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文丨春辭 審核丨甜咖啡

排版丨Arc翼執(zhí)泠

前幾日，根據(jù)日本共同通訊社報(bào)道，日本政府正著手將Cosplay納入著作權(quán)相關(guān)法律中，規(guī)范Cosplay及相關(guān)商業(yè)活動(dòng)的行為，并且海外一樣適用。

Cosplay的著作權(quán)爭議從未停止，一直是在著作權(quán)的合理使用范圍之內(nèi)被討論的問題，按照現(xiàn)存的著作權(quán)法律嚴(yán)格套用至Cosplay上毫無疑問Coser方?jīng)]有任何法理，無論是國外還是國內(nèi)，差不多是逛一趟漫展就能給9成coser律師函的程度。

同時(shí)，Coser難從原作者和版權(quán)方獲得角色的使用許可，日本政府認(rèn)為對文化發(fā)展存在消極影響，正在尋找一種Coser和版權(quán)方雙贏的手段。

與其說Enako是知名Cosplayer，倒不如說她是一個(gè)二次元相關(guān)的知名模特。

她的走紅是在C80，在那個(gè)PS技術(shù)還沒有到動(dòng)輒扭曲時(shí)空的時(shí)代，肉萌肉萌的帕秋莉，搭上恰到好處的光影和可愛的緞帶，構(gòu)成了一個(gè)時(shí)代里可愛的回憶。

此后，和普通的Coser一樣，她最主要的活動(dòng)場所是CM。

2012年，Enako和另外兩位Coser被索尼簽下一起出道，組成了偶像組合Panache，根據(jù)坊間的粉絲消息，組合的唱功并不行，CD被調(diào)音到不像真人聲。

該組合在2013年被解散，2013年Enako受成都CAF漫展的邀請前往成都出展，販賣寫真。

Enako13年年底宣布退圈，但在15年復(fù)出，復(fù)出之后擴(kuò)寬了演藝道路，主要從事聲優(yōu)、模特還有演員的工作。17年參與游戲《武器よさらば》的配音，19年參與了漫改電影《狂賭之淵》，在其中飾演了舉牌的學(xué)生會(huì)工作人員：

Enako現(xiàn)在的主要工作便是和各大二次元相關(guān)的文創(chuàng)、游戲公司合作，經(jīng)過人氣孵化之后的Enako在2020年公布的收入數(shù)據(jù)在3000萬年收左右。

相較之下，聲優(yōu)平均收入在年薪216日萬左右，3000萬這個(gè)數(shù)字約是日本名聲優(yōu)水瀨祈18年收入的3倍。

在Enako走紅的背后有她個(gè)人的努力，有C80一圖爆火的運(yùn)氣，還有其經(jīng)紀(jì)公司精準(zhǔn)運(yùn)營營銷的商業(yè)操作，但根據(jù)娛樂行業(yè)商業(yè)觀察權(quán)威媒體三文娛在2020的統(tǒng)計(jì)，日本社會(huì)人Coser的平均月收大概在16.68萬日元左右。

16.68萬日元僅相當(dāng)于一萬人民幣，雖然看起來夠用，但考慮到日本的房租和生活開銷，這個(gè)數(shù)字并不算寬裕。

行業(yè)頭部能不能代表整個(gè)行業(yè)，行業(yè)的現(xiàn)狀真正是怎么樣的，還要打上一個(gè)問號(hào)。

日本的著作權(quán)法律，雖有有和國內(nèi)著作權(quán)沒有的‘作者人格權(quán)’，但和國內(nèi)一樣，《版權(quán)法》也是有追加條款的：如果作者是雇員，同時(shí)作品是為了職務(wù)創(chuàng)作，作品以雇主名義發(fā)表，作品版權(quán)屬于雇主。

也就是說，像國內(nèi)此前飛盧等網(wǎng)文網(wǎng)站簽約不平等條約是完全可以通過商業(yè)打壓實(shí)現(xiàn)的，同時(shí)，日本的版權(quán)意識(shí)極其嚴(yán)謹(jǐn)，盜攝是不允許的，在電視上玩沒有版權(quán)的游戲是犯法的，甚至未經(jīng)允許的上傳下載也是違法的。

這意味著從作者——二次創(chuàng)作（包含Cosplay）這一整文娛產(chǎn)業(yè)，都處在一個(gè)極端劣勢的位置，不管行業(yè)在法理和道德體系內(nèi)的位置，還是作為個(gè)人要面對一個(gè)商業(yè)單位的對比上，著作權(quán)法都更偏向于保護(hù)更強(qiáng)大的個(gè)體，而非更弱小的個(gè)體。

