本身也是一種質(zhì)感，相反精巧也可能帶來一種油膩。所以同是打工詩人出身的鄭小瓊，甚至說他比她同歲時要寫的出色。

而到了今天，礦工榆木，陳年喜，叉車工人烏鳥鳥，關(guān)于國內(nèi)的工人詩歌和能寫好詩的的打工詩人，其實從不缺少。 ? 我們?nèi)ニ伎歼@類人物和他們的作品，不應(yīng)該是一種淺薄的批判，或者無意識的贊美。 期間應(yīng)該有更深的時代的自省和推動的勇氣。我想任何一個人自我受領(lǐng)命運都是痛苦的，這不僅僅是許立志，而是我們所有人，但我們要活在標(biāo)簽之外。