Enako已經(jīng)完成了從行業(yè)中的分子完成了向行業(yè)頭部的升級(jí)，但也正是這種升級(jí)使得她在一些人眼中失去了普遍代表性。

在新聞報(bào)道之下有這樣的聲音，認(rèn)為Enako和其背后的經(jīng)濟(jì)公司的目的是了通過法律封住潛在競爭對手上升的道路，有這種擔(dān)憂并不奇怪，因?yàn)镃osplay這一事業(yè)從根本上來看，就是與《著作權(quán)法》相悖的。

有太多的例子證明了由人訂制的法律是有死角和盲區(qū)的，再加上個(gè)體Coser在專業(yè)經(jīng)紀(jì)公司面前的渺小無力，稍有不慎，完善相關(guān)法律極大概率就是完成一次從對Coser的降維打擊。

任何一家商業(yè)公司，要做的最根本的事情就只有兩個(gè)字：賺錢。

著作權(quán)法和Cosplay的沖突，就是法理和人理的沖突，以賺錢為基礎(chǔ)驅(qū)動(dòng)力的商業(yè)公司會(huì)默許Coser使用各個(gè)角色也是因?yàn)镃osplay這一活動(dòng)能夠?yàn)樽髌穾沓掷m(xù)的熱度和社群活躍度，但Cosplay對商家來說真的賺錢嗎？

這個(gè)答案是顯而易見的，Cosplay是極度依存作品熱度的。即便在Enako這樣的行業(yè)頭部在進(jìn)行Cosplay活動(dòng)的時(shí)候，都是依據(jù)作品的熱度做出抉擇，沒熱度的作品出Cos沒人看，出了也不會(huì)給作品帶來熱度，是在用自身的熱度對作品進(jìn)行引流。

自身熱度不足，需要大流量Coser引流，這是支出，小流量的Coser為愛發(fā)電帶來的收益有限；自身熱度足，管理大量的Coser也需要社群運(yùn)營支出，雖然有長久的熱度，但人一多難免就會(huì)出現(xiàn)超越版權(quán)方默許和《著作權(quán)法》的行為。

棄之可惜，食之無味。對于大多數(shù)的商家來說，Cosplay就是這樣的東西。

在日本，是有讓Cosplay快捷粗暴盈利的方法的，通過結(jié)合日本合法的性產(chǎn)業(yè)——風(fēng)俗屋以及AV。

TMA公司主營成人影像制作，也就是一家AV公司。但和普通的AV公司不同的是，TMA這家公司主要退出一些以ACG為neta的AV作品，也就是所謂的CosplayAV。他們的AV，都是向原作方購買了角色和作品的使用權(quán)的。

在有使用權(quán)的情況下，進(jìn)行成人電影制作是完全合法，但沒有的話，別說進(jìn)行成人電影制作了，僅僅是拍攝了有些暴露的寫真進(jìn)行販賣，都會(huì)被判侵權(quán)。

Cosplay法案最大的爭議便源于此，社會(huì)現(xiàn)狀并沒有圈出著作權(quán)商業(yè)行為的上限，但法律卻也沒有規(guī)定下限，對于商家和Coser而言，雙方并沒有一個(gè)既得利益者。

沒有上限邊界的法條制定起來太過模糊，同時(shí)所有人都知道這是一個(gè)在灰色地帶之間找一個(gè)平衡的問題，但這社會(huì)向來不患寡而患不均。

所以，Cosplay法條從寫入憲法到實(shí)行，各個(gè)環(huán)節(jié)之間都存在巨大的問題，注定難搞，但是，對于日本來說又不得不搞。

原因很簡單，日本缺錢，缺非常多的錢，缺到了必須從任何一個(gè)可以摳出錢的地方摳錢。

日本經(jīng)濟(jì)面臨兩個(gè)問題，一個(gè)是摸到了發(fā)展的天花板，另一個(gè)則是新冠疫情帶來的巨大打擊導(dǎo)致社會(huì)停轉(zhuǎn)。

日本的GDP占世界比重正在逐年下降，13年安倍上臺(tái)之后通過寬松貨幣政策使得日元貶值，同時(shí)大力推行社會(huì)撫養(yǎng)化解放家庭女性，擴(kuò)大內(nèi)需來刺激經(jīng)濟(jì)。

一系列的舉措使得日本GDP在經(jīng)歷了6年之后（2013-2019）回升到2000年來的歷史最高水平，但在新冠來臨之后又迅速回落。

有經(jīng)濟(jì)學(xué)者認(rèn)為，安倍內(nèi)閣提振經(jīng)濟(jì)的策略中東京奧運(yùn)會(huì)是非常重要的一環(huán)，東京奧運(yùn)會(huì)將展示日本的文化，成為和各個(gè)國家的交流的切入口，為日本和其他國家?guī)泶罅康暮献鳈C(jī)會(huì)。

但由于疫情的打擊，2020年東京奧運(yùn)會(huì)停辦，預(yù)計(jì)2021年重新舉辦的東奧會(huì)也因民意而停辦。而作為文化輸出帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)的計(jì)劃之一的CoolJapan計(jì)劃，也是在這種環(huán)境下的產(chǎn)物：

通過政府撥錢資助，將日本的各項(xiàng)文化以各式各樣的行業(yè)作為載體向全世界進(jìn)行輸出的文化輸出，展現(xiàn)日本的計(jì)劃，而Cosplay也位列其中。

日本作為文化強(qiáng)國，文化實(shí)力一直是國家軟實(shí)力的重要組成部分。雖然文化相關(guān)的產(chǎn)業(yè)每年都能為國家?guī)泶罅康氖杖?，但日本缺乏讓文化成為國家?jí)經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略的武器。

如果能將Cosplay寫入著作權(quán)法，這就意味著日本能夠通過規(guī)整的著作權(quán)，向全世界的Cosplayer收取著作權(quán)使用費(fèi)。

而這，也意味著全世界的Cosplay愛好者表達(dá)自己熱愛的成本，會(huì)上到升非常高的程度。

2020年，中國互聯(lián)網(wǎng)最愛用的一個(gè)詞語，叫做“內(nèi)卷”。這個(gè)詞，在十幾年前的Cos圈就早有體現(xiàn)，時(shí)至今日，這都是Cos圈最大的謊言：Cos圈不噴顏。

實(shí)際情況是，顏值更高的Coser就是更容易受到更多的關(guān)注，這是這個(gè)活動(dòng)的根本。于是，為了超越這種天性，競爭開始變得越來越無所不用其極，賣肉發(fā)福利，就成為Coser們?yōu)榱藸帄Z眼球必須學(xué)習(xí)的課程。

在性產(chǎn)業(yè)是合法的日本，Coser之間的福利競爭來的更加暴露和明顯。像伊織萌這樣走福利路線的Coser已經(jīng)是一種明確的財(cái)富密碼了，以至于游戲方在請其做活動(dòng)的時(shí)候，給其安排無比大膽的衣服：

游戲公司和國家卷起來之后，真沒有個(gè)人Coser什么事情。

但對于版權(quán)意識(shí)較弱，還處于Coser和Coser之間內(nèi)卷的國內(nèi)來說，賣肉發(fā)福利這種事兒只會(huì)讓Cos圈從烏煙瘴氣變得更加烏煙瘴氣而已。

最令人無奈的是，漫展的福利姬事件從根源上不可能被杜絕的。

Cosplay雖然是愛好，但其原動(dòng)力之中也包含了展示自己的欲望這一點(diǎn)，人是沒辦法杜絕想要展現(xiàn)自己的欲望，而至于圍觀這些福利姬的人們，就算拋開了性欲，也會(huì)有好奇看熱鬧的成分在里面，更不要談?dòng)纱搜由斐龅母鞣N利益鏈條等等等等。

Cosplay本質(zhì)還是小圈子圈地自萌，極少數(shù)人的惡果就會(huì)讓整個(gè)圈子蒙羞，將發(fā)福利搞內(nèi)卷這種競爭模式拎出來之后再來審視這Cosplay，這一行業(yè)會(huì)發(fā)展成現(xiàn)在這樣，是歷史必然性的一種體現(xiàn)。

真正愛著這一行業(yè)的愛好者們，像極了戴著鐐銬跳舞的人。

在法律上規(guī)范Cosplay，意味著日本方面將文化作為經(jīng)濟(jì)的一個(gè)重要載體，這與我國“從文化大國到文化強(qiáng)國”的指導(dǎo)方針不謀而合，相關(guān)法律出臺(tái)將對我們有一定的借鑒意義。

對于商人而言，沒有規(guī)范就意味著沒有標(biāo)準(zhǔn)，在Cosplay等二次創(chuàng)作中著作權(quán)讓渡到什么程度的問題，粉絲行為究竟由誰買單，管理還是不管理，商人們一直處于兩難困境之中，國家權(quán)力介入意味著此類事件有一個(gè)明確的藍(lán)本可以進(jìn)行依賴。

對于Cosplay的愛好者而言，雖然Cosplay的門檻被提高了，但也意味著Cosplay正式開始朝著有國家干預(yù)的正規(guī)行業(yè)開始邁進(jìn)。

至少在未來的某一天，人們會(huì)把Cosplay和福利姬分開，慢慢的為Cosplay正名，就像曾經(jīng)人們?yōu)橐魳罚瑸殡娮佑螒?，還有各種熱愛正名所做的那樣。

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